十九世纪，因为各人对音乐的喜好，使得公开音乐会非常流行，早期的音乐会曲目一应俱全，混合着各类类型的曲目，一场音乐会中包罗有序曲、声乐曲、交响曲及一些独奏曲目，赏识音乐会就好像参与一个社交活动一样。蒙格瑞狄恩即曾提到:「其时的人们并非实的要往听音乐会，而只是为了往看那华贵的大厅和穿越在此中穿戴华贵耀眼的名门贵族。」因而，在各类公开的吹奏会上，为了迎合群众的品尝，做曲家们竭尽所能的以高难度身手的曲子，展示自我的才调，构成一种炫技的风潮，而此中最闻名的例子为帕格尼尼，他在小提琴上所做的各类炫技吹奏，成为浩瀚做曲家仿效的对象。
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维塔利《恰空》
托马斯·安东尼奥·维塔利（Tomaso Antonio Vitali 1663年5月7日-1745年5月9日）意大利做曲家、小提琴家和教师。1663年3月7日出生于意大利博罗尼亚。他的父亲乔瓦尼·巴蒂斯塔·维塔利（Giovanni Battista Vitali），也是一位做曲家。他的做品《G小调恰空》（Chaconne in G Minor）十分有名。恰空（chaconne）原是一种富有激情的跳舞，呈现于1600年摆布的西班牙，属于在街道上跳的双人舞或女独舞，16世纪传进意大利，在17世纪时髦于法国宫廷。最末它成为一种音乐形式，特殊是持续的变奏。
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塔蒂尼《魔鬼的颤音》
大利做曲家墨塞佩·塔蒂尼（Giuseppe Tartini 1692-1770）昼思夜想学到小提琴的神异身手，在1713年的一天晚上，他做了一个梦。梦中一位魔鬼从乌黑的远处翩然而至，恭敬的向他行礼，称本身有无边的法力，愿为他效劳，前提是要灵魂做为酬劳。塔蒂尼的脑子里闪过一个念头：“何不把我的小提琴交给那个魔鬼呢？” 魔鬼说：“那不难，但我们要先交易。” 塔蒂尼在梦中把灵魂出卖给了魔鬼，还签了一份合同。魔鬼接过塔蒂尼的小提琴，吹奏出一首难以想象的，美妙绝伦的乐曲。
帕尔曼《魔鬼的颤音》
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帕格尼尼《女巫之舞》
十九世纪初，许多浪漫做曲家都喜好以魔鬼、精灵做为乐曲的题目，用以表示他们对生活的理解；创做上则多用变奏手法。帕格尼尼的《女巫舞曲》就是出色代表之一。1813年，帕格尼尼在米兰看看芭蕾舞剧《贝涅温图的婚礼》，那出由苏斯迈尔做曲的舞剧音乐和剧里的神异故事，给帕格尼尼留下了深入的印象。于是，他用此中核桃树下的女巫的主题，写成了那首闻名的小提琴独奏曲：《女巫之舞》。
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帕格尼尼《威尼斯狂欢节》
那首为人所熟知的曲调是源自意大利威尼斯的一首古老处所民谣，乐曲的自己内容像是充满乐天气氛的船歌。闻名的小提琴大师帕格尼尼在1829年第一次在威尼斯听到那个曲调后，便为小提琴和钢琴以那个旋律为主题写了二十个变奏。之后那首「威尼斯狂欢节」便起头在世界各地广为传播。至今已有很多做曲家以那首闻名的曲调为主题，替几乎每一样乐器都谱下了变奏曲，以展示各个乐器身手上差别的特色与才能的发扬。
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维尼亚夫斯基《波兰舞曲》
维尼亚夫斯基根据祖国波兰的乡土舞曲——波兰舞曲，为小提琴一共谱写了四首《华贵的波兰舞曲》，都需要灿艳娴熟的身手，不容易吹奏。那首《D大调华贵波兰舞曲》是传播最广、经演不衰的小提琴曲。维尼亚夫斯基的小提琴吹奏合成了法国粹派的身手以及斯拉夫民族的气量。他不只能轻松地夸耀过人的身手，更能令听寡冲动得落泪。他以强烈的抖音（Vibrato）加强他斑斓动听且富有感情的音量。鲁宾斯坦赞扬他为：“现代无庸置疑最伟大的小提琴家” 。
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维尼亚夫斯基《主题与变奏曲》
维尼亚夫斯基:《为小提琴与钢琴所写的原创主题变奏曲》(简称《主题与变奏 OP.15》）Henri Wieniawski：Variations on an original theme for violin and piano, op. 15那是维尼亚夫斯基1854年写成的一首超高难度的小提琴炫技曲目。是一首极具艺术价值的做品。
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圣桑-伊萨伊改编《圆舞曲式操练曲》
易萨伊改编那首曲时，保留圣桑原曲华尔滋的沙龙风味，以明白的三拍子引出清爽典雅风味。华尔滋主题踌躇于乐曲遍地，且易萨伊融进别致的小提琴弓法，使主题得以各类样貌呈现，时而极弱、时而极强、时而以八度音吹奏、时而又以华贵的粉饰奏表示，好像舞者的「舞步」不断变更，丰富多摘。除了令人瞠目结舌的绚烂身手外，乐曲中间的抒情乐段，亦不失轻盈文雅素质，并逐渐将气氛推向飞腾处，才冲动地完毕乐曲。
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圣桑《引子与随想盘旋曲》
《引子与随想盘旋曲》是圣桑在1870年间为其时在巴黎已经非常出名的西班牙青年小提琴家萨拉萨蒂而写的，此中足够发扬了做为独吹打器的小提琴的吹奏身手，据说，做者还有意使乐曲带点西班牙风味。根据做者本来的企图，那首乐曲本拟做为一部小提琴协奏曲的最初乐章而停止构想，但出演胜利后却就此成为一首独立的音乐小品，并且是做者的三首小提琴小品中最闻名的一首。
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圣桑《哈瓦奈斯》
哈瓦奈斯是一种流行于中美洲的歌曲与跳舞，圣桑为小提琴与乐队而做的《哈瓦奈斯舞曲》完成于1887年，因摘用哈瓦奈斯节拍而得名。全曲共有三个主题：第一主题是情歌的旋律；第二主题是由第一主题演变而来的，但在气氛上较为抒情；第三主题乐句缠绵、气息宽广带有很强的咏叹调的特征。整首曲子就在那些旋律交织呈现、开展改变下停止，独奏小提琴有良多高难度的身手展示，如持续双音、快速的跳音乐段，而曲末前热情的双音滑奏更将乐曲的气氛带到了更高点。
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萨拉萨蒂《吉普赛之歌（流离者）》
《流离者之歌》是西班牙做曲家萨拉萨蒂于1878年完成的一首管弦乐队伴奏的小提琴曲，同年在在德国莱比锡首演。音乐主题与罗姆人有关，并在最初一节利用了查尔达什的旋律，那部门的音乐主题与李斯特在1847年完成的匈牙利狂想曲第13号利用的主题不异。此曲是萨拉萨蒂传播最广的小提琴做品，并在小提琴吹奏家中大受欢送，从1904年萨拉萨蒂本人的灌音起头，留下了良多早期灌音笔录。
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萨拉萨蒂《卡门主题妄想曲》
萨拉萨蒂卡门妄想曲编号做品25，全名为「依歌剧卡门主题而做之吹奏会用妄想曲」，当初是题献给维也纳音乐院院长、同时也是小提琴家的黑尔麦斯柏格（Joseph Hellmesberger）。其旋律乃取自歌剧中第四幕的阿拉冈舞曲、第一幕的哈巴内拉舞曲、以及第二幕的吉普赛之歌和响板之舞，透过各类困难的小提琴吹奏身手而改编之。
吕思清《卡门妄想曲》
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萨拉萨蒂《引子与塔兰泰拉》
《引子与塔兰泰拉》是为小提琴和乐队而做，萨拉萨蒂约做于1899年。是他的最时髦的西班牙舞曲风气的小品。做为一个西班牙闻名的小提琴做曲家和小提琴吹奏家，萨拉萨蒂约在1898～1899年及以后的20年间，零散的觅机创做出书了约半打沙龙小品，此中之一即是《引子与塔兰泰拉》小提琴小品，并被证明为是他的最时髦的非西班牙舞曲风气的小品（仅如他的《巴斯克随想曲》一样时髦）。
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柴可夫斯基《调笑圆舞曲》
《调笑圆舞曲》既有华尔兹的律动，又有调笑曲淘气活泼的性格。那首小提琴调笑圆舞曲在柴可夫斯基的做品里十分特殊，它愉快活泼，美妙动听。曲子起头便曲抒胸臆，由小提琴吹奏出一段愉快诙谐的第一主题，中段转进柴可夫斯基式的忧郁第二主题，后段又重现第一主题，并在强烈热闹愉快的旋律中完毕。
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肖松《音诗》
《音诗》十分富于诗意，同时又具有一些戏剧性因素，乐曲的构造稳妥合理，毫无冗长乏味之嫌，反映出做者细致的设想和特殊精心的身手。轻度的伤感，狂喜但有所胁制的热情，委婉，高雅，笔法之极度精练——所有那些都是它的特征所在。那首乐曲自始至末给人一种亲热的觉得，因为此中所表达的热情其实不猛烈，往往是在隆重和委婉中带点冲动的柔情。
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拉威尔《茨冈》
《茨冈》是拉威尔独一的小提琴与管弦乐队做品，完成于1924年。那首做品原先是为小提琴独奏和一种加用Lutheal的乐器伴奏而写的(Lutheal是钢琴的从属安装，通过它能够模仿管风琴的音响效果)，但很快地做者又把本来的伴奏加以配器，因而，今天固然有时能够听到用小题琴和钢琴吹奏那首乐曲，但它的管弦乐版本却更普遍闻名。
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库曼诺夫斯基《夜曲与塔兰泰拉》
库曼诺夫斯基（Szymanowski）他于1916年创做了第一首现代小提琴协奏曲。而那首夜曲与塔兰泰拉（Nocturne and Tarantella, Op.28）是他于1915年创做的一首为钢琴与小提琴而做的做品。那首做品由两部门构成，第一部门是夜曲，第二部门是塔兰泰拉舞曲，那是一种快节拍的舞曲。全曲的色彩绮丽而绚烂，带有深挚的神异色彩。
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恩斯特《夏季最初一朵玫瑰》
那首小提琴曲是小提琴家，做曲家恩斯特( Heinrich Wilhelm Ernst 1814-1865 )创做的。他像炫技巨匠帕格尼尼（Niccolo Paganini 1782-1840）一样拥有特殊超群，巧夺天工的吹奏身手，他深谙小提琴的性能和身手，他的做品还将吉它等其它乐器的身手融进，立异了小提琴乐曲，那些专为吹奏家写的乐曲，一般的乐手都难以胜任。
陈曦《夏季最初一朵玫瑰》
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