一镜到底在今天已经完完全全不是什么别致事，一镜到底的优缺点争论，也和胶片仍是数码一样站着两方阵营，因而那也让一镜到底成为了《1917》最吸惹人的处所。
当然，《1917》所谓的一镜到底，并非实正意义上的一镜到底，而是由几十个长镜头拼接而成，在我印象中，实正意义上一镜到底并能喊片子的，应该就是《俄罗斯方船》了。
固然《1917》是伪一镜到底，但镜头之间的跟尾和排场调度的讲究，让片子在战争题材上，到达了残破艺术美的极致，那也让我第一次看战争片，能体味到实正的残暴但同时又能感触感染场景中的光影美学。
要深进解析那部《1917》，会涉及略微剧透，安心不影响看影。
《1917》是根据导演萨姆.门德斯的祖父阿尔弗雷德的回忆录改编的，其时导演的祖父恰是一战被派到法国参与战争的兵士，在其时他被操练成一位信号员，负责穿过敌占区，找到其他失踪的兵士。
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所有场景也全数都是实景打造，但一镜到底的不反复特征，让所有的传神战争场景只呈现一次，那也让影片构成了一次不成逆的神异看影路程。
刚拿到金球奖更佳导演的萨姆.门德斯，很大获奖原因我觉得就是在排场调度上，影片全程的跟踪镜头，摄影机跟着配角围绕和扭转，机位景别跟着场景的切换，配角的走位改变着全景中景特写，平拍俯拍仰拍，总之不论是拍摄间隔仍是角度，导演都试图突破看影的平面空间，给看寡闪现出一个立体式的自在的战争空间。
虽说一镜到底没有被罗杰.狄金斯玩出很大的欣喜，但光影的运用和构图仍然是罗杰.狄金斯的王牌，出格是晚上那场闪光灯光随影动的效果，让人体味了一把战争残破的光影美学。
其实从片子一起头，看寡就被放置在更为视觉艺术表达的一战，片中战争兵器的安排，兵士的服道化，以至是每具尸体在画面中的构图，都被精心安放过，再加上导演钟爱的管弦乐和大提琴片子原声的共同，营造出了片子中的一个个小飞腾，固然战争表示的是残暴，但《1917》能够说看得十分心旷神怡。
片中的平静和配角一些独处时刻，让人更能体味战争灭亡的沉寂和残暴，从废墟中的场景，我们也能想象出其时战争给人们所带来的创伤。
当然，要说遗憾和不敷的处所，《1917》也很明显，好比在人物的塑造上并没有更下沉的空间，固然影片用良多个事务往反响配角的心里世界，但影片使命事务的重要性，仍是大于角色研究。
那也是各人为何说《1917》爆冷门拿到金球奖更佳的原因，比拟较于同时进围的影片，《1917》爽快讲并没有多鹤立鸡群。
假设金球奖仍是陆续有奥斯卡风向标的感化，那么《1917》估量会陆续延续着本身的幸运，说不定能在奥斯卡上笑到最初。
影片由两位年轻的兵士斯科菲尔德和布莱克展开，两人接到号令，负责传达更高指令给另一个营的长官，让他们舍弃对德军的进攻，因为那是一个陷阱，并且布莱克的哥哥，就在阿谁营里。
他们走进到德军的战壕地洞里，却不测引爆了德军埋下的牵引炸弹，炸弹爆炸招致壕洞塌陷，两人在情急之中逃生。
看到那里时我确实挺骇怪，原来配角就少，并且一镜到底的硬性缺陷，良多两位兵士碰着的角色，都不克不及再反复呈现，所以片中良多人物都像走马灯只呈现一次，而如今死了布莱克，让影片彻底酿成独角戏，也让拍摄的难度更为增加。
之后斯科菲尔德碰着了其他营的英军，搭了一会顺风车，半途他下车，穿过一条河时碰着了躲在楼里隐躲的一名德兵，两人起头交火。
话说德军的枪法和风暴兵一样实的很烂，于是斯科菲尔德几枪就打中了德兵。
晚上的闪光灯往返在空中闪烁，斯科菲尔德在光与暗的往返穿越中遁藏着德兵狙击手的射击，之后他躲进了一名法国少妇的躲匿点，那里末于呈现了一位女性角色，于是斯科菲尔德把他身上所有食的给了少妇，陆续前行。
最末斯科菲尔德圆满完成了使命，传达了撤离指令，全片完。
《1917》其实并非所谓的战争大片，没有两军实正厮杀交战的大排场，也不是汗青中闻名的战争，更没有什么传怪杰物，所以《1917》把影调气氛中拍得十分沉寂，看寡不断看惯了战争题材影片的爆破和大排场，突然来了那么一部小格局平静的《1917》，也算是别致。
