在现实的圈子傍边，许多资深里手和躲家通过眼学辨别元青花瓷器实伪，他们只是近间隔看胎体受沁、秞面老化陈迹、绘画笔触和能否高修等。
事实高仿手艺越来越打破我们以往的辨别体味，所以，低手看热闹，中手看路径，高手看行道，极手看神道。
以下总结了15个判定办法供列位参考：
1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。
展开全文
2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣。
3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹粉饰。
除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式摆列，莲瓣间留有空隙、互不相连。
元代青花
明洪武时，除部门执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢（共边）型、尔后，那种绘法贯串于明清两代。
明洪武期间
4、蕉叶纹，大都做分隔状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈堆叠状。
此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表达；
元代蕉叶纹
进明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭清楚，十分夺目。
明初以堆叠状多见，偶见有分隔的。
宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分隔的，都为拼拢堆叠状。
明洪武
明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶
明代永乐青花菊纹执壶修复件
明永乐
明宣德青花三果纹执壶部分
明宣德青花海水蕉叶纹尊
明弘治九年青花象耳瓶
5、如意云头纹（亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”）。
云头与两云脚订交之尖头，指向呈前后相背形态。
即，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，标的目的相反，很少破例。
元青花水波莲斑纹玉壶春瓶部分， 如意云头纹
元代
而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，均标的目的一致，并沿袭至永宣。
成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。
明景泰青花八仙庆寿纹罐的如意云头纹
明正德青花人物纹套盒部分的如意云头纹
明代民窑碗上的如意云头纹
6、回纹边饰。
由互不相连的单体回纹构成、有的回纹呈端方的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。
元代回纹
明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式摆列构成。
明永乐以两方连为主，同时又呈现一笔环连式的回纹边饰。
明永乐 青花卷草纹投壶
明宣德青花鸡心碗上的回纹
宣德以后，除少数边饰仍做一正一反两方相摆列连外，大都回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。
明天顺阿拉伯文三足炉
明嘉靖五彩龙穿莲池纹绣墩
7、龙纹。
元代青花瓷器上，画龙的很多。
龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），身形轻盈。
头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，
但是，至正十一年铭原则器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上非常少见。
龙身鳞片分两种，以网状细鳞片（图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹愈加精巧龙有背鳍，腹下凡是无橫纹带。
胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。
龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为稀有。
8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，经常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。
元代
进明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消逝。
明洪武青花
明永乐玉壶春瓶
明青花缠枝花卉纹出戟尊
9、元代纹饰摘用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以浅色”（孙瀛洲），小件器上为一笔点划，那就是所谓“一收笔”的画法。
元代
从明成化起，以“二收笔”工艺见长，构线与填色是别离完成的。
“明代青花多是填色或素描。那种技法上的差别，也能够做为划分元、明青花瓷器的干证”（孙瀛洲）。
明代
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎比拟较，有硬中见柔的觉得。
“胎量淘练得不如明清瓷详尽，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁量黑点，并在底足、口边与缩釉露胎处闪现火石红色”（孙瀛洲）。
11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。
涩底上往往粘有釉斑，那是时代风貌。
“把杯、把碗底足内部多不挂釉，个此外在高足的里部挂半载釉”（孙瀛洲）。
玉壶春瓶底
青花执壶底
釉里红把杯底
大罐的口部凡是施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶本来都带盖，盖内不施釉，那亦是特征，仿成品有的却盖内施釉。
高安市躲元代青花云龙纹梅瓶
12、罐的外型大都为口大足小，差别于明清罐的口小足大或口足大小相偌形造。
碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的觉得。
有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。
碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”，为元瓷特征之一。
13、大件器的胎体普及厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。
而仿成品则否则，小件器也显得很厚实。
14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处（胫部）常见指印痕。
指印痕凡是呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。
此现象，延续至明中期。
15、进土之物，于器内的修胎痕（类似竹丝刷痕）上，常会呈现土蚀陈迹（元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处极易遭到土蚀）。
土沁斑能否天然、散布能否合理，辨伪时值得重视。
最初要说的是，不论是窖躲的仍是传世的，元青花毕竟会凝聚住光阴一些印迹：
埋于地下的，其釉层稀薄处，不成抗拒地要染带上土沁、土斑；
秘躲于地窖，釉面也会因年代长远，显出量地老气、宝光内含。
而传世品，因为人世沧桑和岁月抚摩缘故，釉汁则越发滋润、宝光四溢；
或因为历经利用，棱角的釉面难免要呈现略微的剥蚀或磕碰，支持点和受力部位会因磨损划痕纵横、细密，而附上累累旧气。
温馨阐明：我们敬重和感激原创做者，凡未具做者姓名的文章，均因无法查获做者所致，敬请原做者原谅！若有涉及版权问题，敬请原做者或同业告知，我们将及时纠正删除。同类微信公家号转载本部发布文章，敬请说明出处。谢谢协做！