原题目：从“大圣”到“哪吒”从潮起到兴起
——国产动画片子市场五年变迁看察
假设把“大圣”的呈现看做国产动漫潮水的一次潮起，那么，“哪吒”的到来可视为国产动漫的一次实正兴起。或者说，在历经近5年的升降、蓄力之后，国产动画片子末于“长大”。
“大圣回来”之后，最重要的改变是市场自信心
那种市场自信心的改变还表现在消费者以及抵消费者立场非常灵敏的院线身上。
“大圣回来”以前，假设问成年人看寡怎么对待中国动画，他们多半会说“中国动画只是给小孩子看的”。那种对国产动画是“低幼产物”以至“低量产物”的刻板印象，使他们很难成为国产动画片子的消费者，但“大圣”改变了他们的观点：中国动画也能够很酷炫、很成人。于是，一批本来不会消费国产动画片子的看寡往看了“大圣回来”，成为该片票房的主力，也成为将来国产动画片子票房空间拓展的新增量。而院线在排片上，也起头对国产动画片子那一品类有所倾斜，对“大圣”之后的《大鱼海棠》《小门神》等国产动画片子赐与了超越以往老例的排片量。
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从低幼到全年龄再到成人向，找到票房拓展空间
在2010年及其后的三四年里，“喜羊羊”和“熊出没”两个电视动画品牌所开发的动画片子，不竭推高国产动画片子的票房纪录，再加上“赛尔号”“洛克王国”“摩尔庄园”等一批儿童社区游戏改编的动画片子获得不错的票房功效，使市场讨论的焦点不断集中在“小手拉大手”那一形式上。
但比来5年来，中国动画片子市场从“小手拉大手”的低幼动画占支流，逐步酿成了“大手拉小手”（指大人主动带孩子往看片子）的全年龄动画和“大手拉大手”（指年轻人成群结队往看影）的成人向动画占支流。在那个改变过程中，国产动画片子的票房空间也在不竭扩展，票房天花板不竭升高。
全年龄动画的典型代表是“熊出没”系列动画片子。差别于“喜羊羊”的低幼定位，“熊”定位于全年龄段，激发家长那一出资群体的看影需求，让家长也能从看影中找到乐趣。那是“熊出没”系列动画片子能打破2亿元（低幼动画票房天花板）向着五六亿元的全年龄动画拓展市场的重要原因。
而《西游记之大圣回来》《大鱼海棠》《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》则是完全的成年人动画，能吸引大量对“国产动画”并没有特殊豪情的通俗成年看寡，他们的加进使得那些动画片子的票房天花板大幅进步，特殊是“90后”“00后”等受二次元文化影响生长起来的群体，一旦成为国产动画片子的拥趸，其自觉传布和“拉手”看看的效果十分可看。
无妨揣测，在“哪吒”此次市场积压已久的等待发作之后，将来，四五亿元的票房功效对国产动画片子将不再是难事。
从讲他人的故事到讲本身的故事
差别于以往简单机械地在做品中融进优良传统文化元素或照本宣科再现典范名著，近年来的国产动画片子中有诸多灾能宝贵的导演看点——导演从小我角度解读优良传统文化和典范名著，从而闪现出一个个既有联系关系性又有立异性的新世界。
“哪吒”之后，将更重视打造新的品牌价值
假设说“大圣回来”让看寡对中国动画片子更有自信心并产生了新的理解与认知，那么“魔童降世”无疑将引领打造中国动画片子新的品牌价值：中国动画片子是有感情含量、文化含量和艺术含量的，是值得消费的；中国动画片子导演能够低调，但中国动画片子应高调在全世界打造出精品价值。
总之，从2015年的“潮起”到眼下的“兴起”，中国动画片子逐步构成了以优良传统文化为次要取材源泉的创做系统，构成了既契合国际审美又有中国特色的中式动漫风气，刷新、进步了中国动画片子的群寡认知、市场自信心，针对细分受寡拓展出了更宽广的市场空间，构成了“高原”，也产生了“顶峰”。
