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陆治(1496-1576)绘、文徵明(1470-1559)书 《玉田记》书画合璧卷
手卷 设色绢本、水墨纸本 1549年做
画心：26×133.3 cm. ；题跋：26×94 cm.
估价：RMB 5,000,000-6,000,000
著录：
山本悌二郎著《澄怀堂书画目次》卷三，第85至88页，文求堂，1932年。
阐明：
1. 王守、皇甫汸、陆师道、周天球等人题跋。
2. 卷中的“玉田”为其时苏州一位非常有名看的医生王玉田，隐居于渎川之上，他医术高明，药到病除，关于患者的酬劳，坚辞不受，廉名远播四方，一时吴中贤豪之士，多与之亲重。
3. 王守（1492-1550），字履约，号涵峰、九华山人。长洲(今江苏苏州)人。王宠兄。嘉靖年间进士，官吴门太守、右副都御史。工书法，法李怀琳。精刻印，取法汉人，融人隶笔，努力宋、元，清劲工秀。
4. 皇甫汸（1497-1582），长洲（今江苏苏州）人。字子循，号百泉、百泉子，斋名浩歌亭。皇甫录第三子。嘉靖八年（1529）进士，明中期吴中诗人，是明中叶诗坛创做与影响仅次于前后七子的人物之一。
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包首
大雅吴门无声卷 种玉内心蕴五德
陆治《〈玉田记〉书画合璧卷》考辨
陆治绘《〈玉田记〉书画合璧卷》，以青绿设色绘就，画心为绢本，长133.3厘米，高26厘米；题跋为纸本，长94厘米，高26厘米。包首题签：“陆包山玉田图文衡山玉田记合璧实迹精绝之品”，著录见1932年刊行山本悌二郎著《澄怀堂书画目次》卷三，第85至88页。此卷款署：“嘉靖己酉（1549）仲春既看陆治造。”下钤：白文方印“陆治之印”和“包山子”两枚印章。另纸陆治并赋诗：“种玉无春冬，洪源湛蓝田。千龄一叶长，九转片时还。灵泆中丹饵，瑶花生紫烟。玄中萃光景，朗照定何年。”后接题跋者依次为：文徵明（1470-1559）、王守（1492-1550）、皇甫汸（1504-1583）、陆师道（1517-1580）、周天球（1514-1595）、及张庚（1685-1760）、汤之昱同看一题。
山本悌二郎著《澄怀堂书画目次》卷三
《〈玉田记〉书画合璧卷》部分
《〈玉田记〉书画合璧卷》的后跋中，王宠之兄王守，以七律一首，描写医师王氏山林之乐和其内在修为。王守之老友皇甫汸亦是在所著《皇甫司勋集》卷五十之《王隐君传》对王玉田其人事迹做了详尽著作，卷中所题五言诗更是对《王隐君传》笔录的总结，陆师道和周天球，各赋诗一首，对王玉田的仁心仁术，以及种玉内心，深耕易耨，培育提拔至高美行的胸襟，大为称颂。
《〈玉田记〉书画合璧卷》部分
本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》绘于陆治53岁，已属晚年笔，陆治书画初宗文徵明，翰墨秀润，皴法细腻松软，后又兼具宋元各家之所长，出格是得王蒙、倪云林及南宋四家之精华。书法中宫结紧，楷书从颜字进手，结字宽博，并有文徵明学赵孟頫的潇洒、遒劲。是图，自右向左依次绘洞窟、山脉、山腰掩映间的楼阁与瀑布，浩荡的洞窟与山石、激眷恋续闪现，使画面极富动态，山石屹立处两名文人在俯瞰峻峭巍峨的特殊景看。楼阁处两名文人倚栏远眺，画面山石削立，悬崖呈向前倾斜状屹立，画法以断续线条勾勒山石的同时，仅加以少许的晕染和简单的皴笔，在罩染青绿着色。构成此笔法的启事与陆治隐居之地收硎山有着密不成分的关系，收硎山位于苏州城西郊，属于花岗岩地貌，那里山岳多悬崖峭壁，量地坚硬，山石锋利，棱角清楚，好像折剑。
《〈玉田记〉书画合璧卷》部分
《〈玉田记〉书画合璧卷》一方面表达收硎山的悠闲生活，一方面抒发本身的诗文情怀，连系王玉田悬壶济世之典故，暗含仙境之地，不只是王氏憧憬的隐居之所，也是常人欲抵达的长生之地，图像普及契合群众期看祛病、长命甚至长生的抱负。
《〈玉田记〉书画合璧卷》部分
《〈玉田记〉书画合璧卷》卷后题跋者五人皆出自吴门，陆治与吴中文人来往较为频繁，此中最次要的莫过于文徵明，他们在一路或切磋诗文书画，或商讨画技，或配合做画、亦或互写题跋。《〈玉田记〉书画合璧卷》绘成时是嘉靖己酉（1549），同年，陆治还为文徵明八十大寿时做《崶溪图》两帧，以表达对其的崇拜之情。后题者，王守、陆师道、周天球在1549年前后期间也与陆治寒暄频繁，常一路相聚饮酒赋诗，有陆治应陆师道之请于1547年绘《元夜燕集图卷》上海博物馆躲，以证之。
《元夜燕集图卷》上海博物馆躲
尚见现躲于美国纳尔逊——阿特金斯艺术博物馆有一卷陆治绘《〈玉田记〉书画合璧卷》（后简称：纳尔逊本），为纸本设色，横136.5厘米，纵24.13厘米，款署时间是“嘉靖己酉年（1549）三月”，下钤“包山子”（白文印）和“陆氏叔平”（白文印）两枚，无著录。后有陆治诗文一首：“种玉无春冬，洪源湛蓝田。千龄一叶长，九转片时还。灵泆中丹饵，瑶花生紫烟。元中萃光景，朗照定何年。”此外，卷后有董其昌于1632年的题跋：“虞山孙氏躲陆包山实迹甚多，余纵得看焉，此其一也。壬申秋七月，董其昌。”
美国纳尔逊——阿特金斯艺术博物馆《玉田记》书画合璧卷
那件《〈玉田记〉书画合璧卷》（纳尔逊本），在判定小组谢稚柳、徐邦达、杨仁恺、杨伯达于1985年所著《访美所见书画录》笔录了判定定见：“陆治《玉田记》书画合璧卷纸，设色，款署：己酉三月既看。”谢老：没问题。武俪生：字不合错误。徐老：董字也假。谢老：查对一下。
《访美所见书画录》薛永年恭录，张子宁同看
比照本卷与纳尔逊本差别之处（见下表）：画心材量本卷“绢本”，纳尔逊本“纸本”；款题本卷“仲春”（即夏历二月），纳尔逊本“三月”，本卷钤印 “陆治之印”，纳尔逊本“陆氏叔平”；题诗本卷“玄中萃光景”，纳尔逊本“元中萃光景”。题跋者：本卷“文徵明、王守、皇甫汸、陆师道、周天球、及张庚、汤之昱同看一题”，纳尔逊本“董其昌”。
两卷比照可知：本卷《〈玉田记〉书画合璧卷》为编年最早且题跋人数最多者。两者题诗中：“玄”与“元”，《太玄·玄告》释：“天以不见为玄。地以不形为玄，人以心腹为玄。”又有：玄都（仙人的居处），玄谟、玄机等等，皆是与道家思惟有关，根据诗意，“玄中萃光景”或指陆治收硎山隐居之所，图中寓意的觅仙之地。而“元中”或是以“元”避康熙帝玄烨之讳。
从图像阐发，本卷《〈玉田记〉书画合璧卷》陆书中宫结紧，宽博中见赵、文之潇洒、遒劲，通过与陆治传世名做《天池晚眺图》（南京博物院躲）、《仙山玉洞图》（台北故宫博物院躲）、《中国鉴躲家印鉴大全》等题跋、印鉴比照一致，连系《访美所见书画录》的看点，为陆治的实迹。纳尔逊本应是康熙后仿造之做。
左起依次为：陆治《仙山玉洞图》、本卷、
《天池晚眺图》 “陆氏叔平”取印、本卷取印
左起依次为
《中国鉴躲家印鉴大全》“包山子”取印
《天池晚眺图》“包山子”取印；本卷“包山子”取印
左起依次为
《中国鉴躲家印鉴大全》“陆治之印”取印；本卷“陆治之印”取印
本卷题跋者文徵明、王守、皇甫汸、陆师道、周天球，有必然量的原则件存世，我们一一停止比照，以资看者拜见。
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本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》文徵明后跋
在书法史上，文徵明以兼善诸体闻名，其中尤以小楷成就更高，正可谓愈老愈精、愈造愈淡。清代墨和羹甚至言：“明楷以文衡山为第一”。文徵明三大小楷代表做：《琴赋》、《草堂十志》、《千字文》。本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》，书写于乌丝栏格内，文氏小楷题写六百八十三字，足四十行，编年时文徵明已八十岁矣，然蝇头小楷，法度隆重，力趋健劲，毫无老年末年之颓败感。北京故宫躲文徵明小楷三大代表做之一《草堂十志》，以及做于此卷前一年的嘉靖乙巳（1548）《楷书千字文》，都书写在乌丝栏格内，三者比照，书风及结字均属一致，如呈现频次最多的“之”、“也”、“人”、“玉”、“不”、“也”等字，白文方印“征仲”与《草堂十志》“征仲”比照也皆出一印所盖，证其本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》文氏长题，不只实且属其精品之做。
《草堂十志》(部分)北京故宫博物院躲
文徵明《楷书千字文》 刻本 嘉靖乙巳 (1548)
《草堂十志》“征仲”取印；本卷“征仲”取印
《中国鉴躲家印鉴大全》“徵明”取印；本卷“徵明”取印
《中国鉴躲家印鉴大全》“停云”取印；本卷“停云”取印
本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》王守后跋
本卷《〈玉田记〉书画合璧卷》与上海博物馆躲王守题《陆治元夜燕集图卷》比照，一.都为行书做品，二.《陆治元夜燕集图卷》做于本卷《玉田图》的前两年即1547年，两者书风改变几乎不大。二者比照，初看均似王宠书风，行笔顺畅，潇洒天然，笔划急促，收笔处点到即行，给人以灵动活泼之感。下图红框标识表记标帜出两者不异部首或不异字体，经比照两者行笔、结体、用笔细节千篇一律。更为罕见的是，本卷创做时间为1549年，次年即1550年王守回道山，是为绝笔做也！
本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》王守后跋
1547年王守题《陆治元夜燕集图卷》上海博物馆躲
皇甫汸（1504-1583）明嘉靖时长洲（今江苏苏州）人，字子循，号百泉、百泉子，斋名浩歌亭。兄弟排行第三，七岁能诗，又工书法，嘉靖八年（1529）进士，以吏部郎中左迁大名通判，官工部主事，因监运陵石痴钝，贬为黄州推官。迁南京稽勋郎中，再贬开州同知，量移处州同知，擢云南佥事，以计典论黜。浮沉不废吟咏，与皇甫冲（字子浚）、皇甫涍（字子安）、皇甫濂（字子约）为四兄弟，人称“皇甫四杰”。时吴人有云：“前有四皇，后有三张。”汸和易，近声色，好狎游。于兄弟中最老寿，年八十乃卒。工书法，善属文，曾为黄姬水之父黄省曾做《黄先生墓志铭》。著有《长洲艺文志》二十四卷、《百泉子绪论》、《解颐新语》、《皇甫司勋集》等。
本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》皇甫汸后跋
皇甫汸所著《皇甫司勋集》卷五十之《王隐君传》中有对“玉田”的生平记载：“君名宾客，字国光，别名玉田，吴邑雁宕村也……好古方书，隐于渎川之上……筑室城西之隅，颇耽幽寂，焚香危坐，委怀香素，课子弦诵，暇则引流灌园，交植花竹。户外则结驷沓屦，争来迎君……”
《皇甫司勋集》卷五十之《王隐君传》
相关于书画成就而言，皇甫汸文学成就斐然，是明中叶诗坛创做与影响仅次于前后七子的人物之一，出格是五言诗有较高的艺术价值，他与王守、王宠兄弟过从尤密，其书法受王宠影响尤深，而陆治和王宠友谊笃厚，王宠曾记述陆治冒着大风雪的气候到访的颠末，并赋诗一首。陆治与王守寒暄在1547年，文徵明以诗约陆师道于上元夜燕集，还有王守、王穀祥、 陆治等人相聚饮酒赋诗。如斯看来，皇甫汸应也是陆治友人中的一员。所题在王守之后，也十分契合他们寒暄的时间线索，《皇甫司勋集》卷五十《王隐君传》记载了王玉田的生平事迹，本卷诗题：“看君温可亲，被褐实怀珍。业受长桑秘，耕随负郭贫。瑶脂堪郤老，瓊蕊自生春。借问囊中药，何应慰刖人。”恰是《王隐君传》其事迹的提炼总结。
皇甫汸《秋天过张仲园亭诗帖》台北故宫博物院躲
皇甫汸《耕藉诗一首扇面》台北故宫博物院躲
陆师道（1517-1580）字子传，号元洲。更号五湖。长洲（今苏州）人，嘉靖十七年（1538年）进士，授工部主事，改就职于礼部。不久以母老请辞回乡。师事文徵明，诗、文、书、画所谓文氏四绝，并能传达室之。山川淡远类倪云林，精丽者不减赵孟頫。尤工小楷、古篆，全得麻姑坛法，而以色彩傅之，遂为一时书家冠。后乃复起，累官尚宝少卿。著有《五湖集》等传于世。
本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》陆师道后跋
陆氏承袭其师文徵明一贯安然平静稳重的书法风气，书法无论是楷书仍是行书，总体风气以安然平静温润、肃静严厉重肃为次要特征。每字每笔皆骨力清楚，没有丝毫苟且，却很少有见脾气之笔。仇英《仙山楼阁图》所题写在了乌丝栏纸上，而《〈玉田记〉书画合璧卷》的陆跋，虽未在乌丝栏纸内，然控笔之功特殊，横纵行距，字与字间距，似乎乌丝栏内一样规整，两做都秉承了文氏小楷之风，两者有数字用笔不异如：“不”、“之”、“山”、“玉”以及落款等，用笔硬挺，结字收敛，字字谨严。
陆师道题仇英《仙山楼阁图》，台北故宫博物院躲
周天球（1514-1595），字公瑕，号幻海，又号六行居士、群玉山人、侠香亭长。南曲隶太仓（今属江苏）人。随父迁居苏州吴县，从文徵明游，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手。善画兰，写兰草法，自赵孟頫后失传，复於公瑕仅见，尤得郑思肖法。间做花卉亦佳。自具风气，有出新之妙。卒年八十二。
本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》周天球后跋
周天球在艺德操行上全盘承受了文徵明的教养，与文氏一样，周天球也享了高寿，文徵明驾鹤后周天球执吴门艺坛之盟，本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》卷周天球后跋有行楷之风，高华整丽，沉婉有致，所选周天球题仇英《回汾图》中有“人”、“不”、“可”等呈现频次最多的字与本卷一一比照，行笔风气一致，上海博物馆躲《心经》的署款也与本卷高度一致。
周天球《心经》上海博物馆躲；周天球题仇英《回汾图》故宫博物院躲
《中国鉴躲家印鉴大全》“江左周郎”取印；本卷“江左周郎”取印
吴门之后为康熙年间张庚、汤之昱两兄弟同看题一跋。
张庚（1685-1760）原名焘，字溥三，后改名庚，字浦山、公之干，号瓜田逸史、弥伽居士，秀水（今浙江嘉兴）人。雍正十三年（1735）应鸿博诏。长古文词，精辨别，绘事则攻学山川，出进董源、巨然、黄公看。所著《国朝画征录》是清代第一部断代画史。
汤之昱，字南溪，号实斋，睢州（今河南睢县）人，善山川，张庚门生，出进董源、黄公摘，笔极秀颖。能诗。斌孙。（今画偶録、读画辑略、国朝画征录序）。
本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》张庚及汤之昱后跋
本幅《〈玉田记〉书画合璧卷》，澄怀堂著录，吴门六家各臻其妙，陆治之画独树一帜，风骨峻削，奇异的绘画面孔开启了时髦于晚明的“变形画法”倾向。文徵明洋洋洒洒六百八十余字的小楷，温润秀劲，法度谨严，匹敌三大楷书之做。王宠之兄王守，书法遒逸，笔墨稀少，生命末季之珍做。皇甫四杰之“皇甫汸”明中诗坛巨擘，以五言诗成就为最，此题以五言咏玉田，书玉田，聚其一生之功也。陆师道，小楷享誉吴中，此题精丽不减赵孟頫。周天球，得文氏衣钵，执吴门艺坛之盟，为传薪之做也。《〈玉田记〉书画合璧卷》再现了吴门笔情墨趣，君子如玉，种玉内心的风骨情怀。
（横置看看）
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周臣(明成化-嘉靖间)园亭雅集图
扇面 设色金笺 18.5×55 cm.
估价：RMB 300,000-500,000
出书：
1.《中国画扇面集》，第25页，日本早年出书。
2.《扇面大看》第一集，小万柳堂，1914年。
3.《名人书画扇集·第四》画之部三，文明书局，1914年。
著录：
廉泉辑《小万柳堂明清两朝书画扇存目次》初集乙册，小万柳堂铅印本，1911年。
阐明：
1.宫本昂、廉泉吴芝瑛夫妇递躲。
2.宫本昂（1821-1874），江苏泰县人，字子行、紫珩，号千里，室名延蝶仙馆，是明末名流宫伟镠（字紫阳，一字紫玄）的后嗣，晚清的大收躲家。其弟宫昱，字玉甫，玉父。兄弟二人精于鉴赏，收躲历代名家书画极富，此中扇面就有一千余叶，编为《书画扇存》六集。上至明唐寅、文徵明、沈周、仇英、董其昌、王建章，下迄清高士奇、查继佐、毛奇龄、龚鼎孳、刘墉等乾嘉诸老，八百余家书画实迹，几乎囊括了明清两朝所有书画名家。
3.宫本昂与廉泉为亲戚，又有同好，宫本昂病卒前，吩咐夫人孙婉如将其躲品扇册拆进十二个书箱留与廉泉，囊括明清名人书画共计一千零五十三叶的《书画扇存》为廉泉所有。廉泉得后珍若拱璧，还将扇册带往东洋展览，引起不小的颤动。1911年，廉泉编成《小万柳堂明清两朝书画扇存目次》出书，端方为其做序，被端方盛赞为“宇宙之奇看”。
廉泉辑《小万柳堂明清两朝书画扇存目次》著录页影
《扇面大看》出书页影
《名人书画扇集·第四》出书页影
周臣（15-16世纪），字舜卿，号东村，江苏苏州人。能做诗。擅画山川，初师陈暹，上溯南宋诸家，或取法李唐、刘松年，峰峦峻嶒，石体坚凝，笔法严整，格局稳重；或仿马远、夏圭，运笔旷达遒劲，当与戴进并驱。兼工人物，古貌奇姿，意态尽然。唐寅、仇英曾向周臣学画。后唐寅以书画名世，困于应酬，常请周臣代笔。是扇金笺，无论松石、人物、茅舍，皆工整齐全，展现出周臣全面而精深的绘画身手，的称佳构。
图文数据来源：北京保利拍卖
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云淡风轻