近日，由上海美术片子造片厂、B站结合出品的动画《中国奇谭》以浓重的中国画风、特殊的美学设定、“我想分开浪浪山”等典范台词，让许多网友曲唤“上头”。
侠客岛微博邀请了《中国奇谭》总导演陈廖宇、第二集《鹅鹅鹅》导演胡睿参与曲播，讲述爆款背后的创做心路。
《中国奇谭》海报 图源：收集
1、侠客岛：《中国奇谭》表示出的“中国风”曲击人心，也能看出主创团队从中国传统文化中吸收了很多资本。你们若何处置传统与创做的关系？
陈廖宇：任何一个导演的创做都承载着过往体味和文化积存。详细到《中国奇谭》，我们下了更多功夫。除了如今各人讨论较多的《小魔鬼的炎天》和《鹅鹅鹅》明显能看出取自古代故事外，后面的《村落巴士带走了王孩儿和仙人》表示了现实的村落生活，导演为了创做，回乡做了大量摘风工做；《小卖部》讲北京胡同故事，两位导演日常平凡就住胡同，素材积存良多；《小满》的导演们从中国古代绘画、民间年画等做品里研究了良多古代儿童穿戴、家庭安排等……此次各人热议的“中国风”，一靠此前积存，二靠有针对性的察看研究。
《中国奇谭》海报 图源：收集
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胡睿：《鹅鹅鹅》取材自南朝志怪小说《续齐谐记》中的《阳羡墨客》，也喊《鹅笼墨客》。“鹅笼墨客”已成为一个典故，指幻中出幻、人心多变。我读到那篇小说时特感震动，近1600年前的前人能用颇具现代意识的手法、类似西方戏剧“三一律”往创做，讲的不是简单的怪谈奇看，而是很有思惟性的趣事，不挖苦谁也不欺侮谁，只是单纯闪现就已十分高级。那个故事我们先后改编了4版。一起头我觉得改编就要让各人看到技法多么精致、构造多么复杂，成果前3版把原文改得面目全非，但越看越觉不合错误劲，把传统文化那种大象无形的大气搞丢了，就剩一些小身手。第4版我下定决心，根本就用原著附加一点改动，让仆人公从旁看者酿成亲历者，如许反而给故事在视觉表示上博得了很大空间。
2、侠客岛：《中国奇谭》里有良多让各人津津有味的情节，好比打工人“毛都秃了”的自嘲，野猪妈妈让小野猪“多饮水”的絮聒，《鹅鹅鹅》里的那只耳坠等等。还有哪些细节是你们埋下期看看寡发掘的？
陈廖宇：还有良多。好比《小魔鬼的炎天》里，小魔鬼跑向唐僧师徒时，喊的是“别过来，那里有求助紧急”。本来配音喊了两次，两次都喊出了声，后来我定见，把第二次喊声往掉，让孙悟空间接一棒打下来。如许就留了悬念：大圣事实是没听清它喊什么，间接把它打死了？仍是说已经听清了原委？我们期看看寡心里“咯噔”一下，心存疑问，那是一个细节设想。
胡睿：良多网友重视到《鹅鹅鹅》片尾的“小猫庙”，原型取自四川绵阳云台看的“谭猫殿”。我其时发现那座庙时特殊欣喜，觉得猫的造像很“对”，就是咱们中国的工具。加上了小猫庙后，好多网友私信说，晓得那个庙在四川绵阳。其实将猫做为文化符号还实不是日本特有的，中国一些古画会画猫，配上花和蝴蝶，取谐音“耄耋”之意，寓意安康长命。此次我们胜利把中国的猫文化融进动画，也得到了看寡承认。
《鹅鹅鹅》中的“小猫庙” 图源：收集
3、侠客岛：动画短片的造造难度不亚于长片，你们在创做中碰着过哪些挑战？
陈廖宇：起首是项目总体要乞降每个导演个性创做之间的平衡，其次是导演本身立异摸索与看寡承受度之间的取舍。做为总导演，在掌握总体创做标的目的和创做量量的时候，我既要做到以特定原则贯彻施行，又不克不及让那些导演觉得我束缚了他们，那不随便。
侠客岛：传闻为了《鹅鹅鹅》的208个镜头，胡导还得了腱鞘炎？
胡睿：《鹅鹅鹅》所有镜头都用PS绘造，但有些概念图是在纸上绘造的，为此我们研发了特造笔刷，一起头想通过工业化团队或其他体例削减劳动量，试了屡次都失败，其实没招，就用最笨最辛勤的办法，一帧一帧绘造上色。腱鞘炎倒没有，但手上始末有腱鞘积液。我听过一段相声，说爬珠穆朗玛峰，只要后面逃个大山君，是小我都能上往。压力大到必然水平，每小我城市增加胆气，罢休往做。中间也有几回我觉得干不下往了，都是陈导在旁边盯着，看我其实要沉底了，拿个网又把我捞上来。
4、侠客岛：上海美术片子造片厂创做过浩瀚十分优良的动画做品，《大闹天宫》《哪吒闹海》《黑猫警长》《小蝌蚪找妈妈》等，是几代人无法磨灭的童年记忆。两位导演看过哪些印象深入的国产动画？那些典范若何成为你们的创做养分？
陈廖宇：那问题表露年龄了（笑）。我想提的第一个名字是1956年的《骄傲的将军》，它现实上确立了中国款式的动画风气；1964年的《大闹天宫》，进一步将中国动画表达体例系统化，包罗美术设想、动做、音乐、叙事体例和镜头语言等，都是成系统的、中国化的。到了1979年的《哪吒闹海》，艺术表示可谓无以复加。
《骄傲的将军》剧照 图源：收集
陈廖宇：对我来说，1983年的《天书奇谭》影响很深，前辈们又创始了一个标的目的，把娱乐性引进创做，使动画更接地气。看寡看《大闹天宫》《哪吒闹海》会觉得“哇塞实棒”，那是仰看的姿势；看《天书奇谭》就会大笑，觉得太逗了，就是那种觉得。那几部片子在各自汗青节点上都有着凸起的代表性。
胡睿：我也是看上美影厂片子长大的。印象最深的是短片，《骄傲的将军》当属No.1。那部片子给我一种觉得，似乎我和中国古代的某一段汗青间接产生了联络。后来我往国外学片子，研究良多影史人物，好比我看了日本导演黑泽明的《乱》之后再看《骄傲的将军》，就觉得那部片子的气象、对人物命运的表达，在艺术上实的到达了很高条理。长片中印象最深的是《天书奇谭》。跟着年龄增长，你会发现片中有一些很逼真的、基于民族传统才气创做出来的工具，特殊宝贵。国创动画必然要往外走、往前走，不竭加速工业化，但往前走的同时，民族的工具也要往回找，如许底气才会足。《鹅鹅鹅》里的狐狸令郎，原型就是《天书奇谭》的阿拐，也是一种致敬。
5、侠客岛：在二位看来，国创动画将来更大的打破点在哪里？
陈廖宇：中国有着悠久的汗青，积存了良多传统文化财产，但我们可能漠视的一点是，当今中国也是世界上最情愿承受新事物、更具立异、最有活力的国度之一。国创动画应该把那两方面连系起来。我们要立异，但根在哪里？是要做中国特色的工具，把中国文化展现给他人看。
胡睿：我的定见仍是一句老话，“中学为体，西学为用”。中国有良多优良的故事资本，不但是《西游记》《封神演义》，还有话本小说、志怪小说……太多太多了，它们的版权都是公开的，你用就行了。你说你没有图像不会画，中国有那么多传统的山川画、人物画，都能够借鉴。当然，也要连系片子工业兴旺国度的表达体例，创做出既有本身特色又能引发地球村看寡共喊的好做品。我相信，国创动画必然会走出往，不只走出往，还会广受欢送。
来源：侠客岛微信公号