影都逃梦人丨从香港到青岛，专访片子置景道具巨匠钟剑伟，用传统身手与现代科技复原中国古建筑
影都逃梦人丨从香港到青岛，专访片子置景道具巨匠钟剑伟，用传统身手与现代科技复原中国古建筑
半岛全媒体记者 王悦
钟剑伟，也许您没有听过那个名字，但您必然看过他参与的片子。不管是《新龙食客栈》中孤单的戈壁客栈，仍是《功夫》火云邪神的金花暗器；不管是《木乃伊3 》里精致绝伦的机械桌，仍是《太极》中令人震动的钢铁巨兽“特洛伊”；不管是《捉妖记》系列中憨态可掬的“胡巴”仍是《红海动作》里神异的无人机……都是出自钟剑伟和他的团队之手。
停止37年，百部做品，做为中国首屈一指的影视置景道具造造专家，钟剑伟与华语片子一同生长。现在，他和团队来到青岛，在西海岸新区东方影都“安家”，开展影视的同时努力于古建筑文物庇护。近日，他承受了半岛全媒体记者的摘访，畅聊了他与片子的故事。
钟剑伟先生向记者介绍
用片子手艺复原古建筑
木量粱架上雕琢的“凤穿牡丹”，威武霸气的九狮雀替撑拱，形态各别的猫梁组件……一走进青岛东方影都的235置景车间，记者就被各类各样的中国古建筑物件所吸引，而此中最令人注目的就是精巧绝伦的金漆木雕屏风和罗汉床。
面前的钟剑伟先生，体格清癯、目光炯炯，他向记者介绍起那些古董的由来，“金漆木雕屏风和罗汉床距今有151年的汗青，是我20年前在广州那边购置收躲的，那是其时潮州各人族的贺寿屏，家族晚辈寿宴就把它立起来，罗汉床也是配套的，老太太坐在中间承受子孙们的祝愿。”
钟剑伟特殊喜好中国古建筑以及艺术品、老物件，他表达那是边进修边积存的过程，“对我的职业生活生计有着极大的搀扶帮助，做置景、道具是大部门时间都是要讲究汗青文化的，同时也是给了我们创做的灵感。我们只要接触多了，在背景或者造造道具的时候，一眼就能看收工做人员做的对不合错误、够不敷好，不敷之处能够立马往改。”
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“上世纪90年代，我拍了很多古拆戏，包罗《黄飞鸿》《新龙食客栈》等等，到每个处所往勘景的时候，就看到了良多标致的古村子，终年没有遭到庇护，良多就损坏了。假设让它如许消逝了，会很可惜。后人就看不到了，那我们做为片子人，我们能不克不及尽本身更大的勤奋保留下那些工具。”恰是基于那种强烈的文物庇护意识，他起头收躲中国古建筑此中的代表——徽派建筑。
目前，钟剑伟先生与团队正在为青岛影视展览会做预备，他们梳理了徽派建筑的系统与脉络，基于数字化手艺并借助三维、激光、扫描、全站仪、GPS、GIS 等手艺的撑持，操纵虚拟现实手艺等停止古建筑复原，235置景车间遍及的建筑拆件就是此中一部门。那是片子手艺的跨范畴延伸，也是中国古建筑传承的一次全新测验考试。
过往，古建筑造造工艺的笔录仅存在于书本、画册等平面载体傍边，那让处置片子置景道具的钟剑伟先生意识到，想要完美复刻传统建筑，仅依靠书本的笔录是难以完成的使命。跟着影视科技的开展，三D打印手艺、实景扫描手艺被运用到了片子置景傍边，新手艺的普及引发片子置景的“变化”，同时也触动了钟剑伟的灵敏意识，那套手艺如果用于古建筑的修复、保留中将会打破书本、画册等平面载体的限造。“假设我要盖一个那么大的钱庄，他有三四十个斗拱，我们不成能喊木工逐个往雕那个斗拱，费时间，也费金钱，那假设是三D打印，我把它扫描一个斗拱出来，我就能够复造二十、三十都没问题，如今我们完全能够做一个数字保留。”
古建筑复原，是一个传统身手与现代科技彼此交融的过程，由传统匠人和数字建模师构成的团队正在赶工。“那批宋代的徽派建筑原件榫卯构造遭到风雨的侵蚀早已损坏，而徽派建筑内部精巧且纷杂，只要服膺‘营造法度’，秉承‘修旧如旧’传统看念的匠人才气完成那复原工做。他们身手的来源大多来自于家族内潜移默化的传承，以及少许书本上的介绍。”钟剑伟带记者来到置景车间的另一端，那里有三D打印机，“从那里出来打印件，造造出模具，颠末素材填充、上色等一系列造造工序，消费出的复刻件与徽派建筑原件，可以拼合到一路。”记者在展现台上看到最末的效果传神到令人难以置信。
“一景一物”皆有生命力
择一事，末一生，不为富贵易匠心。钟剑伟先生出生于广州后来到了香港，“我从小就喜好造造一些手工艺，1985年我停止就进了成龙先生的剧组，起头处置置景道具的幕后，算到如今差不多参与拍摄了百部影视做品，造造的道具十万件摆布是有的。”片子关于钟剑伟而言就是造梦工场，可以和团队一路闪现出好的做品，是他一生贵重的财产。
1992年版的《新龙食客栈》、《黄飞鸿之王者之风》、《黄飞鸿之龙城歼霸》、《长江七号》、《功夫》、《投名状》、《新少林寺》、《龙门飞甲》、《太极》第一部第二部、《捉妖记》第一部第二部、《西游伏妖篇》《红海动作》……那些在华语片子史上无足轻重的做品都有着钟剑伟和团队的印记。
将青春挥洒在阿谁“尽皆偏激尽是癫狂”港片黄金年代，钟剑伟回忆其时凭着满腔热血、沉浸在没日没夜的赶工之中，进修的大量硬常识末生受用。“其时在香港拍片子，就像是一个各人庭。一部戏，包罗演员、导演各人都是兄弟姐妹，各个部分都彼此帮手。在那个机缘下，只要你情愿，就可能进修更多的工具。好比，做置景道具能够学灯光、摄影、也能够学造片、灌音、剪辑等等，是一个特殊好的磨练。”
谈及与成龙、徐克、周星驰、陈木胜、许诚毅、郭帆、宋阳等导演协做的感触感染，钟剑伟先生透露， “他们都是各人公认的特殊有才调的导演，每小我的风气都差别，关于片子有着滚烫的热爱，能和他们协做是我的荣幸。导演是一部戏的灵魂人物，我们从他们身上可以进修到良多。每一位导演都期看本身的班底各个部分都与他停止沟通，各个环节协做一致。我们做置景道具就是尽更大的勤奋，称心导演、美术批示关于场景的想象与要求。每一部戏，我城市主动往问导演，他想要的效果是如何，看看我的设法会不会与他有出进。因为拍戏过程中是不成以出问题的，早沟通、早处理，对剧组来说就能进步效率。”
在他看来，影视做品中的场景与道具都是要有生命力的，如许才气吸引和感动看寡，对本身和团队而言是义不容辞的责任。“导演和演员看到景做的好，他们拍戏的时候灵感、感情城市发扬出来，不管是大排场仍是小细节做的活乖巧现，我本身也会很有称心感。”
把一生所学传给年轻人
从业以来，钟剑伟对造造量量和美学都有着本身的对峙。小细节认实雕琢：青铜器上的光泽度、做旧木量构造的纹理、水龙头上的纱布、一草一木、一砖一瓦皆讲究；大排场设身处地：《龙门飞甲》中的巨轮激战、《木乃伊3》里机关重重的始皇宫殿、《功夫》里的如来手掌印……钟剑伟关于量感与细节逃求的例子不乏其人。“如今用数字拍摄手艺像素就更高了，一根毛发能否实在都能拍摄出来，所以更得一丝不苟。”
说起职业生活生计里更大的挑战，钟剑伟慨叹仍是《太极》里的“特洛伊”，那个高10米、宽12.5米、重量约30吨、可360度扭转具备挪动才能的“机械怪兽”，被誉为其时华语片子史上尺寸最浩荡的单一件式道具。
“特洛伊”从剧本起头，经艺术批示叶锦添设想外看，再交由钟剑伟设想内部构造，创做要考虑到尺寸比例、外看素材、外型特征、机械动力、演出空间、拍摄办法外，还要想到在道具工场造造完成后，若何平安地拆卸、拆载、运输到外景地，再从头组拆起来，需要同时与导演、武术批示、摄影师、CG专家频频详尽琢磨。
它分为上、下两层，上层能够360度扭转，上层中间有一个驾驶座舱能够升起，整个机械内部以一根钢轴为中心串连，拆上一部1400匹马力的推土机供给动力，四面设想有多个气孔可喷射蒸气。钟剑伟其时组织了35名工做人员，花了3个月时间落成。
“做影视工做和任何工做都一样，立场至关重要。当你接了一部戏，就要研究它的汗青布景，如何才气闪现实在感。昔时，我们都有师父上行下效，学的就是手艺，也没有想过要赚几钱，就是喜好，不怕费时间就是想研究。一部好的做品出来，可以得到看寡和行内的承认，所获得的成就感不是可以用金钱权衡的，我会不断做下往，也能够批示年轻人。”
钟剑伟的团队年龄构成从20多岁到40多岁的都有，“不外，如今进修我们那行的年轻人越来越少了，并且我们是需要机械、数字化的人员，但是他们良多都流向了的其他行业，我如今的责任就是传承，把一生所学传给他们。”
落户青岛开展影视＋
“ 我第一次来青岛是2001年，是拍杨紫琼主演的《天脉传奇》，往了八大关、总督府，被老城区的万国建筑群所吸引，其时的拍摄就得到了青岛市政府的良多撑持。” 2017年，钟剑伟来到青岛西海岸新区拍片子《一出好戏》，“阿谁山洞是我们搭建的，大约有四百平方米，因为影片中设定的布景是日本的一个火山岛，里面的石材是很难找到的。我们需要做大量的前期预备，需要给实在的山体、石头的肌理拍摄良多素材，包罗颜色、润泽度、湿润度、四周植被的容貌，都要详尽领会。然后，通过3D扫描下来再往建模，做出石头，再一块一块搭起来。在做实景之前，我们会给导演、美术批示先看模子，然后他们会告诉你哪里高一点、窄一点或者要加点什么，最初定下后我们再动手搭建。”
“黄渤导演是青岛人，不只很有设法也特殊有亲和力。他十分情愿跟你往沟通，他曾说，钟教师，我拍了那么多戏，头一次见只要给置景道具提出设法，都说能够实现的人。”而在钟剑伟看来，本身做那行是为戏办事的，处理问题是不移至理的职责。
“之后我们还拍了《超能一家人》和《流离地球2》。我觉得东方影都有着一流的硬件与办事，也在不竭地理论片子工业化，我们假设扎根在那里，把手艺传承给下一代，长短常好的抉择，本年6月我就把公司落户到那里。” 一边传承一边立异，钟剑伟团队拥有行业内领先的六自在度平台及专业工程师，能够闪现出汽车、火车、船舶、飞机的运动，波动及各类动做效果。
跟着影视手艺的不竭改革，影视＋的鸿沟也越来越宽。“好比我们做的古建筑补葺复原，博物馆样品的复造。如今都讲究低碳、环保、绿色，用3D打印手艺就能够节约木材，削减资本的浪费。同时，我们成立了中国古建筑3D扫描数据库，能够提赐与相关的行业专家来研究。用那种体例庇护中华文化瑰宝，彰显文化自信。”