在黑帮片范畴有两座顶峰，一座是科波拉的《教父》，另一座就是吴宇森的《英雄本质》。
后世的黑帮片都跳脱不出那两部片子搭建的架构，包罗杜琪峰的《黑社会》系列。
《无间道2》更是全程致敬《教父》，以至模仿了《教父》里的典范桥段，同时拍出杀手，干掉几个黑帮老迈。
为什么那么说，且听我细细道来：
好比，派出的杀手被对方反杀，也只是用一条裹着防弹衣的鱼，表示他已经葬身鱼腹。
大哥桑尼被乱枪扫射，也只是一霎时的事，麦克处置几大黑帮家族领袖，更是和做祈祷的画面一路交叉着播放，全片动做排场不到影片时长的5%。
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以至，有意省往了，里面更大的一场帮会抵触。
毒枭索拉索派人谋害老教父未遂，桑尼暴跳如雷，立即号令本身手下的两大头领之一的克雷曼沙召集纽扣人（也就是帮派打手），与塔塔利亚家族展开激战（因为索拉索背后的权力就是塔塔利亚家族）
影片对那场大规模抵触一笔带过，只从几个细节停止展现。
好比，克雷曼沙往买床垫，因为有良多纽扣人要进住，老教父的家里出进的汽车增加，以及老教父往和谈的时候，提到塔塔利亚家族的领袖，在那场抵触中也失往了一个儿子。
为什么《教父》明明是黑帮片，却不展现黑帮火拼的场景？
因为《教父》讲述的是，处于黑帮权利顶点的人——黑帮教父的生活。
处于权利顶点的人，不会像处于底层的人那样往拼杀，武力不是他们的兵器，权谋才是。
所以，你会看到老教父，是若何循循善诱本身的儿子，若何为人处世、待人接物、运筹帷幄。
导演想要展现的主题是，权利之路充满血腥，没有任何感情可言。
正如李世民策动“玄武门之变”，杀死本身的亲兄弟，逼本身父亲禅位一样。
麦克做为第二代教父，在通往权利顶点的道路上，也杀了良多人，包罗本身的亲人（二哥弗雷多、姐夫卡洛），双手沾满血腥。
那也招致本身的姐姐痛恨本身，本身的老婆恐惧本身，本身的儿子疏远本身。
最初，本身落得个孤苦伶仃的下场。
那也是导演对黑帮生活的责备。
那也是我认为《教父3》是狗尾续貂之做的原因。
《教父1》的结尾是麦克承受手下的吻手礼，喻示着他从此走向暗中。
《教父2》的结尾是麦克单独一人坐在公园的长椅上，喻示着他孤苦伶仃。
看似走向权利的高峰，实则孤家寡人，暗中之路只能独行的悲苦下场。
成果，《教父3》又把《教父1》和《教父2》的故事重来一遍。
麦克又一次想洗白，处置合法的生意，成果被人从中做梗，派人谋害，麦克不能不又一次消亡本身的仇敌。
并再一次失往本身的亲人，再一次走向孤苦伶仃的结局。
以至为了再次完成那种推倒重来的戏码，还安放了麦克的姐姐和老婆，和麦克重回于好的设定。
正如你若想推倒一座沙子做的城堡，你得先在沙岸上，用沙子堆出一座城堡。
《教父3》就是《教父1》和《教父2》的杂糅。
麦克在《教父2》里孤单地坐在公园长椅上，和《教父3》中单独一人在椅子里撒手尘寰的场景千篇一律。
《教父3》是科波拉为了填补拍《现代启迪录》所产生的亏空，不能不重启《教父》那一典范IP的无法之举。
因为任何一个有逃求的导演，都不会为了恰烂钱而毁掉本身的名望。
更何况他是和乔治·卢卡斯、斯皮尔伯格、卡梅隆齐名的大导演科波拉。
《教父》的影响自没必要说，就连杜琪峰执导的《黑社会》系列，也没逃脱《教父》定下的基调。
在逃逐权利的路上，没有情意，只要利益，那是一条不回路。
我是喜好阐发一切的小美谈全国，我们下期见！[来看我][来看我][来看我]