耗资165亿韩元，两大男神护驾，韩国大片却把克隆人故事讲砸了
克隆人，那个早已被好莱坞片子“开发”待尽的题材放在今天其实不能给看寡带来太多别致感。
1982年，雷德利·斯科特的《银翼杀手》横空出生避世，赛博朋克元素，克隆人贪恋灵魂和长生的“功与罚”就被推向了极致。
那部为克隆人片子搭上了“母题”烙印的片子影响了后世无数片子。
后起之秀丹尼斯·维伦纽瓦对那个故事心心念念，近35年之后，拿出一部《银翼杀手2049》致敬偶像巨匠，诡计找到全新的命题空间。
但除了高度风气化，从类型元素到故事主题，都未能有太大的打破。
将好莱坞片子的叙事法例和消费体例敬为教师的韩国片子，早就有了“后浪”的野心，关于好莱坞片子手法信手拈来，趁便吸收了很多港片精华，然后伶俐地做了本土化处置，韩国片子的迅猛开展有目共睹。
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比来上映的新片《徐福》就能够一窥当下韩国片子的冒进和急躁。
影片打着科幻动做大片的旗号，耗资165亿韩元，请来了韩国人气演技演员孔刘和国民弟弟朴宝剑。
孔刘堪称“文武双全”，《熔炉》《男与女》等文戏让人一眼进魂，《釜山行》《嫌疑人》都动做戏也有板有眼。其选片的目光也不错，出演的大部门影片在得分上都有保障。
朴宝剑则是当红小生，因扮演《请答复1988》中崔泽一角收获超高国民度，靠颜值就可俘获很多影迷，拉得很多票房。
初级的主题闭合
《徐福》上映后，票房还算过得往，但口碑却一路下滑。目前豆瓣片子上得分只要牵强及格的6.0。
《徐福》的缺点其实过分明显。故事套路化，叙事推进乏力，构造散乱，人物之间欠缺张力，招致看寡对影片难以产生认同感，就更别提共情才能了。
影片讲述特工闵基宪（孔刘饰）为了保全本身的人命，衔命庇护克隆人徐福（朴宝剑饰）。
徐福不只是克隆人，并且具有长生的才能。他存在的意义就是突破人类的寿命限造，为一些野心家续命。生与死的问题，无疑是克隆人类型片的永久命题。
克隆人有限的生命与人类灵魂的永久是“tobeornottobe”的矛盾存在。《徐福》的主题重心不在克隆复造，而是生命的永久。
据记载，徐福当初被秦始皇派往觅觅“长生不老”、“长生不死”的办法。可没等徐福找到灵丹妙药，秦始皇就驾崩了，秦朝也“二世而亡”。古代无数帝王贪恋权欲，很多人都在觅觅长生之法，但反而为此付出了浩荡的代价，有人吞食重金属含量极高的灵丹，不单没能耽误寿命，还提早见了阎王。
影片中，特工闵基宪其实就充任了觅觅长生之法的“徐福”的角色，不外他不单单是觅觅，还在庇护，但跟着影片的开展，他起头对“为谁庇护”、“为什么要庇护”等问题产生疑问。
徐福和闵基宪都沦为东西人。一个负责推进剧情，一个负责展示特效。
徐福不只有长生之力，并且脑电波超强，能够“隔空移物”，做为超才能者，他仍是杀伤力惊人的战斗兵器。片中大部门特效场景都由徐福来负责，包罗片尾十分冗长却毫无新意的大片场景。
本来闵基宪关于徐福的摆布扭捏的立场极具看点和操控性，但闵基宪的人物弧光却极为牵强，从为了让患病的本身的“活下往”，但为本身不胜的过往“赎功”，整个转折过程十分生硬不说，他对徐福的“庇护欲”也很难站住脚，最初的叛逆更是欠缺说服力，完全就是莽夫之勇。
影片的失衡，要回咎于导演在拍摄手法上的举棋不定。构造类型上，片子的拼接感十分重，文艺片和动做片元素彼此割裂，影响了叙事和影像的同一。
一部切磋存亡哲学的科幻片子，一边在讲人道贪婪，却融进大量的逃车斗殴，以至B级片场景。
那些场景不外是为了快节拍的刺激感官，透着浓浓的市场化调研的算计成分，机械化地展排了吸引眼球的场景，而不考虑整体叙事能否矛盾，顺畅。
那也是斯嘉丽·约翰逊主演的《攻壳灵活队》唤声很高，得分却偏低的重要原因。反看丹尼斯·维伦纽瓦的《银翼杀手2049》，在那方面却做得十分同一，有着清晰的类型取舍，不会意味为了特效和动做元素，牺牲那些引发根究的重要半晌。
那也是大部门挨近好莱坞的韩国片子的通病，只是在《徐福》上表示得尤为明显。那招致，看寡看完全片，什么都没记住，特效也不敷火爆，主题更是没有深进下往。
关于长生和灭亡的讨论，全数靠人物的念白，生硬地说出来，导演对本身、对看寡都没有自信心。只能用大排场哄骗人了，关键特效还实的不出彩啊。
财阀与美国
其实《徐福》的切进点是不错的，它就想讨论人类关于长生的贪恋。而长生关于一些人来说其实是咒骂，有人也惧怕长生带来的社会问题。
人类关于长生既沉迷又惧怕的部门，其实才是最值得发掘的处所。《徐福》摘用典型的好莱坞式叙事构造，两条论述线往返贯串。
明线讲述两位男主逃跑时的冒险履历；另一条线则是背后的冷箭与本相，权利与本钱的内部斗争，掌控着男配角命运的一群人以及本相逐步浮出水面。
此中有代表财阀的金社长，和财阀背后的撑持者「美国人」，以及处在中间地带的韩国谍报机构部长。
连系汗青与现实更有意思。徐福做为克隆人，关于他们权利与本钱方不外是一项没有生命的手艺。
他由美国研发，韩国掌握，每24小时就要打针药物停止掌握，要否则会暴走，具有不成控的威胁，此中隐喻其实值得玩味。
寡所周知，日本和韩国片子中，美国的象征意味其实太明显，也很常用。在日本的《哥斯拉》、或者奉俊昊的《汉江怪物》中，美都城成为了背后的操控者。
而《徐福》里面代表财阀的金社长则充任了“秦始皇”的角色，他权欲极大，但因为肉体衰朽，加上疾病困扰，命不久矣。他无法分开轮椅，最初也死在轮椅上，颇有点坐龙椅，死在龙椅上的汗青性悲剧意味。
从龙椅到轮椅，从帝王到本钱家，那种设定其实有一种很强烈的宿命感，文明和政治开展千年，其实只改动了外在形式，人类的寿命大大耽误，但那种宿命感却无法撼动。人类毕竟无法胁制只的欲看，一次又一次地重演悲剧。
