★陌头摄影开山祖师盖瑞·温诺格兰做品国内初次集结出书
盖瑞·温诺格兰是美国闻名纪实摄影师，陌头摄影开山祖师，擅长利用广角镜头挠拍笔录人们的日常生活，做品画面不只饱含戏剧张力、充满诙谐。他的摄影创做影响深远，极大地鞭策了后来新闻摄影、陌头摄影的开展。
本书是其做品初次在国内集结出书，那些发作在陌头的故事，都在温诺格兰的摄影机下凝聚成永久，静待每一小我与其相逢。
★“英国国宝做家”杰夫·戴尔全面解读“陌头摄影开山祖师”盖瑞·温诺格兰
杰夫·戴尔挑选了100幅温诺格兰差别期间的摄影做品，深入阐发了其做品中隐含的对社会生活和哲学的根究，本书是对温诺格兰做品的极佳导读，既合成了镜头下的那一刻，也让我们看到了镜头后的温诺格兰。
盖瑞·温诺格兰是美国二十世纪六七十年代闻名纪实摄影师，陌头摄影开山祖师，擅长利用广角镜头挠拍笔录人们的日常生活，做品画面不只饱含戏剧张力、充满诙谐，并且从实在的角度笔录评述着美国经济兴旺开展期间通俗群众的生活。在阿谁全是黑白摄影的年代，他的摄影创做影响深远，极大地鞭策了后来新闻摄影、陌头摄影的开展。
做者杰夫·戴尔是英国闻名做家、评论家。在本书中，杰夫·戴尔挑选了100幅温诺格兰差别期间的摄影做品，深入阐发了其做品中隐含的对社会生活和哲学的根究，本书是对温诺格兰做品的极佳导读，既合成了镜头下的那一刻，也让我们看到了镜头后的温诺格兰。
杰夫·戴尔 Geoff Dyer ：现代极为出色的做家及评论家，做品题材普遍，观点独到。曾出书《此刻》，那种在解读中加进虚构叙事的写做体例让人印象深入，他也因而获得了国际摄影中信摄影书写奖。还著有《然而，很美：爵士乐之书》（获得1992年毛姆文学奖）、《一怒之下：与D.H.劳伦斯屠杀》（进围美国国度图书评论奖）、《懒人瑜伽》（获得2004年W.H.史姑娘更佳游览图书奖）等。
译者金续：青年译者，艺术工做者，中国艺术介进年鉴研究院，曾任德国贝尔艺术中心助理策展人，北京今日美术馆项目主管，曾在清华大学、北京大学、CCAA现代艺术责备评论奖等活动担任百人以上的艺术讲座翻译，译做《解读摄影》（北京建筑出书社）。
杰夫•戴尔是一个不安本分的博学者，也是一个让人不成抗拒的、有趣的讲故事的人，他擅长写小说、散文，且做品带有陈述文学色彩，但最超卓有趣的仍是他把那三者糅合在了一路，构成了他本身特殊的体裁风气。——《纽约客》
读杰夫•戴尔的做品很随便让人感应愉悦，但它们也很难被人定义……回绝被约束恰是让戴尔成为温诺格兰抱负同伴的原因……温诺格兰厌恶“陌头摄影”那个词，他的名字却已成了它的代名词。——《纽约时报》
媒介
2015 年春天，我在得克萨斯州奥斯汀的麦切纳做家中心教书。几年前，曾为一本关于玛格南图片社的书做过序，该书由同样位于奥斯汀的得克萨斯大学出书社出书。那是一本造造精良的书，所以当出书社主管大卫·哈姆里克提议要与我共进午餐时，我便欣然前去，心想必然能带回良多免费又都雅的摄影册本。菜还没有端上桌的时候，我们的谈话就发作了意想不到的转折，大卫声称他晓得我的下一本书会是什么。那对我来说也是个新闻，因为我底子不晓得本身接下来要写什么。他让我回忆起我在一封写给珍妮特·马尔科姆（Janet Malcolm）的电子邮件中所说的话，那些文字颁发在《光圈》杂志上。我在邮件中表达了对约翰·萨考斯基（John Szarkowski）2000 年出书的《阿杰特》一书的钦佩之情。那本书排版简洁：一百张照片，每张都印在书的右页上，并在右边附以题目和阐述短文。［马克·斯特兰德（Mark Strand）写的关于爱德华·霍普（Edward Hopper的超卓小书及萨考斯基早期的著做《看照片》都利用了如许的排版体例。］向马尔科姆赞誉了阿杰特（Eugene Atget）的列传之后，我又填补道：“我不期看在还没写过类似的书之前就先踏进坟墓。”我是认实的，我不断在觅觅一个适宜的主题， 但不断以来都没有想到任何安妥的事务和人物。大卫随后阐明说，他能够与图森的创意摄影中心安放协做，用盖瑞·温格诺兰（Garry Winogrand）的照片做一本类似的书，那里有关于温诺格兰的大量材料。我对此感兴致吗？我不是感兴致，而是惊呆了。温诺格兰是一个完美的抉择。我怎么没想到他呢？（曲到如今我仍然十分严厉地问本身那个问题，因为当我三言两语地跟马尔科姆表达本身想看到更多温诺格兰做品的期看时，“温诺格兰”其实就踌躇在那封电子邮件之后。马尔科姆并没有与我的那种期看产生共喊，在她看来那些做品“持之以恒地无趣”。）重要的是大卫想到了他，并且他是对的：那确实是我的下一本书。我当即上前与他握手。那就是本书的由来。
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工做的一部门乐趣在于称心了我曾对马尔科姆提到过的期看，在创意摄影中心搜觅一番，翻阅温诺格兰的做品，还包罗部门令人赞颂的彩色做品，迄今为行只要少部门的档案员、策展人和研究人员看到过。那此中的一部门做品将在本书中初次面世，此外还有一些较为出名的做品，它们将以一种全新的形式被闪现出来。对我来说，那种形式也是全新的。我早期的摄影著做《此刻》闪现了我写过最复杂的构造问题，但那些挑战都只是语言表达上的，图像能够末结一切论证。但在本书中，我很享授权衡语言和图像间经常存在的矛盾，学着若何在一个完全的叙事或路程中安放视觉和语言的比重，至少图片的抉择和文字的描画同等重要。本书的叙事大致定时间挨次展开，涵盖了温诺格兰大部门的拍摄主题和对象，整体上也忠实于他生活的天文事实：他出生于纽约，20 世纪50 年代在美国本土游览，之后再次回到纽约；1964 年他在古根海姆基金会帮助下停止了一次公路游览；1967 年和1969 年别离前去欧洲（在此归纳综合为一次英国之行和一次丹麦之行），随后又回到纽约；1973 年栖身于奥斯汀，1978 年居于洛杉矶，1984 年往世，享年五十六岁。无论温诺格兰身在何处，他的游览和拍摄从未曾中断。因而，那本书中的许多照片都没说明时间和地点，也就不希罕了。那些照片将呈现在最合适的处所，无论是视觉上仍是语言上。在少少数情状下，为了连结主题的持续性，或者做为一种标点符号，我会把一些做品从确定的时间和地点中提取出来，将它们移植到其他处所。举个例子，一张模糊地写着“1978—1983”的机场照片如今被用来做为温诺格兰1967 年及1969 年欧洲之行的标示，它还阐释了埃里希·弗洛姆（Erich Fromm）关于社会的一些主张，虽然那些主张其实已经接近或超越了照片的保量期。它连同上一张做品（同样在机场拍摄，未说明日期）配合开展出摄影中“虚构”的可能性。关于照片拍摄地点和时间的完全信息，可在本书最初的清单中找到。
在做者责任所及的范畴里，我历来不觉得把人们可以随便找到的信息再写一遍有任何意义。有关温诺格兰的生活和工做更全面的查询拜访，包罗详尽的年表， 读者能够参考温诺格兰两个更大个展的画册— 2013 年旧金山现代艺术博物馆回忆展画册（《盖瑞·温格诺兰》，主编：里奥·卢比内）；以及1988 年纽约现代艺术博物馆回忆展画册（《温诺格兰：来自现实世界的虚构》，主编：约翰·萨考斯基）。假设想领会更多关于温诺格兰的册本，能够参阅本书最初的温诺格兰文献目次和条记部门。
温诺格兰会如许抱怨发问者：“你在说意义，而我想谈谈照片。”在我看来，议论摄影的时候不讨论意义是不成能的。 他强调摄影师的挑战是让照片比被拍摄的事物更有趣，而有时候，要说清晰是什么让照片有趣，独一办法就是比照片里的事物说些什么。在那方面，我不成能不断胜利，但我晓得我强加给本身的一个目标已经失败了。在我的条记中，因为一些本身也揣摩不透的理由，我不竭提醒本身，那不该该是一本关于摄影的书。但很显然，它是关于摄影的，但我期看它不单单关于摄影。事实证明，颠末两年半的挈延之后，我至少带着一本标致的书分开了那顿午餐，那也验证了瓦尔特·本雅明的看点是准确的：获得册本的更好办法就是写书。
杰夫·戴尔
于得克萨斯州 奥斯汀
陌头摄影开山祖师温诺格兰
做品国内初次集结出书
书名：温诺格兰的陌头摄影哲学
做者：[英] 杰夫·戴尔 著
出书社：南京大学出书社
ISBN：9787305232022
订价：128.00元
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