比来标准更大的日本动画，非《电锯人》莫属，其与《进击的巨人》、《咒术回战》和《宝石之国》并称为日本四大冥著，都以剧情阴郁而著称。
假设说《进击的巨人》和《咒术回战》等做品更多是以浩荡的世界架构加之宏看叙事为主的话，《电锯人》则反其道而行之，走向了内在的精神深处。
《电锯人》与《进击的巨人》比拟就更为明显，《进击的巨人》是保存的危机与存在的意义，配角相对来说还有着热血的生长与正义的意义，其血腥残暴更多是来自于可视化的种族匹敌，未超出肉体的范畴。
而《电锯人》则偏重与对欲看的描画，在欲看被打坏重建的过程中，以肉身的扑灭来表示精神的萧条，也恰是因为对精神欲看的极端表述，在必然水平会引起看感的不适，完全摈斥的热血王道的爽感。
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《电锯人》的世界看抵触次要是恶魔与人的抵触。恶魔是有人的惧怕而衍变出来的，有什么样的惧怕便会有什么样的恶魔，如在第一集中呈现的番茄恶魔，就反常的诡异荒谬，而恐惧恶魔的人越多，恶魔的实力则就越强。
恶魔与人的关系，看似是对立的，实则是互为一个整体，惧怕等同于恶魔，也就是说恶魔是人类精神的外化，能够将其回置到欲看的范围中。
而恶魔的匹敌者名为恶魔猎人，实则是与强大恶魔签定协议的人类，以此借助恶魔的力量来消亡恶魔，但最末也会被签定协议的恶魔所吞噬。
恶魔猎人的设定，更是人类精神欲看的精致投射，以更大的惧怕战胜更小的惧怕，最末臣服与无法战胜的惧怕之下，颇有与深潭彼此凝看的意味。
在那种惧怕与欲看彼此缠绕的世界设定中，配角电次的形象则闪现出纷歧样的诡异之处。
电次自幼麻烦，依靠收养的电锯恶魔波奇塔，以恶魔猎人的身份帮黑帮还债，最末在与僵尸恶魔的战斗中灭亡，被波奇塔以牺牲本身的体例挽救，两者合二为一，拥有了变身电锯恶魔的才能。
在恶劣保存情况中生长起来的电次，与常人比拟，没有惧怕，反而更多的欲看，而那种欲看与《电锯人》中其他角色的梦想大志比拟，可算是无欲无求，不外是一些保存的本能与性的妄想。
同样在与恶魔的关系上，电次也十分差别，与电锯恶魔波奇塔比拟，他更多处于一种收配地位，构成了类似仆人与宠物的关系，最末非但没有被恶魔所吞噬，反而被恶魔所挽救。
能够说电次是收配惧怕的人，那也与后续的剧情走向相一致。每当电次以电锯恶魔的身份杀死其他恶魔之后，其他的恶魔不只肉体身亡，并且世界上有关其记忆也会消逝。
那实则是一个战胜惧怕的缩影，当惧怕被战胜之后，天然就会被遗忘。那种强大的力量，或是说精神力量，最末引起其他恶魔的窥探，想夺走电次的心脏，将电锯恶魔的才能占为己有。
电次除却才能强大之外，别无配角光环，以至能够说丝毫没有道德同情之心。他的自我驱动力更多是由一个个俗世凡欲为核心的，如食一顿美餐、异性的身体、性的期看等等。
每当电次完成一个欲看，做为欲看载体的角色就会很快死往，倾覆着看寡以及读者的原有的看感体味。以致于产生良多以精神阐发来分析《电锯人》的解读。
而在《电锯人》那一没有道德规则造约的荒谬世界里，欲看与惧怕繁殖蔓延，跟着配角电次的生长，确实有必然精神阐发解毒的空间。
如配角电次自幼是孤儿，没有履历过规则的教化，其可以成为最强大的电锯恶魔，恰是因为其如婴儿以本我的潜意识来摸索世界，丝毫没有惧怕可言。
在与波奇塔合成之后，成为玛奇玛的一条肆意差遣的“狗”，将自我的欲看最末投射到玛奇玛身上，实则是一种自我的认知与调剂。
而玛奇玛则是最末的反派，是收配恶魔的化身，换言之是收配惧怕和欲看的人，也就是一种熟悉世界的象征。玛奇玛以一种宠物般的调教促使电次生长，也契合玛奇玛的“母亲”隐喻。
最末在玛奇玛的引导上，电次解开了沉痛往事，本来父亲是被本身所杀。同时电次最末以将玛奇玛杀死将其占有，脱节了恋父与恋母的情节，实现了最末的欲看，成为了抱负化的超我化身。
所以《电锯人》的荒谬更多是来自于对精神的分析上，电次所处的世界更多是其一种私家化欲看的投射，在电次的精神生长与阉割过程中，世界中的角色不竭的死往，以伤亡枕藉的残暴来寓言配角的蜕变。
所谓的爱与正义在《电锯人》中全然失效，只要欲看才能够收配一切，故而血腥与灭亡象征着强大与生长，女性角色象征着性的本能，是世界的求助紧急与诱惑，但却让人难以抗拒。
巧妙的是，固然在《电锯人》中时常呈现性的意指，但整体来说，其角色的性别概念其实不明显，更多是一种权力的臣服与欲看的收配。
以玛奇玛为代表的女性角色，以一种近似蛇蝎美人的形象呈现，但却将电次等男性圈禁在了一个差别于好莱坞男性凝视的构造中，最末指向了自我的精神性。
那种冷漠的精神分析与内在架构，使得《电锯人》有一种难言的不适感，更多是其做者藤本树的自我创做，而那也非常契合藤本树的小我风气，事实是被粉丝们认为患有“精神疾病”的创做者。
但无论若何，正如藤本树所言他在试图创做一种非一般的漫画，当《火影》《巨人》等一系列高山横在面前，《电锯人》则另辟门路，深进地下，试图发掘出一条幽暗的精神通道，以血腥阴郁的凝看，摸索着日漫新的打破与新的鸿沟。
