干货 | 罗伯特·麦基：我不是更好的编剧，但是我十分擅长教他人讲故事
罗伯特.麦基对故事有天然的灵敏。他出生于美国，从很小的时候就起头看片子，对此中的故事深深沉迷。6岁的时候，他喊妈妈讲睡前故事的时候，会提出详细的要求：
“妈妈，你能够讲个有完全故事构造，又有变更性的故事给我听吗？”
“妈妈，你能够讲个有完全故事构造，又有变更性的故事给我听吗？”
7、8岁的时候，麦基的爸爸就会让他读些伊索寓言、希腊神话，读完之后再让小麦基复述给他听，他有声有色地讲述，每次都令父亲赞颂。
9岁时，麦基就起头登台表演。文学，戏剧，片子从未在他生射中消逝过半晌。在获得英国文学专业学位后，1979年罗伯特.麦基移往了洛杉矶，成为了一名好莱坞编剧。不外，在1980年代，他的编剧生活生计相当灰头土脸，在电视台里做一个小编剧，成天都要为生计奔波，其实不起眼。
曲到他写完剧集《告状公民凯恩》（J'accuse Citizen Kane）的剧本并因而获得英国金像奖后，他的编剧事业才起头有所起色。
1、若何塑造一个活乖巧现的仆人公？
罗伯特·麦基：
“仆人公必需至少有一次时机达成欲看。”
“仆人公必需至少有一次时机达成欲看。”
看寡绝不会有耐烦奉陪一个不成能实现其欲看的仆人公。原因很简单：没有人相信他们本身的生活中会有此事。没有人会相信，他就连实现愿看的最小期看也没有。一个仆人公假设绝对没有期看，假设毫无才能称心其欲看，那么他便不成能激起我们的兴致。
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PS：假设唐尼不克不及酿成钢铁侠，谁要看蚂蚁挑战大象啊。
２、若何做出天然而然的讲解？
罗伯特·麦基：
“讲解的身手在于无形。”
“讲解的身手在于无形。”
“展现，不要告诉”那一闻名的原理即是问题的关键。
万万不要将话语强行塞进人物的口中，令他们告诉看寡有关世界、汗青和人物的一切。而是要向我们展现出诚恳而天然的场景，此中的人物以诚恳而天然的体例动做言谈……
而与此同时，却间接地将需要的事实传递给看寡。换言之，将讲解戏剧化。戏剧化的讲解首要目标是推进间接抵触，次要目标是为了传达信息。急于求成的新手会倒置那一挨次，将讲解本能机能置于戏剧需要性之前。
PS：那可能就是尽在不言中吧。
３、若何让感情体验别致不腻？
罗伯特·麦基：
“我们对某事的体验越多，它所产生的效果就会越少。”
“我们对某事的体验越多，它所产生的效果就会越少。”
感情体验若是往返反复，便不成能产生响应效果。
第一个蛋卷冰淇淋味道很爽；
第二个也还不错；
第三个会让你恶心。
第一个蛋卷冰淇淋味道很爽；
第二个也还不错；
第三个会让你恶心。
我们第一次体验一种感情或觉得时，它能产生完全的效果。假设我们试图立即反复那种体验，那么它所产生的效果会减半，以至不及一半。
PS：捡枪弹，捡枪弹壳，捡一堆枪弹壳……
4、何为故事的抵触法例？
罗伯特·麦基：
“若无抵触，故事中的一切都不成能向前开展。”
“若无抵触，故事中的一切都不成能向前开展。”
抵触之于故事讲述，好像声音之于音乐。故事和音乐都是时间艺术，时间艺术家最最困难的独一使命就是要勾住我们的兴致，持之以恒地连结我们重视力的集中，然后带着我们在时间中穿行而又不让我们意识到时间的流逝。音乐中，那种效果是通过声音来达成的，故事的乐音就是抵触。
PS：擎天柱和威震天的“爱恨情仇”看醒了……
5、鼓励事务的感化？
罗伯特·麦基：
“主情节的鼓励事务是一个‘大钩子’。”
“主情节的鼓励事务是一个‘大钩子’。”
它必需在银幕上发作，因为那是一个激发和捕获看寡猎奇心的事务。因为急欲找到戏剧大问题的谜底，看寡的兴致被牢牢勾住，并且能不断连结到最初一幕的飞腾。
PS：所有的疯狂都是为了那块茅厕里挖出来无价之宝的石头。
6、亘古稳定的故事要义是什么？
罗伯特·麦基：
“所有的故事都表示为一个求索的形式。”
“所有的故事都表示为一个求索的形式。”
一个事务突破人物生活的平衡，使之变好或变坏，在他心里激倡议一个自觉或不自觉的欲看，意欲恢复平衡，于是把他送上了一条逃觅欲看对象的求索之路，一路上他必需与各类匹敌力量抗衡。他也许能也许不克不及达成欲看。那即是亘古稳定的故事要义。
PS:过五关斩六将，总有水夕照出的那天，嗯！
7、若何让故事实在可信？
罗伯特·麦基：
“实在可信取决于‘讲述细节’。”
“实在可信取决于‘讲述细节’。”
当我们利用少量精选的细节后，看寡的想象会天然脑补其余，完成一个可信的整体。只要我们不给看寡思疑的理由，看寡就会相信。
PS：就是有图有本相，没图说个杰宝！
8、要不要写对白？
罗伯特·麦基：
“写做片子对白的更好忠告就是‘不写’。”
“写做片子对白的更好忠告就是‘不写’。”
写做每一个场景需要霸占的第一道难关应该是：
我若何才气以一种纯视觉的体例写出那个场景，而其实不要诉诸对白？
我若何才气以一种纯视觉的体例写出那个场景，而其实不要诉诸对白？
遵照回报递加定律：
你写出的对白越多，对白的效果越小。
你写出的对白越多，对白的效果越小。
假设你连篇累牍的满是讲话，让人物走进房间，在椅子上坐下，不断地说呀说呀说，精巧的对白时刻就会被掩没在那些雪崩般的话语中。但是，假设你为眼睛而写做，当对白在必需呈现的时候到来时，它就会激发兴致，因为看寡已经在饥渴地等着它。
凸现于大片视觉形象中的简约对白更具有力度和重量。
PS:那默片是不是最棒呢！
9、飞腾的重要性
罗伯特·麦基：
“最初一幕及其飞腾必需是最最令人称心的体验。”
“最初一幕及其飞腾必需是最最令人称心的体验。”
故事是生活的比方，而生活是在时间中渡过的。所以，片子是时间的艺术，而不是外型的艺术。所有时间艺术的第一大训诫就是：
“汝必留更佳于最初”。
“汝必留更佳于最初”。
来源：编剧与剧本