以下是阿苏的口述。
老艺术家是最没有人设的，演什么像什么，甭管什么样的人物他们都能把握。但他们也有特征，好比本年北京春晚我们想给倪大红教师写戏，写啥呢？当然写苏大强。让倪大红教师演一段此外戏，他必定也能演得十分好，但对看寡来说，等待的是阿谁「做爹」苏大强回来，那是各人喜好的，想看到的。
有时要加强看寡对演员人设的印象，有时还得搀扶帮助演员用做品突破人设。强人设类型的演员挺多，孙红雷参与《极限挑战》后，看寡就不自觉会联想到「极限三傻」。邓超，他其实是个特殊好的演员，但参与《跑男》后，综艺感、搞笑的人设立起来，看寡看戏就随便跳出往。
每个演员在节目里对人设的要求都纷歧样。有些人要打破，倾覆本来的样子，好比金靖；有些人要顺着本来的线走，把更好的工具扔出往，好比彭小苒。其实，只要往一个极致的处所走，突破也好，坚守也好，创造出来的就是对的。
金靖出演《亲爱的》中典范桥段
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所以演出类综艺，我们得让看寡更间接地享遭到演出愉悦感。但做过《演员的降生》，我发现，舞台演出和影视化演出是两回事儿。良多新人演员只演过影视剧，没有舞台体味，但《演员的降生》把他们全数丢在舞台，离看寡远，光靠肢体和台词演出，一旦通过镜头传递给屏幕外的看寡，效果会衰减。
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《演员的降生》里任素汐和左小青那场PK就令人印象深入。其时任素汐还偏小寡，我们要把她的演技发作给看寡看，就应该找到一个半斤八两的敌手，强强匹敌，如许PK才都雅。所以找到左小青，也是演过良多年戏的资深演员。
但从综艺造造角度来看，不克不及单纯考虑戏好欠好看，还要考虑节目好欠好看，演员之间的角逐感好欠好看。那就是两个专业之间的差别设法。
为什么《中国有嘻哈》一出来就能火遍全中国？因为它给了看寡完全的冲击感触感染。通俗看寡实的能听出谁比谁唱得好吗？GAI就必然比TT、比艾福杰尼好吗？为什么各人能记住GAI？就因为他有特色。冲击越大的工具，看寡记得越深，那就是角力的成果。
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过往，各人总觉得演技除了哭就是怒吼，其实喜剧也可以表现演技。我们跟演员沟通时，一说是喜剧，演员也抵触，觉得他人都拿了有深度的剧本，就我拿到一个喜剧剧本，能表现演技吗？有了那种心绪，演员也很难快速进进人物情境。
话题度，对综艺节目来说很重要。就像人也都是有虚荣心的。综艺为什么经常争议大，因为它必需做一些测验考试，无论是赛造仍是剧本的测验考试，风险可能就是挨骂。
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如今国内综艺有种现象，只要各人认为那个标的目的是一片蓝海，就都卯着劲儿找时机、找角度切进。电视台太多了，平台需求量也十分大，谁都期看可以占一席之地。但都在野蛮生长，很难有立异和打破。
那几年看察类综艺火了，霎时所有人都坐在那里聊天。一说慢综艺，全全国都起头生火做饭。本年出了三档演出类综艺，又都晚了。
《延禧攻略》为什么胜利，因为于正找到了魏璎珞身上一种完全的逆向思维。不从汗青考证，单从立异角度来说，它一会儿就吸引住看寡。我们没走到他的位置，就证明我们在立异上做得还不敷。
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「实」的工具，永久都是最感动人的。
