第80届金球奖落幕，杨紫琼获得影后的动静在中文互联网刷屏，刘亦菲、吴彦祖也都发文恭喜杨紫琼获奖。
金球奖设置了两个片子更佳女配角，剧情类片子更佳女配角是“大魔王”凯特·布兰切特，杨紫琼获得的是音乐/喜剧类更佳女配角。
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与杨紫琼配合进围更佳女主的，有小丑女玛格特·罗比，“恐惧片宠儿”安雅·泰勒·乔伊等，合作相当猛烈。
首位获得金球奖影后的华裔女演员，是奥卡菲娜，2020年她凭仗片子《别告诉她》获奖。
杨紫琼和奥卡菲娜主演的那两部片子都有一个配合之处：讲述的是中国or有中国布景的故事。
《别告诉她》以本片华裔导演的实在履历为原型，讲述一个美国华人家庭，得知远在东北老家的奶奶到了癌症晚期，父母决定瞒住奶奶，但孙女却想大大方方告诉奶奶本相，让奶奶安然面临人生最初一段光阴。
在如许矛盾的气氛里，全家人筹谋了一个浩荡的谎话——为奶奶在日本的孙子举办一场婚礼，目标就是把家人都聚集起来，陪同奶奶最初的光阴。
那部片子里有良多矛盾，工具方语言的矛盾、工具方看念的矛盾、新老一辈对待事物的矛盾。
恰是那些矛盾交错在一路，让片子焕发出别样的魅力。其实片子的内核很简单，爱与家庭。
杨紫琼主演的《瞬息全宇宙》也是如斯，许多人觉得看不懂，镜头切换、角色转换、宇宙交织。
杨紫琼扮演的华裔妈妈，在美国社区运营着一家洗衣店，夫妻俩上有老、下有老，生活平平枯燥，更大的问题来自于报税。
某一天夫妻俩往报税时，突然冒出此外宇宙的丈夫，并与老婆大打出手。
核心问题就是，杨紫琼需要穿越在差别宇宙之间，附身差别宇宙中的本身，与做祟的险恶权力抗争。但最末她发现，险恶权力，本来就是本身的女儿。
固然影片的表示形式十分前卫、十分规，但表达的内核照旧很典范：亚裔、家庭与爱。
夫妻间的爱、母女间的爱、家人世的爱，典范的命题，闪现出让看寡欣喜的片子。
你们看，与中国有关的故事，是能够在好莱坞大方荣耀的。你们看，60岁的杨紫琼演妈妈，能够捧起金球奖的影后奖杯。
此前我们常议论一个话题：中年女演员的窘境，年纪一到，只能演妈妈、演婆婆。
其实演妈妈、演婆婆并没有什么欠好，重点在于该怎么演。
惠英红在综艺里说，如今找她的剧本，根本上都是演妈妈的，但那又怎么样呢？妈妈也有万千种容貌。
好比《血看音》里，阿谁将女儿当成东西、当成社交名牌包的棠夫人。惠英红因而拿下金马奖影后。
《幸运是我》中与底层少年阿乐了解相伴，诠释“不期而遇母子情”的芬姨。惠英红因而拿下金像奖影后。
还有《我的特殊父母》中，费尽心力将女儿抚育长大的盲眼母亲。惠英红凭此获得中美片子节影后。
不行于此，惠英红还演过良多母亲，每个母亲都判然不同。演母亲其实不会困住女演员，困住女演员的，是好的剧本及市场情况。
惠英红演的那些妈妈，根本都是港台出品的片子，固然近几年惠英红在内地很活泼，但她在内地影视剧只能演一演镶边的副角，题材也多是古偶、家庭剧。
内地影视圈，有没有让中老年女星发扬的余地呢？当然是有的。
好比，2022年奚美娟教师凭仗片子《妈妈！》中的超卓表示，一举拿下金鸡奖更佳女配角。与她对戏的，是85岁高龄的吴彦姝教师。
吴彦姝教师，也凭仗《妈妈！》获得北京国际片子节更佳女配角。
片子是好片子，评分高达7.6，但票房仅有7700万。当然了，放在同类型的温情文艺片子中，且没有流量明星、大咖加持的情状下，那个票房已经很不错了。
其实那就是中年女演员接不到好剧本的原因之一：内地市场不喜爱。
做个比照，2021年香港上映了一部讲述残奥会冠军“苏神”苏桦伟生长履历的片子《妈妈的神异小子》，吴君如监造并主演，那是她时隔3年再演片子。
《妈妈的神异小子》在香港上映后，引发看影热潮，收获2800万港元票房，固然在我们看来其实不多，但在2021年香港票房排行榜中位列第二，仅次于《梅艳芳》，比《拆弹专家2》《怒火·重案》都要高。
但《妈妈的神异小子》在大陆上映后，却仅收获1770万票房，比香港地域还低了一千多万。
反看《拆弹专家2》，狂揽13亿票房，主演刘德华喜笑容开。
《怒火·重案》更胜一筹，比《拆弹专家2》超出跨越0.01亿，成为内地票房更高的港片。
看寡就是喜好看贸易片、大片、爽片，没办法。本钱是逐利的，看寡喜好看什么，本钱就会创造什么。
当然了，那种情状不是如今才呈现，很早以前就有苗头了。
好比冯小刚酝酿了19年、拍摄了4个多月、耗资两个亿的心血高文《1942》，该片横扫各大奖项，主演张国立、李雪健，摄影、外型、灌音、剧本全都获奖了。
但片子上映后票房远低于预期，拢共才3.6亿，让老店主华谊血亏。
之后，冯小刚为了让老板回血，花一个月拍了《私家订造》，票房超7亿。
于是冯小刚大骂：正因为有垃圾看寡，才有那么多垃圾片子。
冯小刚那话说错了，看寡不是喜好烂片，看寡只是不喜好悲剧。
我在片子《妈妈！》及《妈妈的神异小子》等片子的评论区，老是看到如许的留言：“不敢往片子院看，光看片段我就要哭死了。”“片子是好片子，但不想在片子院里哭啊。”
莫非看寡实的没有鉴赏才能吗？只是比起在片子院隐忍呜咽，各人更情愿在家里看那些动人片子，然后毫无顾忌的放纵大哭。
总有人说，《你好！李焕英》是小品、是烂片，压根配不上50亿票房。但我不那么认为，其实片子只是挠住了最典范的工具——爱。
更巧妙的是，片子大部门时间都是让你笑的，看寡的眼泪是天然流露，是心里最柔嫩的处所被击中。
张小斐拿下金鸡影后，更是实至名回。
国人的看影传统就是如斯，在忙碌、严重的生活里，想走进片子院放松一下。当一部动人的剧情片，和一部不消过脑的喜剧片同时摆在面前，大部门人城市抉择后者。
其实，片子不需要多么浩荡的主题，多么刁钻的角度，只需要专心把剧本写好、用看寡更随便承受的风气闪现出来，就够了。
可惜，现在的内地片子市场，老是用最浩荡、超卓的画面，搭配最烂俗、苍白的剧本。
就像高兴麻花近几年造造的系列烂片，看寡冲着喜剧二字花钱，却被蹩脚的剧情雷得外焦里嫩。
那也反映出中年女演员接不到好剧本的第二个原因：因为压根没有好剧本。
没有好剧本，已经成为内地影视行业更大的问题，那么多年过往，还在翻拍金庸的小说。
不然就是，找一本小说改编，明明小说自己挺不错，改编之后惨绝人寰，故事逻辑没法自洽，角色人设崩坏。
每年那么多影视学院的编剧结业生、那么多中文系结业生，就找不出一个好编剧吗？
说到底，仍是外部因素骚乱太多，投资人能够改剧本、导演能够改剧本、以至演员都能够改剧本。你改几句，我改几句，剧情本是片子的核心，可从一起头，根底就是错的。
认真回忆一下，中国片子顶级女演员周迅、章子怡等人，因为拍不到好片子，都已经转战电视圈。
艺术上无法达成更高的成就，那就妥协，专注赚钱。
风轻云淡