他是一代宗师，拒给蒋介石画像，却被逐出本身一手筹备的中心工艺美院！

他曾回绝给蒋介石画像，

一生对峙不准他人修改本身设想的做品，

还被逐出本身一手筹备的中心工艺美院。

在他生活的时代，

工艺美术（设想）其实不被垂青，

但他靠着一股强硬和对峙，

为中国美术界开启了一扇新的艺术之门。

然而正如他名字中的“琹”（qín）字一样，

庞薰琹那位绘画巨匠其实不为群众所熟知。

庞薰琹（1906～1985），闻名工艺美术家，工艺美术教导家。原名蓥，字虞弦，笔名鼓轩。江苏常熟人。组织“决澜社”，举办“决庞薰琹庞薰琹澜”画展，蜚声艺林。他的创做，题材普遍，立场严谨，独具风气。曾深进贵州80多个苗寨，察看少数民族民间艺术，创做《贵州山民图卷》，富有深挚的生活气息和动人魅力。

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“你们中国人，成不了大艺术家！”

在常熟清末至近代的八大名门看族中，庞氏居第二，仅次于翁同龢家族。庞薰琹就出生在那个家族中。1921年，他考进一所教会学校——震旦大学进修四年法文及医学。

因为庞薰琹对从小对色彩有着灵敏的觉得和深挚的兴致，他从十岁起正式进修绘画不断未连续，于是想改学美术。他向神父论述的意愿，话还没说完神父就神色阴沉地大吼：“诚恳告诉你，你们中国人，成不了大艺术家！”庞薰琹呆住，继而沉着地答复：“先生，你等着瞧吧！”他立马分开学校，投奔艺术的怀抱。

1925年，他来到法国，经徐悲鸿老婆蒋碧薇介绍，他进了叙利恩绘画研究所，画素描，画人体速写，也画油画，身手上有了很猛进展。1927年，他从命常玉的定见，在巴黎格朗歇米欧尔研究所进修。

丘堤像（庞薰琹之妻，女画家）麻布油彩 30年代初

1930年，庞薰琹回国，系统研究中国画论、画史，参与旭光画会、苔蒙画会，成为其时有朝上进步倾向的新兴美术启蒙运动组织者之一。他还倡议和组织了中国现代美术史上第一个美术社团——决澜社。

原则：不准他人修改本身设想的做品

1929年，庞薰琹在巴黎美术界已经闯出一些名气，一位子爵提出“每月两千法郎”和优厚的食住前提，要求他每月起码拿出两幅油画和50幅用中国毛笔划的速写，但同时附带几个苛刻前提：此后庞薰琹卖画要由他经手，十年内不克不及随意改动画风。庞薰琹立即回绝，他对峙“要有创做的自在”！

人像 1927-1929年 麻布油彩 64×49cm 庞薰琹美术馆躲

那位油画家有一个一生对峙的原则：他的设想不容许他人修改。他在自传中写道：“我从不给学生改画，更不情愿他人在我的画面上修改。在国外进修时也是如斯，只要画面上教师动过笔的，我一幅不留，在我构想的时候，我忍耐不了他人提定见。”

曾有一位银里手期看庞薰琹根据照片为他往世的太太画像，批注润笔200元，庞欣然容许。初稿画好后，银里手的家人不竭提出修改定见，庞薰琹恼火了，竟提出：“润笔我不要了！那幅画我本身留着做为创做。”那件过后，庞薰琹不再根据照片为人画像，他坚信，拍照手艺总有一天能够代替画像。

悲曲 30-40年代

在其时的中国，靠卖油画为生是不成能的，庞薰琹起头为产物画包拆和告白，小到鸡蛋，大到电气公司的告白都画过。他收下各色工做前城市向对方声明一点：“设想后不修改，不消我也不收设想费。”

强硬：回绝为蒋介石画肖像

庞薰琹曾由母亲做主，订了一门亲事，对方前提不错。本地传言，说那桩婚姻是：男家为财，女家为名。庞薰琹“一意孤行”退掉了那门亲事，与家里闹得很不愉快。

庞薰琹还回绝了许多唾手可得的“好工做”：初回国时有人介绍他往做张学良的艺术参谋，只要陪少帅跳跳舞，骑骑马就好了。庞薰琹回绝了，他说：“我只懂室内粉饰，其他一概不懂，也不想学”。

1932年，蒋公馆请他为蒋介石画一幅名为《将来的中国》的肖像，庞薰琹想都没想就说：“请另请高明”。

人物 约40年代 画布油画 54×59cm

更有出书商找上门，让他画月份牌，每幅稿费四百元，要求是画赤身女性，让他署上实名，包管一炮而红，庞薰琹又断然回绝了。

抗战发作后，庞薰琹到了云南，在中心博物院研究文物。其时的国民政府要求所有研究者必需加进国民党。最初，庞以“大不了还往做自在职业”为要挟，回绝了那个规定。

构图 1947年 油画 35×36

升华：深进80多个苗寨搜集纹饰

在中心博物院工做期间，庞薰琹与菜农、屠夫、花匠接触交往，领会到人民生活的疾苦，也体验了纯朴的风气。后来他更是不辞辛勤、想方设法深进到“地无三尺平，天无三日晴，人无三分银”的贵州苗寨搜集民间粉饰材料，对此中西合成艺术思惟走向成熟起着决定性的感化。

橘红时节 1942年 43×35cm 庞薰琹美术馆躲

庞薰琹与同事脱下西拆，换上一身便拆，一进苗寨就先分发从贵阳买的糖果，拿着介绍信不寒而栗地介绍本身，渐渐融进苗家的生活，后来竟被邀请参与本地的婚礼。

他们走遍了贵州80多个苗家村寨察看，搜集到了600多件少数民族服饰斑纹，对中国历代纹样设想积存了深挚的研究根底。他还于1940年代创做《贵州山民图卷》，展示了20世纪中期的贵州民族风情，富有深挚的生活气息和动人魅力。

小憩 1944年做 纸本 40×52.5 庞薰琹美术馆躲

1949年前夜，美国驻华大使司徒雷登和驻广州新闻处负责人纽顿，曾几次请庞薰琹到纽约一所大学往任教，庞都明白回绝。他在回忆录中写道：“他们必然晓得我是研究我国历代粉饰纹样的，那些粉饰纹样在工艺美术设想中，能够做出种种改变，能够赚大钱。”“我不克不及出卖我祖国的利益。”

命运：被逐出一手筹备的中心工艺美院

庞薰琹刚到法国时，本想报考巴黎高档粉饰艺术学院，却遗憾地发现那所学校其实不招收中国粹生。于是，未来在中国成立一所如许学校的念头起头在庞薰琹的心中生根。

早在1946年，庞薰琹就写了一份成立工艺美术学校的方案。1949年以后，庞薰琹成了我国工艺美术方面的第一批专业学者，一天到晚被安放在外面东跑西看，用他本身的话说“有关工艺美术的工作什么都找我”。

1956年11月1日，在周总理的关心下，中心工艺美术学院（现清华大学美术学院）正式成立，做为筹备者之一，国务院录用庞薰琹为中心工艺美术学院第一副院长，他也是该校独一由国务院录用的院长。

红瓦屋与庭园 1966年做 彩墨纸本 33.5×33.5cm 拍品

庞薰琹没有想到，幸福竟如斯短暂。在“反右”运动中，被打成了“极右分子”，罢免、降级，以至被逐出校门，理由是：不合适再做教师。庞薰琹老泪纵横，高声抗辩：“我离不开学校！”但无济于事。

他切齿痛恨地把工艺美院比方为“一个被忍心的父母所放弃的婴儿……那个忍心的父母就是文化部。孩子被弃时被暴风暴雨所吹打，那个暴风暴雨就是手工业治理局的一些无理而粗暴地对艺术教导工做的干预”。

庞薰琹只能在三更拿着电筒默默来到教室外的通知布告栏前，看完学生的功效单，带着笑意转身分开。在北海公园的一次画展中，他看到一位签名工艺美院学生的做品时，竟热泪盈眶地喊道：“那是我们学校的！”

那时，庞薰琹想画人但没人敢让他画，想画光景前提也不容许。于是他画花：鸡冠花、菊花、丁香花、海棠花、玉兰花、牵牛花、美人蕉、杜鹃花、绣球花，还有不出名的草花，在他的那些关于花的图像系谱中，我们看不到庞先生的磨难，只看到美的形、美的色、还有一个个新鲜的生命象征。

向日葵 70年代 油画61×43cm

1978年，已然满头银发的庞薰琹重回中心工艺美术学院。1979年正式平反，1980年加进中国共产党并恢复副院长的职务。

1984年，庞薰琹往世。老友傅雷生前曾写过一篇文章，名为《薰琹的梦》，文中说：“我们一般自命为清醒的人，其实是为现实所迷惘了，倒不如站在现实以外的梦中人，更能识得现实。”庞薰琹是站在现实以外的梦中人，即便只剩下画花的权力，他仍然能不竭变更花的位置，为的是“画出一簇都雅的花来”。

鸡冠花与吊兰 1983年 油画 61×50cm

纵看他的一生，庞薰琹安身于本民族传统，不竭吸收、熔化和立异，擅长油画、水彩画及白描，尤精图案、粉饰艺术设想，是我国现代艺术的前驱者、现代工艺美术事业的拓荒者。庞薰琹用本身一生的艺术理论与一生的活动，贯串了一个根本思惟：奉献本身，为后人展路。正如他在一首小诗中表达的：

“在我前进的路上，

还有许多艰险的沟渠。

假如有需要，

让我把本身的身躯，

往填塞那些沟渠，

让后来的人能顺利前进。”

庞薰琹绘画做品赏识：

藤椅上的人体 30年代初 麻布油彩 100×81cm

《籐椅上的人体》是庞薰琹最自得的一幅早期做品。固然是一幅进修马蒂斯风气的习做，但其神韵不失巨匠风采、简炼到多一笔即为添足的线条、潇洒顺畅；夸饰的变形也是到了极致；籐椅的黄色和人体的肉色十分接近，颜色配比非常协调。

如斯巴黎 30年代

在《如斯巴黎》那幅做品中，画家把差别时间和空间的形象，用“蒙太奇”手法剪辑，以现代构成办法处置构图，将富贵而疯狂的夜巴黎浓缩在一个画面上。

人生的哑谜 1931年做 麻布油彩

地之子 1934年 水彩初稿（油画佚失）40.5×37cm 庞薰琹美术馆躲

那是庞薰琹有感于昔时江南大旱，地盘龟裂，生灵涂炭而花了几个月时间创做的一幅做品，也是他最重要的代表做之一。曾被当局认为有“赤化鼓吹”嫌疑，并收到匿名恫吓信。

其实他是用那对健美的青年夫妇来象征中国，而用将死未死的孩子隐喻其时的中国人民。他摘用简化和拉长了的形体描画，大面积平涂，以平面、粉饰的风气来表示纯朴和力量，非常胜利。

无题 1937年做 油画画面

左上角三个手指别离代表外国权力、国内陈旧迂腐的暗中权力和封建权力，三股权力通过压榨机压下来。下面画了一个机器人和一个农妇，机器人代表其时本钱主义兴旺的工业国度，他们的工业的商品，都用运到我们中国来了。农妇代表中国，中国是一个很落后的农业国，愁眉锁眼。

时代的女儿 1937年做 麻布油彩

那幅与《地之子》统一期间、统一风气的做品，从另一个侧面表示了生活于磨难中而神驰着美妙将来的中国女性，同样是一重既压制而又平静的人物豪情。整个画面利用的绿色色彩，便是画家用于表示生命的活力，和那画面上三位秀丽的女性形象所想表示的意念是一致的。

自画像（已毁）油画

背篓 1946年 水彩画 40×30cm中国美术馆躲

《背篓》是一件淡彩做品，他将画面做了高度平面化和粉饰化的处置，写实和变形连系起来，详细的人物形象和非详细的粉饰图案连系起来，再现客看对象和表达主看感情连系起来。揹篓和动物笔法细腻而严谨，服饰在比照中陪衬出明净的及其略带忧郁的神气，表现了画家寓雅典精致于平平之中的艺术构想。

笙舞 庞薰琹 1941年做 纸本 39×52 庞薰琹美术馆躲

盛拆 1942年做 水彩 45×43.5cm

人物 水彩 50×34cm 拍品

赶集回来 1944年做 纸本 46.5×36cm 拍品

冬 1947年做 画布油画 47×33cm

上海里弄 1948年 油画 48×38（似维米尔的小街）

抗战成功后，庞薰琹全家自四川返回上海，栖身在英租界虹口区狄思威路一座三层的楼房。他全日在阁楼中埋头做画。那幅油画光景，表示了典型的欧式楼房与前景的中式瓦房，构成有趣的比照，整幅做品淡雅安然平静，清爽隽秀。

上海街景 47×38 油画 1948年 庞薰琹美术馆躲（似克林姆特光景画）

荷鸟 1973年做 油画 72×71.6cm

苏州天井 1981年 油画 48×62cm 庞薰琹美术馆躲（貌似克林姆特光景画）

苏州河畔 60.5×57.5 布面油画 1983 中国美术馆躲

绿樽 1936做 布面油画 54×40 中国美术馆躲

烛影 1936年做 油画 48×38cm 庞薰琹美术馆躲

静物 1947年 布面油画 45.5×61中国美术馆躲

在庞薰琹的做品里，静物做品（花卉除外）其实不多见。他在描画对象时，写实和适意、绘画性和粉饰性巧妙地揉和在一路。譬如画面上的石膏头像和梨是写实的，而陶罐的布景上的壁毯都是粉饰性的画法，二者既是比照的，又是和谐的，显然深厚而丰富的色彩在此中起了重要感化，而所有的色彩又凸起了梨的黄嫩，使整个画面产生亮暗轻重多条理的效果，情趣横生。

鸡冠花 1962年 油画 46×38

紫与白的菊花 1964年 油画 54×65

鸡冠花（白瓶） 1972年 油画亚麻布 65×61cm 庞薰琹美术馆躲

龟背竹 1973年做 油画

玉兰花插瓶 1974年 油画亚麻布 65×54cm 庞薰琹美术馆躲

那幅有设想意味的粉饰性花卉做品，在利用西洋画东西时，却运用了中国工笔花卉的精巧线条，蓝灰色彩基调，陪衬出了白色玉兰的温馨和生气，给人以愉悦的快感。

牵牛花 1974年 油画亚麻布 55×45cm 庞薰琹美术馆躲

那幅做品与《玉兰花瓶插》为同年的做品，固然构图同具设想意味的匠心，但用色用笔就不那么细腻，而只是在绿色基调中觅觅区别而闪现描写对象的操行、气量。

水仙 1981年 油画亚麻布 46×67cm 庞薰琹美术馆躲

松 40.7×44cm 水彩画

江南水乡 1983年 油画亚麻布 51×62cm 庞薰琹美术馆躲

春（获建国35周年荣誉奖） 1984年 油画亚麻布 80×81cm 庞薰琹美术馆躲

穿蓝印花平民的女子像 1962年 布面油画 60.5×40

在蒙难期间，他的学生罗实如（后为中心工艺美术学院传授）主动为他做模特儿。那是他许多年没画人像以后画的第一张。此画与《背篓》有异曲同工之妙，他像“绣花”一般把蓝花布的纹样照原样画出，所差别的是人物并未停止变形处置，而其笔法和布景处置貌似梵高。

人物提琴 1949年做 亚麻布91×73.2cm 庞薰琹美术馆躲

香山之秋 1962年 油画亚麻布 46cm×38cm庞薰琹美术馆躲

美人蕉 50×61 布面油画 1972 中国美术馆躲

瓶花 1973年 61×50cm 中国美术馆躲

百合花 布面油画 28×35cm

红黄橙 1983年做 亚麻布57×60cm

森林 水彩 18×23cm

藤花 1981年 国画 66×67cm 庞薰琹美术馆躲

南通小景 水墨 1982年做 江苏省美术馆躲

中国图案集（一）2-30

中国图案集（一）3-30

中国图案集（一）4-30

中国图案集（一）5-30

中国图案集（一）6-30

中国图案集（一）7-30

中国图案集（一）8-30

中国图案集（一）13-30

中国图案集（一）14-30

中国图案集（一）15-30

中国图案集（一）16-30

中国图案集（一）17-30

中国图案集（二）3-27

中国图案集（三）3-27

中国图案集（三）11-27

中国图案集（三）12-27

中国图案集（三）16-27

中国图案集（三）19-27

中国图案集（三）21-27

中国图案集（三）23-27

中国图案集（三）25-27

中国图案集（三）26-27

唐马图案之一 27x21.2 1972

唐马图案之二 24x20.5 1972

唐马图案之三 23.2x22.5 1972

唐马图案之四 9x14 1972

唐马图案之五 18x16 1972

唐马图案之六 14x13.5 1972

唐马图案之七 14x17.6 1972

唐马图案之八 13.6x24.6 1972

唐马图案之九 14x13.5 1972

沙发或窗帘图案 1941年 纸本工艺美术 38cm×29cm 庞薰琹美术馆躲

纸伞 1941年做 纸本38×29.2cm 庞薰琹美术馆躲