电视剧《风吹半夏》正在浙江卫视等平台热播中。该剧聚焦上世纪90年代，讲述了以许半夏（赵丽颖饰）为首的企业家们，在变革开放的大潮中自力更生，不竭立异，以敢闯敢拼的精神实现自我价值，鞭策我国民营企业在变革开放中不竭开展。该剧开播后，无论是此中对上世纪90年代场景的精准复原，仍是配角们“野蛮生长”的励志斗争故事，都吸引了无数年轻看寡。截至目前，该剧豆瓣评分8.4，被誉为现实题材做品中“时代的回眸”。
日前，该剧导演傅东育、毛溦承受了新京报记者专访。《风吹半夏》的故事间隔当下已有二十多年之久，若何感动当下的年轻人，是他们不断在根究的问题。“阿谁年代，那样一些创业商人，他们非常勇敢、有劲，以至有那种破釜沉船的形态。我们力图将阿谁年代的精神力量传导到每一小我物身上，让他们实在、充沛、新鲜，以感情部门的逼真度和今天的看寡产生共喊。”
《风吹半夏》有一种上世纪90年代独有的风貌。
导演和角色是同龄人，都曾勤奋拼搏
2021年5月，傅东育接到了《风吹半夏》的剧本。看完故事纲领和原著小说后，他很快爱上了那个故事。从许半夏、童骁骑、陈宇宙，到赵垒甚至伍建立等角色身上，傅东育感触感染到了劈面而来的实在与激情——那是一种生长于上世纪90年代中后期，不断蔓延至21世纪的时代兴旺感。
傅东育是60年代末生人，和剧中仆人公年龄附近。他也曾在阿谁年代，履历过时代海潮的洗礼，逼真体味过拼搏、创业、脱胎换骨的过程。1990年，傅东育大学结业。1992年到1993年正值我国变革开放的新阶段。目标铺开了，各人都能够拍片子了。于是傅东育拿着本身写的剧本四处往觅觅时机。然而，彼时并没有公司会随便承认一个毫无独立导演体味的新人。傅东育犹记，他曾三更从上海徐家汇骑自行车到南浦大桥，一身湿透地期待一个公司老板点头。“我其时面对的窘境，就像许半夏如许：四处碰鼻，是抉择碰破南墙、仍是舍弃？”最末傅东育和许半夏一样，抉择了前者。也恰是那种欲看和胆量，让他在结业三年后就成为了片子导演。那在昔时是很难想象的工作。
“无论是剧中的许半夏，陈宇宙，仍是童骁骑，我和他们都曾是‘同龄’的年轻人。我们的设法是一致的。”那种青春与时代的共情，让傅东育对《风吹半夏》产生了亲热感和表达的欲看。
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童骁骑（左）、陈宇宙剧照。
更大挑战是与当下年轻看寡成立感情“嫁接”
在改编《风吹半夏》的过程中，傅东育碰着很多困难。《风吹半夏》改编自阿耐于2006年出书的小说《不得往生》，小说中有许多白描写法，例如人物的心理描写、商战与感情的内向表达。对此，傅东育抉择用“虚”的体例表达商战，用“实”的体例表示人物感情。例如，第一集讲述了许半夏要往北边买钢，曲到第八集才实正往了北边，那之中讲述了许半夏若何借钱、若何自力更生的过程。但傅东育并没有详细表示借钱利钱几、若何胜利买钢等商战斡旋细节，而更多将翰墨放在许半夏人物个性，以及她与其别人物的感情改变、交换过程。
刘威和赵丽颖继《幸福到万家》后再次协做。
此外，讲述一个间隔当下二十多年之久的故事，若何与当下年轻看寡成立起感情“嫁接”，那也是傅东育碰着的更大挑战。《风吹半夏》塑造的是一群变革开放海潮下的创业商人，他们非常勇敢、有劲，以至有“置之死地然后生”的创业形态。他们期看奇观、也创造神话。在创做过程中，傅东育力图将阿谁年代所有的精神力量传导到每一小我物的身上，例多么半夏在和商界人物斡旋时的独立务实，在步进钢铁财产时不惧年龄小、资历浅，仍然敢闯敢拼；例多么半夏、童骁骑、陈宇宙为了梦想四处驰驱，面临没钱进钢、钢价大跌等一个又一个的冲击仍然不舍弃期看……“那些精神力量付与人物实在感的同时，又让他们有着充沛、新鲜的形态。不管他们若何履历跌宕起伏，但在感情部门的逼真度和今天的看寡产生共喊。”
李光洁扮演的赵垒有留学布景，在剧中的气量和他人差别。
外型良多“红配绿”，1000个钢铁厂里选出拍摄地
《风吹半夏》在画面上所构建的时代实在感，也吸引了无数年轻看寡。班驳的老式楼房，复古的家居陈列，二八自行车，翻盖手机……包罗许半夏、童骁骑等人的外型，红呢子大衣，海浪卷发，廓形西拆，牛仔服，每一个细节都将看寡拉回到90年代的中国。
《风吹半夏》另一位导演毛溦表达，拍摄时他们对每个部分都提出了很高要求，关于年代的复原和塑造，包罗每个场景里要发作的故事，都需要极其领会和熟悉，如许道具组才晓得若何陈列，摄影组才晓得若何构图，演员才晓得怎么往操纵场景和道具停止互动。“我们如今回看上世纪90年代末、21世纪初，可能会用一个词往描述，就是‘半新不旧’。”毛溦举例，那时候的汽车、手机、室内拆潢陈列；人的形态、发型、以至人们之间送的礼品，都是有特殊年代感的。例如，90年代关于美的逃求比如今更夸饰，剧中在外型上便摘用了良多红配绿等凸起的搭配。美术部分也参考了许多阿谁年代的片子和电视做品，像《过把瘾》《北京人在纽约》等，以及大量的画报、材料，按图索骥往做出视觉概念；道具组再大量往觅觅阿谁年代、阿谁行业的工具。
剧中红配绿的场景。
此外，故事里的人物也涉及差别阶层、地区、工种等，有着判然不同的设置和需要闪现的时代情况。例如剧中表现了北边相对开展迟缓的地域，也有南边走在变革开放前沿的处所；有第一批富起来的人，也有相对穷困的老苍生……“每个家庭都是纷歧样的。所以我们严厉根据人物的生活布景、时代布景动身，往复原。”
而关于钢厂的戏份，据悉，剧组曾走访中国差别地区的钢铁厂，实地选景1000余个，实景革新300余个。毛溦表达，最末剧组十分幸运地找到了一个很适宜的实景：宁波钢铁厂，那个厂子就是在90年代鼓起的，且剧中故事发作的地点也是在江浙地域。“我们以至还拍到了宁波钢铁老的高炉停炉的贵重画面。像如许的场景（在今天）是可遇而不成求的。”
别的，该剧也有很多戏份在哈尔滨取景。毛溦表达，哈尔滨保留了大量有风气的复古建筑，整个北方的建筑风气、街道、人群，以至因为天气原因，人说话产生的哈气，都和南方是纷歧样的。而哈尔滨的戏份，剧组次要是停止实景革新，此中选用了像伏尔加庄园那种异国建筑感比力强烈的处所，也有铁路博物馆那种本来就很古老的建筑，“包罗我们也实的找到了造船坞的家属区，做为我们剧中东北部门的钢厂宿舍，如许在情况气氛和细节上，就能够尽量实在而又具丰年代感。”
毛溦回忆道，剧中所谓的“复原”，最难的仍是演员怎么往精准掌握彼时人物的形态。那部剧中有许多年轻演员，并没有履历过阿谁汗青期间，以至还有一些95后的演员那时并未出生。他们只能靠材料、影片往调研进修。“还好我们剧中有一些年长的演员，像刘威、柯蓝、冯嘉怡，包罗傅东育导演，他们对阿谁期间是有记忆和切身履历的。我们在拍摄的过程中，他们就不竭往回忆、往描述和塑造其时阿谁期间的形态，并和年轻演员往沟通，让他们有一个十分巩固的心理根底，才闪现出现在剧中如许的人物形态。”
新京报记者 张赫
编纂 佟娜
校对 王心