一本画册，一部散文，一个做者 | 黄永玉《沿着塞纳河到翡冷翠》全新出书

芬奇50cm×50cm 1995年 黄永玉/绘

《沿着塞纳河到翡冷翠》P122-123

做家出书社2023年1月新版

文 | 张薇

原发 | 《文艺报》2023年1月4日

原题 | 太阳之子：沿着塞纳河到翡冷翠的黄永玉

1937年，13岁的黄永玉从家乡湘西凤凰城出走，那一往，山高水阔，长风万里，此生他再也没能回家落脚。他走过福建、江西、上海、台湾、香港、北京，不断走到法国巴黎、意大利翡冷翠，家成为他文字里的驿站，故土成为他永久的乡愁。他说：“为了太阳，我才来到那个世界。”那位太阳之子，一生逃逐光，逃逐艺术的真理，逃逐生命的本源，他实的实现了来到世界的宣示。那世上，有几人能够在活过一生时无愧地领受如许的荣光？

2022年，做家出书社出书黄永玉的漫笔《沿着塞纳河到翡冷翠》。记得2021年岁暮阅读黄永玉新出书的诗集 《见笑集》时，我说那是“本年读的最沧桑的一本书”。本年岁暮，读《沿着塞纳河到翡冷翠》，我想说那是“本年读的最温热的一本书”。

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黄先生与新书《见笑集》比目鱼/摄

最后读《沿着塞纳河到翡冷翠》，没出处想起了张爱玲写胡适的一篇文章《忆胡适之》。刚到美国时，张爱玲住在救世军办的一个周济穷户的职业女子宿舍，胡适往看她。张爱玲写到：“我送到大门外，在台阶上站着说话。天冷，风大，隔着条街从赫贞江（即哈得逊河）上吹来。适之先生看着街口露出的一角空濛的灰色河面，河上有雾，不晓得怎么笑眯眯的老看着，看怔住了。……我也跟着向河上看过往浅笑着，可是似乎有一阵悲风，隔着十万八千里从时代的深处吹出来，吹得眼睛都睁不开。”其时骇怪为什么会有如许十万八千里的联想，后来默然， 悲风是我触摸到的黄永玉生命的底色，而他的非凡，就是跃出那生命底色的太阳的温热和绚烂。

《沿着塞纳河到翡冷翠》， 做家出书社2023年1月版

《沿着塞纳河到翡冷翠》由两部门构成， 《沿着塞纳河》与 《翡冷翠情怀》。1990年前后，67岁的黄永玉游历法国及意大利，天天在巴黎的陌头巷尾四处乱跑，随地画画；在翡冷翠，天天披挂着少说20公斤的画具什物流离四方，半年光阴，创做了40幅油画、8件雕塑和一些零散画做。《沿着塞纳河到翡冷翠》笔录了那些做品的降生，也勾勒出人类文化与艺术的浩瀚星空。

读那部漫笔游记，你很难想象那是一位年近七旬、卓有成就的白叟蒲伏在大地上画画的身影，他完全脱节了年龄的限造，超脱了身份的枷锁，也全然忘却了熙熙攘攘的冒失旅客构成的20世纪的盛景，而只被美所迷惑，以最天然单纯的心性投身天然和汗青，创造属于他的艺术。他的时间静行在少年，有资格面临世界不羁地挥舞画笔：“我是一只孤单的蚂蚁。世界上有独居的蚂蚁吗？请问！”（ 《是画家的摇篮仍是蜜罐》）

《沿着塞纳河到翡冷翠》实拍图 比目鱼/摄

那只孤单的蚂蚁，起初是在法国做家雨果、左拉、巴比塞、阿拉贡及亡命巴黎的苏联犹太人做家爱伦堡的做品中，熟悉了巴黎“诗意的宽广、恋爱和艰苦”，接着在展示巴黎年轻艺术家阁楼生活的美国歌舞片《巴黎艳影》、片子家伊文斯的纪录片《雨》《塞纳河畔》中，看到了巴黎人“原汤原汁的那种心灵中最纯净的美”。于是，除了画画，黄永玉还要探究印象派沿塞纳河开展的渊源，探究巴黎艺术的流向和岁月深处的巴黎容颜。那只孤单的蚂蚁，天天不知怠倦地用双脚走在上至埃菲尔铁塔、下至巴黎圣母院二三十里的塞纳河一带，画铁塔，画塞纳河两岸，画对河的都雅的教堂，画爱伦堡回忆录所说的洛东达咖啡馆，画洛东达咖啡馆四周罗丹的巴尔扎克雕像，画圣母院和圣母院不远处的大残杀纪念馆……再往远走，画安葬梵高兄弟的小镇和墓碑。

洛东达咖啡馆35cm×38cm 1990 年

在意大利，黄永玉租住在翡冷翠一个喊莱颇里的处所，近处是据说系翡冷翠文化发源地的婀娜河收流木约奈河，河对面是菲埃索里山，许多文艺复兴之前古罗马时代的房子满脸霜华，仍然伫立在山上，写《十日谈》的薄伽丘曾经住在那里。那只孤单的蚂蚁天天画10小时以上的画， 画菲埃索里山和佛罗伦萨全景，画修道院、教堂、巴第亚桥、钟表店、房东兄弟、古老的退休了的公共汽车快乐王子号，画罗马最后的黄昏，画切卡托镇薄伽丘出生受洗逝世的一条街，往芬奇小城画原样简单的达·芬奇故宅的后院、达·芬奇纪念馆、达·芬奇博物馆，画但丁的家和但丁见到比雅特丽丝的圣三一桥……

达·芬奇纪念馆 100cm×100cm 1995 年

黄永玉用文字与绘画新生了塞纳河和翡冷翠的艺术世相，他的若水妙笔使《沿着塞纳河到翡冷翠》 清澈隽永、坦荡实在，一如太阳下没有暗影的河流，绘画见证文字的逼真，文字向世界敞开绘画的灵魂。我因而实正熟悉了许多不是神而是人的艺术巨匠，那是最实在的人道、最诚实的顶礼、最慈善的热泪。

巴黎的洛东达咖啡馆，早年聚集着德加、莫奈、莫迪里阿尼、毕加索、布拉克、爱伦堡、里维拉等艺术家，黄永玉写下 《洛东达咖啡馆的客人》《让人记挂的处所——洛东达咖啡馆》，谈爱伦堡和他的著做《人·岁月·生活》。说起爱伦堡意味深长的一生，黄永玉慨叹系之：“ 自信心和正义躲在心头而混迹于五彩缤纷的凡间。他世故而又孩子似的无邪。任何形式的‘教堂’都容不下他。”对在书中屡次提及爱伦堡的黄永玉而言，那番话亦是他的自画吧。

异乡100cm×100cm 1990年

黄永玉就是一个洞晓世故而无邪未泯的孩子，纵看他的“人·岁月·生活”，但见他流落半生，奔放一世。唯有如许的心性，方能照见那世间复杂的人道，理解生命深处的悲欣。他适意大利天才画家莫迪里阿尼在巴黎病逝，“勤奋、伶俐而穷困，天然随便夭折”，感喟一寡画画的兄弟才把莫迪里阿尼送进墓地，他美慧的老婆简妮就跳楼他杀。黄永玉“带着那些忧伤的故事坐在路边为洛东达写生”，想着在巴黎画画的年轻人，“期看他们的创做和恋爱，更多的和毕加索的好运接近一点，不那么愁苦，不那么忧伤，让标致的简妮活着……”

他写墨西哥画家里维拉，令人骇怪惊诧之余，还有莫名的喜剧感，却也不由得唏嘘：“里维拉年轻时就是个胖子，下眼睑翻吊着，气喘，张开眼也能睡觉，气力大，惊人的是他大白日张着眼的梦游症，摸到什么打什么。魔鬼下凡，扑灭一切。”此前我也算是领会里维拉的一些故事，启事是我对一位墨西哥女画家弗里达·卡洛特殊充满敬意，她一生备受磨练，为了补缀碎裂的身体，做了大小32次手术，在不可思议的痛苦悲伤中画本身破裂、流血、忍耐失看的现实。看过弗里达的自画像，领会过弗里达的保存，我再也不敢面临别人的痛苦说“感同身受”。弗里达是里维拉的老婆。至此我似乎略微了然了他们相爱相杀、痛苦而又勇猛冒险的生活。那是属于弗里达和里维拉、也仅仅属于他们的生的传奇。

依偎着的梵高兄弟35cm×66cm 1990 年

梵高最初生活的巴黎小镇，今人译做奥维尔，黄永玉间接用音译“屋外走蛙式”，实是令人捧腹，然而他写《梵高的故土》时，充盈着滴得出水的伤感：“梵高在热闹的人世那么孤寂，逝世百年之后，人们残暴地拍卖他的画做，画价高如天文数字，足够买得下昔时一万个活梵高。”小镇的每个角落都在打着梵高的灯号做生意，黄永玉洞察世事的冷眼逼出了我的眼泪：“一小我出了名，四处都有人跟他认同亲。梵高是荷兰人，生前住在那里是因为房钱廉价。那时，有谁会理睬那个长满红胡子的怪脾性的荷兰人呢？”人心的势利、褊狭、冷酷，人道的贪婪、无私、健忘，在任何时候、任何处所城市繁衍生息啊！

黄永玉画下依偎着的梵高兄弟墓碑，翠绿的蔓草毗连着他们的长生：梵高依靠区区自信活了下来，“给我们栖身的小小寰球来了一次很艺术的地震”。支持梵高的，是“似乎为了赐顾帮衬同情的哥哥才来到那个世上似的”的弟弟提奥，“梵高一死，弟弟第二年也跟着分开人世”。黄永玉的笔触极尽简约漠然，却有着深进骨髓的痛苦悲伤与了然，似乎裸呈着沙砾的萧条河床，岸边一丛碧绿的苇草，在风中孤单地跳舞，忧伤到极致也美到极致。

《沿着塞纳河到翡冷翠》实拍图 比目鱼/摄

蒲伏在塞纳河岸雕塑思惟家布德尔的做品脚下，黄永玉写 《忆雕塑家郑可》，回忆启蒙他熟悉布德尔的中国雕塑家郑可，那个诚恳宽怀、一身特技的艺术家，把一生热情献给了艺术、祖国和伴侣，历经坎坷，特技成泡影，80多岁因病住院，“三更小解为了体恤值班护士，偷偷拔了氧气管上了茅厕，回来咽了气……”郑可临末前几年进了党，黄永玉说： “我和他一样都没有‘群’。没有‘群’的人客看上是没有价值的。他一心为祖国奉献了一生，进党是他更大的安抚。没有什么比如许的安放更能填补他的创伤的。”寥寥几笔，写尽一代艺术家的情怀与命运、抱负与人生回途。

达·芬奇和他的自行车100cm×100cm 1994 年

面临意大利的达·芬奇，黄永玉除了赞颂仍是赞颂，他利用了“人”的极端定义：达·芬奇是最“人”的人！具备了一切人的完美的本色！他历数达·芬奇的天才：“他是自有绘画以来毫无思疑的全世界‘第一好’的画家。是美术理论家、乐器吹奏家、建筑家、剖解学家、军事工程家、物理学家、创造家、几何学家、水利学家、鼎力士、雕塑家……”达·芬奇是如斯令人失看：“那个老头的功绩离人的工做能量限度太远，不成及……”然而，在无人企及的灼人光线背后，是一个从未触到母亲温度的孩子。黄永玉写达·芬奇的标题问题是 《没有娘的大师》，一个刚刚生下孩子的乡间姑娘，转眼被转送异乡转嫁别人，一个天才，27岁成名后多方查询拜访始获知母亲的名字。黄永玉的描述淡淡的，没有猛烈的情感，但文字背后的体恤与温情扣人心弦，令人神伤。半生流落、体察世情的黄永玉，对人有深入的领会之同情，柔嫩的心里与量地坚硬的木刻，构成他远十分人可及的感触感染力和探知力，他与意大利的艺术心灵深度契合，因而他能如斯理解500年前伟大的达·芬奇在国王的怀里往世时，悲伤的国王 “啜抽泣着，像失往本身的兄弟”。他们都无邪地热爱艺术。

切卡托的薄迦丘街35cm×139cm 1990 年

黄永玉到底是黄永玉，他的本性又是跳脱放达的，我经常从他联想到苏东坡，大凡天纵奇才的脾气中人，城市变生命的顺境为自在无涯的大道，看尽千帆，阅遍人心，跃出哀痛的底色，于灯火阑珊处爆出强烈热闹的照通宵空的火花。在翡冷翠，黄永玉写《纪念馆和薄伽丘》，感慨翡冷翠有艺术有文化，当然也有瑕疵，因为爱，所以他看翡冷翠——神、汗青人物、艺术、城镇，一流的服拆、家具、皮鞋、火腿、干酪、酒，古老贵重的居所……都“觉得亲热，慨叹到温热的人味”。那个“人味”用得其实妙极，当活得自认为通体是神的人高居庙堂，冷冰冰地俯视芸芸寡生时，

黄永玉说：“一个处所或一小我，若果仗文化和学问欺人，仍是跟他离远点好。”而翡冷翠是实对黄永玉的脾性，在他眼里，“翡冷翠是个既有文化而又各处同情和诙谐的处所”，拜见前人如至邻家： 乔托、米开朗琪罗、达·芬奇、但丁、薄伽丘……几百年，他们的家原汁原味，没有任何的涂脂抹粉，看每一位来访的游人都如今天打过招唤的街坊邻里。在薄伽丘持重静穆、充满宗教感的故宅里，黄永玉的少年心性觉得到了“薄伽丘先生在暗影里向我挤眉弄眼”。他在《了不得的父亲和儿子》中写文艺复兴三杰之一的拉斐尔和父亲的故事，珍爱的仍然是 “人和人之间的那一点贵重的纯朴和热诚”，因着感佩拉斐尔父亲乔凡尼·桑蒂、拉斐尔的教师佩鲁基诺和拉斐尔的情意，黄永玉以至给本身的狗取名佩鲁基诺，“以拜托我们亲热的敬意”。

罗浮宫门口贝聿铭设想的玻璃金字塔夜景

35cm×68cm 1993 年

《沿着塞纳河到翡冷翠》有对艺术的致敬，也有对生命的温存，更有繁重的根究。住在巴黎的房间，楼上阳台看得到罗浮宫顶的雕琢，往下能够看到圣女贞德广场，而房间里偶尔飞进来的一只金丝雀，令黄永玉想到东方人食鸽子和狗的情形，他心里泛起功感，因为“它似乎一座小小的会飞翔的忏悔台”。

巴黎圣母院不远处，是纪念第二次世界大战中被法西斯残杀的几十万死者的纪念馆，一座仿制监狱的建筑，置身此中好像坐牢，黄永玉久不克不及释怀，在 《“能够原谅，不克不及忘记”》中写下：“阿拉贡代表性的句子刻在正门顶上：‘能够原谅，不克不及忘记！’那两句话，令身在‘牢狱’之中的我，吞咽不下。”他爱护罗丹，认为“罗丹是一小我的名字，又标记一个时代的起头”，在 《罗丹的巴尔扎克雕像》中，为罗丹穷十年之功做成的巴尔扎克像不被时人理解而出离愤慨，那是黄永玉少少的情感震动：“巴尔扎克披着晨衣的姿势和神情太像达摩。他付与那点精神，比巴尔扎克还要巴尔扎克之极！”

一个特殊的纪念馆（部分）35cm×15cm 1993 年

《高高的圣方济各修院》描写一个七八十岁的老神父，年轻时曾在中国湖北的处所教堂待了18年，1951年被赶出中国，但他心心念念眷恋中国是回不往的处所。老神父在圣方济各修院保留了五个展室的中国民间工艺美术珍品，“其重要性在于为今人鄙弃扑灭得丝毫无存，而那五个房间却成为中国底层社会学的‘诺亚方船’”。

一篇 《离梦踟蹰——吊唁风眠先生》读来肝肠寸断，里面有太多的信息不忍回看。一幅《晚来秋》的画面上暴风扫荡，是汗青的记忆。看到林风眠先生在上世纪50年代开小我画展，李苦禅、李可染以学生身份“天天忙不迭地到会场往‘值班办事’”，黄永玉的慨叹破空而来，令人深思。黄永玉一生以狂放不羁示人，幽默诙谐是他的标记，桀骜不驯是他的脾气，自我调侃是他的脱口秀，他的自画像更是极致夸饰，而那一切的深处，我感触感染到木刻般强烈丰富的痛苦。因其生命素质的纯正而温良，他敬畏同样纯正温良的事物。

《沿着塞纳河到翡冷翠》是熟悉欧洲风土着土偶情的心灵地图。从街道到城镇全景，从文化到市井风气，从建筑到风物风情，从名人到通俗市民……俱在黄永玉的绘画与文字里散发着生的气息，新鲜的，可感的，温热的，跃动的，美的生命力，因为“意大利地盘上的人民，都是在别致的文化艺术里泡大的”。

塞纳河远看铁塔32cm×141cm 1990 年

他在 《教训的回忆》中如许分析本身： “我是个受尽斯巴达式的精神上熬煎和磨练的人，并不是纯实，只是经得起打熬罢了。剖开胸膛，创伤无数。”他从小靠本身长大，一路波动，伤口都无法医治，只能躲起来不往触碰，人生堪称激流险峰。即使如斯，黄永玉仍然相信 “纯实”。他赞扬老友张五常的纯实：“明白的爱，间接的厌恶，热诚的喜好。站在太阳底下的坦荡，高声无愧地赞扬本身。”他本身又何尝不是站在太阳底下的坦荡！唯其如斯，他才气诚恳地写出画达·芬奇故宅时的羞愧：达·芬奇的故宅十分纯朴，后院空中生长着乱草，可是为了表示达·芬奇故宅长短同凡响的，黄永玉犯了一个世俗的通病。他曾指斥过鲁迅故宅被改建成“文庙”的愚笨，现在他也把达·芬奇故宅画成了面目全非的“抱负的花园”。痛悔之余，黄永玉毁画，从头来过，向达·芬奇报歉，无情地鞭笞本身：“我庸俗的劣根性玷污了你和你的草地……”

圣雅克塔（部分）1990 年

唯存如许的心性，他写“桥是巴黎的发簪”；坐在草地上画巴黎铁塔，一个年轻的法国女人“跪在我背后看我画画”；到山上画铁塔、教堂，两个阿尔及利亚卖画青年陪着画画聊天，还担忧老头太累；在翡冷翠租住的房子的房东令人忍俊不由：一个90多岁的老太太，每月初从几十里外本身的住处开车过来收房租，“进门就说： ‘我不是来收房租的！我不是来收房租的！只想来看看你们！’然后把房租钱取走”。

退休的快乐王子号100cm×100cm 1990 年

一部古老的退休的公共汽车穿戴面子地被安设在一个有趣的所在，赐与它的同龄人诸多回忆和问候；在一个交通忙碌、狭隘之极的十字路口画巴第亚桥，过往的汽车仅离两英寸， “他们既不呵斥也不骇怪”，有礼地悄悄掠过。黄永玉由衷赞颂意大利人对艺术的懂得和尊重：在人行道上写生，“画布平摊在石头地板上，我则像告地状一样趴在画布上头勾稿”。9个小时快完成时，来了扫地的大汽车，“大汽车一边洒水，一边扫地绕圈，每次颠末我的范畴，都把洒水的龙头停下来，给我留下一小块密意的干地”。

他也写在意大利遭遇夺劫和盗窃，但其实不影响他对意大利的喜好与叹赏，理性告诉他任何处所都有光亮与暗中，感性带着他碰着许多意大利伴侣：在一家拉下铁帘的房前画画，与房主多明民哥·卢索了解的过程又笑又温馨，回香港前才晓得多明民哥·卢索和他专修古代钟表的小做坊，竟然是翡冷翠城“优良的一百只手”中的两只，那一百只手是翡冷翠的骄傲，“庇护着千百年来翡冷翠延绵至今的一切艺术珍品”。

翡冷翠老桥 100cm×100cm 1992 年

罗马前文化期间遗址的黄昏里，黄永玉的乡愁末于漫卷而来，一个出走半生的艺术家，画着异乡已失往屋顶的、几百年前的教堂，想起北京十三陵，那些“数代豪华，隐没在荒草颓垣、乱鸦斜日里”被世人遗忘的废陵，晓得时间末将逝往，而汗青的热闹也末将孤单。唯有文化与艺术的遗存会不断生生不息。于是，《婀娜河上的标致项链》中，闻名的翡冷翠老桥与凤凰山城曾经巍峨的老桥虹桥有了灵魂瞩看，它们都在古时被太阳照着，街巷都有过民间凡俗生活的气息，只是彼时的翡冷翠桥是卖牛羊肉的，而凤凰虹桥却在通俗苍生的炊火人生里，氤氲着俗世的诗意。现在，翡冷翠老桥以宝贵的手工首饰出名，梦境似的四时，是古老的梅蒂奇家族付与那座桥的艺术灵魂；而故土那座凤凰城的虹桥，石板路、平静的白石灰墙，“蔓伸着石榴、木香、十姊妹和薜荔花果的枝藤”，却早已失落在汗青的烟尘里。从凤凰城顺河漂流，渐行渐远，沿着塞纳河到翡冷翠，黄永玉再也回不到故土。

然而，强硬、达看、飞扬的黄永玉，独一的姿势就是奋力前行，他是那首热门歌曲《孤勇者》最对位的注解，似乎孩子们在面向他唱：“爱你孤身走暗巷/爱你不跪的容貌/爱你相持过失看/不愿哭一场”，是对他生命的更佳诠释：“你来自于蛮荒/一生不借谁的光/你将造你的城邦/在废墟之上”。少年与少年，13岁对99岁，工夫流转，草生草长，又有何妨！

《沿着塞纳河到翡冷翠》实拍图 比目鱼/摄

读黄永玉，只需素面以对，赤诚相见。读《沿着塞纳河到翡冷翠》，似乎那世间的任何痛苦都能够忍耐了。他大笑着告诉你：活在那世上，哪小我不是历尽艰苦？他厌恶装模作样，嘲讽自命非凡，画和文都不衬着、不煽情、不假拆、不故做深邃、不压迫人，却有着清楚的温存的同情，稀有的坦荡、实在、勇猛、伶俐。1983年黄永玉曾给曹禺写过一封信，直抒己见说本身不喜好曹禺解放后的戏，一个也不喜好，责备曹禺心已不在戏里，从一个海洋萎缩为一条小溪流。曹禺没有大怒，而是诚恳回复说：收到如许的信，是得到不成数量的瑰宝。其心里的欢愉绝不是做伪。那是两位艺术家实正的灵魂相映、丹诚相许，爽快、诚挚、犀利、自省，全是对文学和艺术的尊崇与爱。他们的同病相怜令人深感震动，高山流水的情意照拂是不成见的绝世光景。

《沿着塞纳河到翡冷翠》内封

黄先生题写书名

由是，黄永玉清醒、辛辣，对本身也毫不容情，做为一代艺术各人，从不视本身为“人物”“巨匠”。《沿着塞纳河到翡冷翠》中有一篇 《巨匠呀！巨匠》，黄永玉怀着对艺术的虔敬剖露心迹。面临满大街的“巨匠”“传授”，他的学生、学生的学生也都安之若素、问心无愧地享受“巨匠”的称呼时，黄永玉捂嘴暗笑：“我们的文化艺术已经到达一种极有趣的水平了！”他写到本身也常被称做“巨匠”，他的心绪是 “有时觉得难为情，黑暗的悔恨”，久而久之，“就一天六合脸皮厚了起来，构成一种‘天经地义’的适应才能”。然而，想抵达·芬奇、米开朗琪罗、毕加索、吴道子、顾恺之、张择端、张大千……黄永玉羞愧地惊唤： “除非我傲慢地认为本身的艺术手段能够跟他们等量齐观了！除非我不大白千百年艺术汗青的好歹！天哪！‘巨匠’谈何随便？”他画了一幅圣·米切尔教堂，在画上题款，是很长的一段文字，阐明在如许的艺术杰做面前，他只感应“谦虚和热诚”，以致于忘了赏识，只能“拜服”。所以他说：“若果有人赞扬我：‘ 那老家伙挺勤奋！’倒还当得起的。”他说，一小我的强大就在于能不克不及说本身的笑话。黄永玉的文字和绘画证明了他是一个强大的人。他以自信打底的诙谐是抑郁的解毒剂，惊人的坦诚能够抵御人道的幽暗与歹意，治愈生活的溃疡与黑洞。他明示了生命的多种可能，一切事物城市被时间摧毁、重建、更新，在萧条中重生，惟有生命创造的文化艺术永久。

2022年9月，央视节目《鲁健访谈》中，主持人鲁健问黄永玉，如今最实在的快乐是什么？黄永玉拿出一幅画《今夜》，画的是太阳城的夜景，满天星斗的蓝色天空占据了大半画面，如斯澄澈，如斯静谧，如斯温润。他说期看所有的人都像今夜，“那么甜美，那么宁馨”，他在画上题字： “愿上天给人世每小我都有美妙的今夜，天天如斯，月月如斯，年年如斯，十年如斯，百年如斯。告诉子孙们，人应该拥有今夜之权力，过宁馨现在夜之日子……”

那是一位年近百岁的白叟对那个世界最柔嫩的心灵之声。

今夜，他的无邪与博大以难以想象的协调，绽放人道的光辉。

他是太阳之子黄永玉，一个永久的少年。

《沿着塞纳河到翡冷翠》

黄永玉/著绘

做家出书社2023年1月出书

《沿着塞纳河到翡冷翠》是黄永玉先生上世纪90年代旅居欧洲写生做画时所写的艺术游记散文，出书三十余年来广受读者喜欢。全书分两辑：《沿着塞纳河》《翡冷翠情怀》。跟从黄先生的笔触，我们能够赏识到别样的艺术景看：巴黎圣母院、埃菲尔铁塔、菲埃索里山、达·芬奇纪念馆，以及爱伦堡回忆录中提及的洛东达咖啡馆，咖啡馆四周罗丹的巴尔扎克雕像，圣母院不远处的大残杀纪念馆，安葬梵高兄弟的小镇和墓碑，但丁的家和但丁见到比雅特丽丝的圣三一桥，等等等等。做者灵敏详尽，富于诙谐感，将旅途中碰着的奇情趣事、与旅居地人们的有趣交往描写得活泼生动，惹人进胜。从街道到城镇全景，从文化到市井风气，从建筑到风物风情，从名人到通俗市民……俱在黄永玉的绘画与文字里散发着新鲜的气息，堪称一卷熟悉欧洲情面世相的心灵地图。

此为黄先生亲身修订版。每篇文章均配有黄先生所绘的油画、水彩等，总计70幅。部门画做初次收进本书。拆帧设想典雅大方，开本为画册常用的大16开（205X240），表里封，锁线拆订，书芯由蓝色布包裹，既可180度平摊阅读，又兼顾了美感与安稳度。全书选用高克重特种纸四色印刷，更大限度复原画做细节。

排版：王 晶

初审：张溯源

二审：刘 强

三审：颜 慧