由70后才俊翁子光执导，积压了6年的港片《风再起时》，末于借着春节档的余波，上映了。
那部“老港片”，以香港传怪杰物“四大探长”故事为蓝本，集结“五帝一后”的超强阵容，也是梁朝伟与郭富城，出道几十年的首度协做，令影迷们万分等待。
那些年，回回前那点汗青，被王晶大导演翻来覆往拍了又拍。
整出《金钱帝国》、《逃龙》、《逃龙2》、《逃虎擒龙》、《逃龙番外篇之龙争虎斗》一堆低分片，早已消耗掉了，看寡们的最初一点胃口。
但差别于王晶，翁子光导演手上有《踏血觅梅》那种冷艳做品，演员阵容又相当华贵，因而《风再起时》上映前，照旧吊足了影迷的胃口。
相信像皮哥一样，刚刚放出预售，就订了票，上映一大早就奔赴片子院看片的看寡，必然不在少数。
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然而从早上10点10分隔始，到12点33分完毕，143分钟看影体验下来，皮哥却一言难尽。
翻开收集，豆瓣上首波评判，毁誉各半。
喜好它的网友说：“满屏都是贵重的影像，又带着极致的浪漫”；
不喜好的看寡说它：“俩小时的片子，像两个世纪一样漫长，手法想学王家卫但十分别扭。”
不消说，那又是一部评判两极，争议性大的片子。
在皮哥看来，其长处和缺点，都十分凸起，翁子光导演的才能皮哥是见过的，为何此次会“失手”？
那很值得，我们一路说道说道。
一、
起首我们来说说片子一些明显的长处，那些从一起头就冷艳到我了。
片子勤奋复原了，香港从40年代到70年代那些老街区，不像《逃龙》里面，那些一眼假的富有现代感的室内拆潢，《风再起时》从街景到人物样貌，都做到“旧照片级”的复原，令人赞颂。
片子以磊乐（原型吕乐，郭富城扮演）和南江（原型蓝刚，梁朝伟扮演）两位探长的成名故事为主线。
交叉闪现了1941年日军侵吞香港、十四K降生、双十暴乱、义群兴起、葛柏案、四大探长潜逃等，一系列汗青事务，内容十分丰富。
片中呈现的人物虽多为化名，却都有现实原型与之对应。
“四大探长”中除了磊乐和南江，还有严洪（原型颜雄，谭耀文扮演）和肥仔B（原型韩森，绰号“肥仔B”，周文健扮演）。
且二人在警界的身份和地位，都不如磊乐、南江，与汗青相符。
其他角色，不分大小，好比吴锡豪（谢君豪扮演）就是我们熟悉的跛豪，片中竟然没有用化名；
磊乐的太太蔡实（原型蔡珍，杜鹃扮演），姑妈磊杏华（原型吕杏华，金燕玲扮演），猪油仔（张继聪扮演）等，那些都是可以找到对应原型的人物。
片子抉择以1973年的“葛柏案”做为切进点，长短常明智的做法，恰是“葛柏案”揭开了70年代香港反贪的序幕。
1973年6月8日，香港总警司葛柏，因被发现其拥有超越430万元的存款，而绕道新加坡返回英国，其后香港政府成立查询拜访委员会展开查询拜访。
1974年2月15日，在英国政府的撑持下，香港成立了独立于警务处和其他政府部分的廉政公署，揭开了冲击贪污的序幕。
在片子中，廉政公署查询拜访主任李子超（许冠文扮演）约谈南江，两人你一言我一语，妙语横生，故事便由此展开。
磊乐和南江，同为1920年出生，亦曾同为华籍总警司曾昭科手下，但两人的生长履历很纷歧样。
磊乐是广东海丰人，全家人偷渡到香港后，曾在茶室干过打杂，后加进了警队，从巡警做起，1955年冲击14K，因一举挠捕100多名14K小混混，而立下大功，名望大噪。
南江的身世比磊乐好，因父亲是洋行买办，他从小就读于名校，懂汉语、英语、西班牙语和比利时语四国语言，且枪法奇准。
1958年，香港九龙巴士总司理雷瑞德遭“双枪猛将”李卓挟持，南江随曾昭科进屋营救，因不费一枪，劝降李卓胜利而崭露头角。
1956年10月10日，在香港九龙、荃湾等地发作“双十暴乱”，由14K带头的黑帮和大盗浑水摸鱼，四处夺掠财物，引发大规模骚乱。
警方重拳出击，将以葛志雄为首的14K高层摈除出境，磊乐和南江，都在此次事务中，立下大功，后来都顺利当上华人探长。
尔后磊乐便成立了一套治理地下次序的“贪污机造”，动手划分各大社团权力范畴，各社团每月要向他上贡“交租金”。
那套轨制的成立，一方面不变了香港的社会治安，稳固了社会次序；一方面又招致贪污成风，陈旧迂腐风气流行。
因为在任期内社会治安得到明显改进，磊乐在1962年晋升总华探长，掌握了全港黑白两道的话事权。
南江紧随其后成为警界二号人物，在片子中他称本身是“丫鬟命”，甜愿做二把手，展示了他为人低调，又城府极深的个性。
吴锡豪于60年代初，偷渡到香港并敏捷兴起，在一段期间内毁坏了磊乐成立的地下次序的平衡。
但1974年廉政公署成立后，加鼎力度冲击立功，吴锡豪便成了重点冲击的对象，被捕后被判刑30年，是其时最重的刑罚。
葛柏于1975岁首年月被引渡回港受审，后被判处进狱4年。
“四大探长”在听到风声后都潜逃离港，虽遁藏了刑罚，却一辈子都要东躲西躲。
相信翁子光在编剧时，搜集了大量汗青材料，才将那些扑朔迷离的汗青事务逐个闪现在看寡面前，那一点十分不随便。
二、
按理来说，一个从大量汗青事务中，提炼出来的故事，又是以香港40年风云幻化为布景，只要掌控好节拍，将其闪现出来，很有可能拍出一部港版的《教父》。
但皮哥觉得，翁子光从一起头就没找准标的目的，他参考的不是弗朗西斯·科波拉，而是王家卫。
梁朝伟、谭耀文、吴卓羲、太保都是江湖味十足的演员，但翁子光却尽量往除掉片子的“江湖气”。
南江的形象带着墨客气，与其原型蓝刚风趣诙谐、风流倜傥，又喜好捉弄人，斯文但记性差的形象，相往甚远。
吕乐因为读的书少，曾被香港人认为他“胸无点墨”，可见是个粗人，片子中的磊乐却是个擅长跳舞的英俊小伙，那差距也长短常明显。
更尬的是，片中还让两人一弹一跳，奉献了一段歌舞，且磊乐跳舞上瘾，还接连跳了两段，让人一度认为看的是印度片子。
皮哥还发现，磊乐（吕乐）的黑社会布景被有意淡化了，关键的改动，就放在太保扮演的年姑丈那小我物的身上。
那个在片中似乎不起眼的人物，原型其实大有来头，是新义安龙头向前的长子，向华强的哥哥向华炎。
1953年，向前因涉三合会活动遭香港方面摈除往了台湾，在卫生署任人员的向华炎被迫接手社团成为新任龙头。
向华炎固然是个文人，却很有担任，在其率领下，新义安打下大片地皮，盛极一时。
1989年周润发主演的片子《我在黑社会的日子》，就是以向华炎的故事为蓝本，而漫画《古惑仔（Teddyboy）》中的蒋生成，也是以此为原型。
向华炎比吕乐小十多岁，但娶了吕乐的姑妈吕杏华为妻，所以是吕乐的姑丈。
因为那层亲戚关系，吕乐在警队常得到向华炎的通风报信，而身为捕快头子的吕乐，也对新义安社团十分赐顾帮衬。
那一黑一白的彼此照应，才是吕乐可以在警队中平步青云的原因。
片子中太保的形象，与向华炎年龄上就区别很大，他和磊乐之间千丝万缕的关系也被淡化。
相信翁子光如许做的目标，是为了“洗白”磊乐，让他看起来显得更“文艺”，更“纯实”，但就像“洗过的大肠”，也丧失了大肠自己的味道。
从片子的时间跨度，能够看出翁子光尽量想拍出香港40年汗青变迁的“史诗感”。
但他抉择的是偏向“文艺”的标的目的，罔顾那段汗青自己就带着钩心斗角、弱肉强食的血腥味，是其实不“纯实”，也不“文艺”的。
昌盛期间的吕乐，在夜总会每晚的消费超越1万块，而通俗市民连3毛钱1碗的云吞面都食不起。
“四大探长”的兴起，那套敲骨吸髓的地下轨制的构成，都是成立在布衣的痛苦之上的。
“天欲其亡，必令其狂”。
看寡期看看到的，是“四大探长”的灿烂和消亡史，而不是看他们拆成文青，带着文艺腔抚琴跳舞，又在遭遇廉政公署重拳冲击后，还能云淡风轻、全身而退，在异境面临着港岛，感慨岁月无常。
三、
翁子光说，他拍《风再起时》，就为了“给香港片子一封情书”，所以他把磊乐洗白成一个“白玉光”，把南江塑形成弹得一手好钢琴的小资青年。
假设说如许的改动，还在看寡的容忍范畴之内，那对豪情戏的闪现，就实的味同嚼蜡，令人难以下咽。
磊乐的太太蔡实（蔡珍），是香港富豪蔡运昌（吴耀汉扮演）之女，磊乐在酒会上，一目睹到她，便对她疯狂地展开攻势。
而蔡实喜好磊乐率曲的个性，掉臂父亲的反对嫁给了磊乐，那个穷差人逃到富贵蜜斯的浪漫故事，就像童话一般圆满。
但磊乐不断念念不忘他的初恋，一个喊小愉的女孩，在日本占据香港期间，小愉被日军踩踏致死。
磊乐心里不断没放下小愉，曲到后来碰着长相与小愉类似的舞女小燕（曾一萱扮演），两人很快打得炽热，小燕还怀上了磊乐的孩子。
蔡实很快发现了磊乐的出轨，她收购小燕的医生，给小燕下了堕胎药，招致小燕母子丧命。
磊乐因小燕的死悲伤欲绝，其后更染上毒瘾，但蔡实仍是原谅了他的出轨，且帮他戒除毒瘾，夫妻两人的矛盾，也因而很强行地得到息争！
那段剧情看得皮哥非常无语，也让我思疑导演的三看。
且不说对初恋的驰念，其实不能抵消出轨的罪恶，因丈夫出轨，而迁怒于其出轨的对象，且利用药物摧残其身体，也是一种赤裸裸的立功，竟然可以逃脱法令的造裁！
蔡实是片中重点塑造的女配角，其戏份比“四大探长”的严洪、肥仔B，以及大毒枭跛豪都要多。
在磊乐不知情的情状下，蔡实背地里帮他接触黑帮权力，用不但彩的手段冲击异已，一步步把磊乐送上总探长的宝座。
导演锐意将其塑形成一个躲在汉子背后运筹帷幄、掌控全局的人物，且破费翰墨衬着其心狠手辣的一面。
但因为汗青的布景的局限性，如许的女强人，仍然遭到“男本位”思惟的束缚，即便有天大的本领，也难以脱节需要依附于汉子的宿命。
更奇葩的是，为了彰显蔡实的魅力，片子还表示她和南江曾有过一段交往，且婚后还与南江有藕断丝连的关系。
“勾义嫂”是江湖大忌，吕乐和蓝刚泉下有知，当看到那段剧情时，不晓得他们的棺材板能否还盖得住！
四、
据介绍，《风再起时》的初剪版长达6个小时，经翁子光一番删剪，缩减到4个小时；再次删剪，又剪成144分钟；
而我们内地的版本，更是剪往了一些不让我们看的画面，使片长只剩下143分钟。
也许是因为大量删剪，剧情的过渡，场景的切换都显得很生硬。
此中良多故事刚刚展开，在几个镜头交代事后，看寡还没看大白就被一笔带过了，此中人物像走马灯似的来来往往，让人记不住名字，也看得云里雾里。
镜头运用上，不论是室内仍是室外的镜头，闪现在看寡面前的色彩都十分充沛，且一些汗青实在镜头的加进也增加了汗青感。
但翁子光锐意将镜头瞄准角色的脸来拍，有良多镜头近到人物的下巴都溢出了银幕，脸上的条条皱纹清晰可见，让人看着很不温馨。
最要命的是，剧情的推进非常迟缓，且每一个汗青事务的交代都点到即行。
没有深进发掘，其对人物命运的影响，又不分主次，让人觉得整部片子发作的故事，都只是在走过场。
不是因为皮哥在看片之前，已经对那段汗青有较全面的领会，很难看出片子在讲什么。
关于那些完全不领会的小白看寡，必定会更难以理解。
因而，关于那些期看看到一部黑帮爽片的看寡而言，《风再起时》实的是一部很“劝退”的片子。
翁子光是有设法的导演，但他合适拍立功悬疑片，那种史诗题材，明显是他把握不了的类型。
就是有郭富城和梁朝伟，如许的巨星压阵，照旧救不了那部片子。
文/皮皮片子编纂部：热血丹心
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