《拂晓东方》中的穿帮镜头集锦，最离谱的是外滩建筑竟然忽增忽减
电视剧《拂晓东方》播放，看寡对由张嘉译饰演的陈毅一角诟病最多，确实，张嘉译很难演绎出陈毅的诙谐、霸气、豁达的形象气量。相对而言，张嘉译的形象定调偏阴柔，原来在描摹上就与人物原形相差较大，如今又要在剧中展示出本身不具备的一种气量，天然使得他在剧中的形象塑造让人感应很为难，演员本身演起来也相当食力。
除了次要角色让看寡觉得严峻偏离人物原型的气量、风韵之外，《拂晓东方》在画面的营造中，也展现出穿帮镜头较多的为难。
我们略举数例。
《拂晓东方》反映的上海解放期间的那一段汗青事实，天然上海的外景镜头，肯定成为电视剧重点表示的对象。
但希罕的是，影片里屡次呈现的外滩镜头，里面闪现出的外滩建筑，竟然是来自于差别期间，因为材料来源差别，招致统一期间的上海外滩建筑，忽增忽减，令人觉得，上海的外滩似乎是被施予了魔法，时而是以一种面目呈现，眨眼之间，又换了一个形态。
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在电视剧开首的一个沿着外滩由南向北快速切进的镜头中，能够看到，呈弧形排开的外滩建筑，急速闪过。能够看到远处的尖顶的沙逊大厦的建筑，在它的身边，是同样身高的中国银行大楼的身姿，那一组镜头，仍是大致反映了电视剧反映的时代——1948年的上海外滩的建筑描摹。
但是在片尾的一组外滩建筑镜头中，沙逊大厦十分夺目，但它的身边的中国银行大楼不见了，本来应该安身着中国银行大楼的处所，绵亘着一座目生的建筑。
尖顶的沙逊大厦边上不见了中行的高楼
在电视剧第一集中初次呈现上海的画面里，我们同样能够看到那一组违犯汗青事实的千篇一律镜头。
镜头里，能够看到正面的沙逊大厦的显著身影，在沙逊大厦的旁侧，同样没有中国银行大楼的身影，而是呈现了一座与沙逊大厦连缀在一路的建筑描摹，而那座连接的建筑历来没有在上海外滩呈现过。
右侧建筑就是被中行大楼替代的“德国总会”
在中国银行大楼建成之前，它的原址上，有一座建筑，那就是“德国总会”，它被认为是外滩最标致与更具特征的建筑，一战后，德国战败，那座建筑被中国政府接收，从而成为中行行址。之后，中国银行在那一块土地的根底上，建成了目前的中国银行大楼。
中国银行大楼于1934年起头建筑，1937年完工，但跟着上海被日本侵吞，那座大楼不断没有最末落成，曲到日军侵吞了租界区，那一大楼才被汪伪中心银行利用。
1937年的外滩图片
我们能够在1937年的上海外滩的图片里，看到中国银行大楼还未完全完工，尚裹在脚手架之中。
那也是表示上海的影视做品里最随便出错的一个场景地段。
《建军大业》中的外滩
好比在《建军大业》中的外滩镜头，那里呈现了沙逊大厦，故事时间点在1927年，但沙逊大厦在1927年正在建造中，包裹在脚手架里，底子未如片子里所表示的那样，以今天的面孔示人。
《忠实与变节》中的外滩
在2012年拍摄的片子《忠实与变节》中也有一组外滩镜头，能够看到沙逊大厦与中国银行大楼比肩而立，但在片子表示的1927年，中国银行大楼底子还没有建造，何以展现在银幕上？
《不夜城》中的外滩镜头
拍摄于1957年的《不夜城》中，最早反映的时代是1935年，其时中国银行大楼也没有最末建成，但在镜头里，却能够看到中国银行大楼的身影。
《一步之远》中的外滩
在姜文导演的《一步之远》中，中国银行大楼位置处，呈现了一座建造中的建筑样貌，但是在影片设定的军阀混战的时间段里，那里呈现的建筑应该是“德国总会”，底子没有中国银行大楼什么事。
电视剧《拂晓东方》让人不解的处所，是它时而准确地复原了大致还算合理的外滩建筑，但在正面的镜头以及从北面向南看看的镜头中，将中国银行大楼给抹往了，而添加了一个不知来历的丑恶建筑，与沙逊大厦连缀在一路，彻底地改动了1948年的实在的上海外滩地貌。
电视剧中，张冠李戴的镜头能够说是不乏其人。
此中第一集里表示国民党特工查询地下工做者李白的拍发电报的所在处，前一组镜头，从霓虹灯的招牌中，能够看出是先施公司，此一位置，应该在南京路。
但下组镜头，就来到了李白的小路口，而李白家的实在所在位置，在虹口处，与南京路相距甚远。
而电视剧中对李白所在的栖身点，也与实在的李白的现实住房大相径庭。我们能够从李白故宅看到，那是一座独门三层的建筑，一楼有一个小门，很不夺目，但在电视剧中，间谍翻开了一个共用的小院门，然后沿着楼梯，爬到了二楼，找到了李白的家门，从那里闯了进往。如许的近似于大杂院的栖身体例，倒霉于地下工做者的隐蔽，不知电视剧为何不实地勘察一下，力图使得实在的汗青人物的昔时战斗生活更为可信。
在剧中，我们看到字幕展现：“国民党安插上海周边防备”，但所用的布景镜头，却是片子《大决战》中的画面。
那些镜头包罗《淮海战争》中那一段闻名的黄维队伍进军的长镜头。
《辽沈战争》中廖耀湘兵团出击营口的大军云集的画面。
还有是《淮海战争》里黄伯韬兵团后撤至陇海线上的运河大桥的排场。
而此时三大战争早已完毕，把之前的“三大战争”里的国民党移师排场，用在上海防备战期间，显然在时间、地点上都不具有匹合性。
大决战》是良多革命题材影视做品引用最多的一部片子，反映出《大决战》的宏阔场景，仍然具有强悍的视觉冲击力。但那种随意且肆意地把《大决战》里具有特定内涵的汗青情境的复原镜头，用到统一期间题材的影视做品中，却不加抉择，反而毁坏了后续拍摄的革命题材影视做品的自成系统风气，也反映出我们的革命汗青题材创做没有创造出超越《大决战》的新的视觉塑造，那应该引起我们的革命题材影视做品的深思与警醒。