1856年，26岁的玛丽安娜·诺斯与父亲一路游览了位于伦敦西南角的邱园（Kew Gardens）。其时的园长威廉·胡克（William Hooker）爵士送给她一束华贵璎珞木（Amherstia nobilis），那种动物被誉为“缅甸的骄傲”，它的异国情调和浓艳的色彩点燃了诺斯对动物和大天然的热情。她似乎感触感染到一种未知的召唤，从此踏上探险的征途，开启了一段传奇的人生。
诺斯在新加坡游览时绘造的华贵璎珞木。
为了描画动物和摸索未知世界，玛丽安娜·诺斯像实正的探险家一样单独闯荡世界，脚印遍及六大洲的16个国度和地域，包罗加拿大、美国、牙买加、巴西、特里面费岛（西班牙领地，位于大西洋，靠近非洲大陆西海岸）、日本、婆罗洲（即今加里曼丹岛，其行程次要在今沙捞越州，位于马来西亚境内）、爪哇岛、斯里兰卡（旧称锡兰）、印度、澳大利亚、新西兰、新加坡、南非、塞舌尔和智利，良多萧条的角落就算放在今日也是难以抵达的。她在动物学和动物绘画范畴的成就，始于喜好和先天，末于任务和奉献。邱园更像是她探险之旅的彼岸与彼岸——那座偌大的动物园孕育了满怀冒险精神的诺斯，而当她回来时，她便在邱园成立了永久性的画室，并留下了本身丰富的动物绘画做品。它们既是艺术的创造，又是科学的宝躲。
一位独立女性事实能拥有多么美妙绝伦的一生，到如今仍是一个被各人不竭讨论的话题。在维多利亚时代，女性几乎没有自在和权力，性别在很大水平上限造了女性的教导和开展，社会对完美女性的定义不外是待在屋内的“家庭天使”，而玛丽安娜·诺斯却是一个打破藩篱的范例。她惊世骇俗的探险履历，超越了同时代女性乏味的家庭生活，突破了其时女性面对的限造和窘境。为此，她也得到了包罗查尔斯·达尔文在内的诸多出色科学界人士的尊重。关于一位19世纪的女性来说，能与来自科学、艺术、文学和政治范畴的专业人士交往非同通俗，而玛丽安娜·诺斯做到了。
她突破其时对女性的重重禁锢，深进六大洲，用画笔笔录了全球的900多种动物。以下内容摘编自《花朵与探险》译者导读。
原文做者 | [英]玛丽安娜·诺斯
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《花朵与探险：玛丽安娜·诺斯的艺术世界》，[英]玛丽安娜·诺斯 著，余天一 祝羽捷 译，中信出书集团，2022年11月。
“花神的女儿”：
动物学里的女性
从维多利亚期间起头，动物标本和动物绘画不断都是时髦于世的兴趣活动，书店和博物馆都把那些做为本身的“卖点”，中产阶级也热衷于收躲那类做品，用于粉饰本身的室第或者夸耀学识。可那类动物手绘往往轻描淡写，多为博物学用处，绘造的艺术性点到为行。诺斯的做品却全然差别，透过她的手绘，你能够感触感染到她炙热的感情，感触感染到她新鲜的心跳。人们对诺斯的做品赞不停口，那些美轮美奂、造造精良的丹青，一定出自一个实正热爱天然、热爱绘画的人之手。
在启蒙思潮和天然神学的影响下，欧洲的博物学、园艺学鼓起。19世纪中叶，博物学的开展到达了高峰，欧洲人怀揣着对天然的猎奇心奔赴各地停止科学探险。英国皇家园艺协会（Royal Horticultural Society）出于成立国度档案的意识和学术研究的需求，拜托“动物猎人”到差别的国度地域停止实地察看，觅觅差别品种的动物，完成海外动物标本的摘集。“动物猎人”前仆后继，他们的身份也是八门五花，可能是如假包换的动物学家，也可能是园艺家、外交人员、布道士、探险家、兵士或公司雇员。因为摘集活动自己除了具有科学价值，还蕴躲着浩荡的商机，因而，政府和商业公司也都对此兴致盎然、虎视眈眈。
王莲（Victoria amazonica），绘于南美洲
值得一提的是，女性是博物学的重要参与者，特殊是在动物学范畴，因为传统看念认为，动物学活动有益于女性道德和操行的培育提拔。在那种看念下，女性便获得了进进动物学范畴的“答应证”。因为传统女性遭到的科学教导有限、性别意识形态顽固等优势，她们参与动物学活动的次要体例只能是成为动物学家的助手，停止动物摘集、分类，对标本停止描述、绘画，做科学研究和常识普及，以及动物学教导，等等。
不断到19世纪60年代，毕翠克丝·波特（Beatrix Potter）、玛丽·德拉尼（Mary Delany）、夏洛特王后等活泼在动物学范畴的英国女性被称为“花神的女儿”，博物学和动物学那才为女性供给了逾越性别限造的时机。“动物猎人”冒着牺牲安康和生命的风险奔走风尘，风餐露宿，还会被原住民袭击，很多人客死异乡。他们回到英国时被视为英雄，用一路的搜集为大英帝国的扩大供给了智力撑持；而他们在别国却毁誉各半，因为博物学和人类学一样，与帝国主义扩大和殖民主义密不成分，在当地人眼里，他们大规模到别国搜集动物的行为，如未经答应，就是小偷或间谍的行径。一体两面，越来越多的动物接近灭绝或者已经灭绝，而昔时“动物猎人”的摸索和庇护，在必然水平上发掘并庇护了物种的多样性。博物学家达尔文也曾撑持非人类中心论，认为人类只是大天然的物种之一，优良的保存情况离不开其他物种。
可想而知，女性“动物猎人”会面对更多的困难和障碍。并且，她们的目标愈加地道——她们不为谋生，不为医学用处，不为经济利益，更不逃求财产和贸易上的益处。我们的女配角玛丽安娜·诺斯也一样，不从属于任何一个机构或商贸公司，她既不销售标本或绘画做品，也不热衷于摘集动物。秉承着对科学和天然的热爱，她立志要积存到世界上最多的动物图像，并最末成为维多利亚时代晚期闻名女探险家。也许正因如斯，我们在她的做品里看到的不是征服天然、掌握天然的野心，而是人与天然的共情。
从富家蜜斯到“动物猎人”
玛丽安娜·诺斯1830年出生在英格兰的黑斯廷斯山庄，是家中的长女，那个家族也是镇上最负盛名的家族之一。其父亲弗雷德里克·诺斯（Frederick North）是黑斯廷斯的自在党议员，一名富有的大法官。母亲珍妮特（Janet）是伯威克郡利斯第一男爵约翰·马约里班克斯爵士（John Mar joribanks）的女儿，在与玛丽安娜的父亲成婚前，曾有过一次短暂的婚姻，生了一个女儿，前夫因不测往世。
诺斯家的餐厅里，挂着祖先们的肖像，他们个个声名显要：詹姆士二世期间的总查察长、查理二世的财务专员、剑桥大学三一学院院长……小时候玛丽安娜·诺斯总央求父亲讲家族成员的故事，听得一脸沉浸的她对祖先充满了敬畏之心。
和其他贵族蜜斯一样，玛丽安娜·诺斯也被根据维多利亚时代淑女的原则培育提拔，从小便起头进修音乐和绘画。固然流露出对写做和绘画的兴致，但是她也只是将其看成淑女们必备的喜好，从未想过以此为职业。况且，对她那个阶级的女性而言，当画家是不面子的。
诺斯一家的生活十分丰富：他们冬天住在黑斯廷斯，春天住在伦敦，炎天则在玛丽安娜同母异父的姐姐的老屋和诺福克郡的农场之间渡过。位于海边的黑斯廷斯昔时是一个渔村，玛丽安娜和父亲的豪情很好，她童年最后的记忆即是父亲把本身扛在肩上，越过山头，走很远的路，到海滩上看渔船和渔民打上来的海鲜。议会变革法案投票期间，父亲投了附和票，法案固然通过，但父亲在他诺丁山的房子里和同僚发作了猛烈的狡辩。
第二天，她的父亲就病了，不能不暂停议会的工做。不外那也让父亲有了更多的闲暇来赐顾帮衬家庭。游览是诺斯一家生活中的固定项目，与囿于闺房中的贵族蜜斯差别，玛丽安娜整个童年期间都在与家人一路游览，与周遭的情况接触密切。她在旅途中目击了工业对情况的污染和毁坏：工场把污水排进河流，河水被染成橙色和紫色，噪声和烟雾覆盖着本来干净的村庄。她更喜好移往诺福克生活，那儿的花园里种满形形色色的花卉，有一看无际的萝卜地和冷杉园，有猪和鹌鹑，还有一头驴子能够骑，似乎活在《柳林风声》所描述的世界中。
家庭教师容许自在活动的时候，玛丽安娜就会迫不及待地翻阅沃尔特·斯科特（Walter Scott）和莎士比亚的书，以领会典范和汗青。她沉浸于《鲁滨逊漂流记》里野外求生的故事，那也使她对摸索世界天文产生了深挚的兴致。从那时起，玛丽安娜就会被身边一些非凡的女性吸引，她们完全无惧别人若何对待本身，那种心态令她无比钦佩。玛丽安娜17岁时，他们一家决定出国游历三年。
1847年，他们先在德国的海德堡住了8个月，除了每周赏识音乐会，户外探险成为他们的另一种消遣。玛丽安娜在日志里写道：“父亲经常带我往探险，从铁路起头，越过山丘，进进丛林。在那里，我们碰着了标致的公鹿、野兔和狐狸，并在山谷中摘了一大束百合花。一切都显得如斯平静和平和平静，虽然在那时，整个欧洲都在酝酿浩荡的革命。”正如她预感应的，他们在旅途中遭碰着史无前例的暴动和求助紧急。1848年2月，巴黎发作了“二月革命”，国王路易·菲利普被迫逃到英国，革命的热浪很快越过莱茵河，席卷欧洲。德国的街头巷尾充溢着集会和请愿游行。值得高兴的是，父亲带着一家人逼上梁山，胜利分开了海德堡。而在抵达德累斯顿的隔天，他们再次赶上了暴动。
整座城市处处是路障，炮声、枪声和喊笛声连缀数日，普鲁士的批示官也住进他们的房子里。他们目击了窗外的茨温格宫和其他精巧的建筑在战火中燃烧，街上躺满了同情的伤员和死者。慕尼黑、萨尔茨堡、维也纳、布拉格、柏林和布鲁塞尔……那三年的游览虽让玛丽安娜足够领略了欧洲的光景，并在路上不断操练音乐和绘画，但也让她常识到了战争的恐惧。回到英国后，玛丽安娜从实菌动手，全身心地投进花卉绘画中。她参与了来自荷兰的范·福温克尔（Van Fowinkel）蜜斯的水彩画课程，承受了有着“女王的花卉画家”之称的瓦伦丁·巴托洛缪（Valentine Bartholomew）的批示，澳大利亚艺术家罗伯特·道林（Robert Dowling）也传授了她油画的创做技法。她崇敬永久忠实于天然的拉斐尔前派艺术家威廉·亨特（William Hunt），可惜他怎么都不情愿收她为徒。
诺斯的“智利百合”和其他花卉，遭到了瓦伦丁的影响。
邱园和奇斯威克宫花园（Chiswick House Gardens）扩大了她对动物的认知，激发了她对动物的热情，也在她心中种下了一颗摸索的种子：“我不断梦想着往某个热带国度，在丰富茂盛的天然中，画出那里奇异的植被。”
1855年，母亲往世，24岁的玛丽安娜遵照母亲的遗愿，陪同并赐顾帮衬日益衰朽的父亲。父亲已在1854年再次被选议员，每年炎天议会闭会后，他城市带着女儿玛丽安娜和凯瑟琳往欧洲游览，那也为玛丽安娜日后单独游览打下了优良的根底。1859年，他们穿越法国、比利牛斯山脉和西班牙，同年，家族伴侣查尔斯·达尔文出书了闻名的《物种起源》，玛丽安娜在路上完成了她的第一幅水彩画。1860年的炎天，他们在瑞士、意大利、克罗地亚、匈牙利、土耳其和希腊渡过。1865年，妹妹凯瑟琳已经成婚，父亲在大选中落败，痛快退休，他和玛丽安娜决定完成他们的一个夙愿——到东方游览。
他们沿着尼罗河飞行，在船上渡过了一个冬天，往了瑞士和意大利的南蒂罗尔，最远到了阿苏安。他们在叙利亚渡过了春天，1866年夏初，他们经奥天时克恩滕州和蒂罗尔回到英国。令人意想不到的是，那却成为他们在一路的最初一次游览。父亲在阿尔卑斯山一病不起，玛丽安娜随后将他带回黑斯廷斯。1869年，玛丽安娜的父亲撒手人寰。
巴西的一种兰科动物。
父亲的离世给她留下了一大笔遗产，其时，玛丽安娜39岁，因为未婚，她能够为所欲为地处置那些遗产（正如《傲岸与成见》里写的那样，一旦女方成婚，将由丈夫收配财富）。未婚的她仍然能够享受丰裕的物量生活，用绘画来缓解失往父亲的哀痛。但很快她便决定退出黑斯廷斯的上流生活，单独到宽广的六合里冒险，用画笔笔录下世界的风貌与生物的多样性，决然走上女“动物猎人”的道路。
单独漫游世界的女探险家
“我经常想，她生成的崇高风度和纯朴肃静严厉的举行，有助于她在长途游览中应对形形色色的汉子。无论走到哪里她城市博得尊重，各地的人都乐于助她一臂之力。工做不断是她的第一要事……她决不会闲着。”玛丽安娜·诺斯同母异父的姐姐珍妮特·夏特沃斯（Janet Shuttleworth）如斯评判玛丽安娜在外游览的才能。
父亲往世后，玛丽安娜·诺斯与她的老仆人伊丽莎白一路，带着纸板、油彩和画笔，起首前去门托尼，又沿着里维埃拉缓缓地向西西里岛行进，在那里渡过了整个春天。在对天然的看察中，她获得了良多灵感和启发，完成了许多幅素描做品。1870年炎天，她回到伦敦维多利亚街的公寓，起头新的生活，从此那里也成为她的家。
1871年7月，她卖掉了黑斯廷斯的房产，从利物浦动身，经牙买加前去美国和加拿大，起头了第一次实正意义上的单独游览，从此踏上世界动物摸索之路。在探险的路上，玛丽安娜为途中碰见的别致动物兴奋不已，美国的大叶橡树、白松、榆树、枫树、铁杉和树篱深深吸引着她。她身穿维多利亚式的塑身衣和厚重的裙子，毫无顾忌地在荒野中困难跋涉，翻越悬崖峭壁，路上时而要忍耐成群的虫豸的骚扰，时而要应对倾盆大雨和池沼险境，晚上经常睡在帐篷里，以至痛快间接睡在地上。碰着令人心潮澎湃的美景，她就扎营扎寨，起头写生，好比在尼亚加拉瀑布，她停留了两个礼拜。在纽约，她与尤里西斯·格兰特（Ulysses Grant）总统（美国第18任总统）和他的老婆共进晚餐。但就像所有的大城市一样，纽约对她来说无疑是乏味的。一有时机，玛丽安娜就会避开城市，尽可能久地待在村落。
诺斯在尼亚加拉瀑布的写生。
分开纽约后，玛丽安娜往了牙买加的金斯敦，她以每月4英镑的价格租了一栋隐躲在荒废的动物园里的房子，里面有20多个房间。徘徊在果树、香蕉树和桃花心木之间，她在日志中写道：“（我）处于狂喜形态，几乎不晓得先画什么……我画了一成天，白日出往画，曲到中午才回来，之后我在屋里画花，因为那个季节下战书根本上都有大雨，而日落前天又会放晴。我经常进山摸索一些新路，最初在暗中中摸索着回家。”在牙买加，她住过海拔1500米的房子，四周是长满了紫罗兰、木槿、马鞭草、栀子花、日光菊和橙花的花园。
1872年，她登上了皇家邮船“涅瓦号”（the Neva），往往巴西的茂盛森林。在里约热内卢，她住在外国人酒店，天天由骡车载着她全速前去动物园做画。“有一段时间，我天天都在阴凉的林荫道上工做，只要在日落时分才回来食饭和歇息，因为太累了，我无法承受晚间拜见，那引来了一些老友的不满。”玛丽安娜还曾与巴西最初一位皇帝佩德罗二世（Pedro II）共度光阴，佩德罗二世非常赏识她的画做，并搀扶帮助她觅觅未被发现的动物。在巴西逗留的8个月里，她的大部门工做都是在森林中的一个小屋里完成的，那里仍然保留着奴隶造，房子里同时住着金刚鹦鹉、多色鹦鹉、孔雀和鸽子。她出门时会带着狗为本身开路，以避开蛇等求助紧急动物的袭击。在那些过程中，玛丽安娜不只看察到了原始荒野中的天然之美，还目击了丛林被砍伐后裸露的空中。奴隶脸上的人类之苦更使她深感痛心。
在巴西，她画了100多幅做品，详尽笔录了高峻的棕榈树、鲜艳的花朵和异国的野生动物。她最闻名的做品之一就是在那段时间完成的，画面中心是一朵网球花，其底部有一条红黑相间的珊瑚蛇，一只肥大的蜘蛛在花丛中织网。那幅做品是一个很好的例子，阐明她打破了维多利亚时代动物绘画的典范传统——她不只笔录了动物，还笔录了其所在的情况。
诺斯喜好将从野外摘回的动物插成花束，然后用画笔笔录下来，而不是做为标本保留。那也表示出了她将天然融进生活的创做看念和审美立场。
在摸索了特里面费岛和加那利群岛之后，诺斯把目光投向了东亚。在日本，其时的锁国政策仍然具有区域性的影响，她在得到天皇的容许后，在京都逗留了三个月来绘画。此次路程中，她画了日本清幽的寺庙和严肃的富士山，婆罗洲茂盛的丛林和艳丽的肉食动物，爪哇充沛的生果、把戏的蝴蝶和壮美的火山，以及斯里兰卡素净的兰花、高峻的棕榈树和开阔的海滩风光。值得一提的是，在此次游览期间，她发现并绘造了一种闻所未闻的新物种，后来约瑟夫·胡克爵士（威廉·胡克爵士的儿子）将其定名为诺斯猪笼草。
在印度，她花了15个月的时间，用无期限的铁路通行证单独从印度南部穿越到北部，忍耐着惯常性的不适和求助紧急，在画纸上尽可能多地捕获她所看到的动物和光景。那期间，她创做了200余幅精巧的画做，此中大部门的主题是动物，但也有她喜好的本地建筑。那些做品极其详尽地笔录了加尔各答、孟买、德里、斋浦尔的城市街道，大吉岭、珠穆朗玛峰的山景，泰姬陵以及更远的寺庙及其周边的人、村庄等场景。
印度阿格拉的泰姬陵。
在玛丽安娜看来，达尔文是个谦虚、热诚且伟大的人，从不小气分享他的洞见与设法。1880年，在达尔文的定见下，她前去澳大利亚，在布里斯班登岸，参看了本地的动物园，然后进进内陆。“我把口袋里的手帕展在一簇草受骗枕头，仰面躺在地上，呆看着头顶上的桉树，至少有一个小时。”她回忆起在邦亚山脉的情景时写道。在蓝山，她看到了蒂罗花的天然栖息地。奥尔巴尼的一位本地画家向她展现了她“从未见过以至梦想过的野花”。
在澳大利亚完成绘画后，玛丽安娜的创做方案只留下一个空白：南非的动物。1882年，玛丽安娜前去开普敦，试图觅觅一种名为帝王花的动物。在伊丽莎白港食午饭时，她向一位伴侣提起了她的需求，那位伴侣随即从餐桌上分开，没一会儿就给她带回了一朵绮丽的帝王花，是刚从邻人的花园里剪下来的。
帝王花。
1883年9月下旬，玛丽安娜分开她在邱园的画廊前去塞舌尔。在山区雨林中，她又发现了一种以前不为人知的树，将花卉样本送回伦敦后，约瑟夫爵士立即为她定名了该属——Northia seychellana（中文名：僧帽榄）。
僧帽榄。
1884年，塞舌尔之旅完毕时，玛丽安娜的身体呈现了异样。回到英格兰休整了一段时间后，她决定往智利做最初一次察看。在游览中，她不能不忍耐着风湿病和日益严峻的耳聋带来的影响，只为在那里画出智利南洋杉和龙舌凤梨。第一站是蓬塔阿雷纳斯，靠近巴塔哥尼亚的最南端。在那里，她第一次看到大量的龙舌凤梨：“花是浅黄绿色的，有鲜艳的橙色花蕊，成串生长，呈螺旋状摆列在两三米高的芦荟状茎的头部。”在找觅智利南洋杉时，她碰着了重重困难。本地人认定她的觅觅将会是白搭的，因为那些树大多已被砍伐用做铁路枕木。更蹩脚的是，他们还警告她会被美洲狮食掉。不外，当她接近科迪勒拉–德–纳韦尔布塔山脉时，那些传言都不攻自破了——丛林确实是存在的。
55岁时，玛丽安娜发现了“平静地待在家里的乐趣”。那位女探险家从游览中退休，移到格洛斯特郡的一处村落小屋里，她打理花园，写回忆录，把往事的浮沉勾勒出来。玛丽安娜于1890年8月30日往世，常年59岁。她的日志由妹妹凯瑟琳编纂，并在1892年以《幸福生活的回忆》（Recollections of a Happy Life）为名分两卷出书。
在她的回忆录中，我们不难发现她是游览的里手，能用沉着而诙谐的立场面临各类情况。有一次，移运工们打了起来，她就在一旁坐着看光景，曲到他们言回于好，就像什么都没发作似的接着上路。她在日志里笔录了单独游览的法门：“诙谐感往往是我单独游览时最有用的伴侣，对我的搀扶帮助远远超越任何数量的金钱（或汉子）。”游览中也少不了插曲，不外她是个乐看主义者，很少抱怨旅途中的困难，经常会以英式诙谐来调侃本身的履历。好比她在画纳西克城外的古建筑时，被蚂蚁缠住了，她笔录道：“它们似乎对油彩有特殊的兴致，于是爬到了我的调色板上，还食掉了我良多工具。”在牙买加，“夜里老鼠来了，把我的靴子啃了个洞，那双靴子十分贵重，我不想随便把它换掉，所以接下来在岛上逗留时，我老是把它放在水壶上面”。
她还有极强的社交才能和应变才能，晓得若何与本地人相处，老是能够拿到介绍信往往下一个目标地。每到一处，她甘愿抉择住在小屋或本地人的家，也不往住高级酒店。当一个拉杰普特族的贵族带着打猎步队颠末她做画的湖边时，她躲到了岩石后面：“那些大人物有一种习惯，他们看上什么就索要什么，底子无法承受被回绝，我才不情愿把我含辛茹苦画出来的素描送出往呢。”
独树一帜的动物绘画
维多利亚时代是手艺朝上进步的时代，但仍然是一个限造女性的时代。维多利亚时代女性的传统生活体例对玛丽安娜没有任何吸引力。年轻时，她便认为宗教是“胡言乱语”，婚姻是“可怕的尝试”，女人婚后会成为“上层仆人”，而游览伙伴是“令人腻烦的”。她不喜好上流社会的生活，厌倦刻板的舞会和社交活动。她意志勇敢、精神充沛、雄心壮志，一心憧憬游览与天然——看察、摸索和笔录世界上动物的奇观，才是她的兴致所在。
与动物学家一样，诺斯带着科学摸索者的权势巨子凝视，通过绘画和写做详尽介绍了她所画的许多动物的位置、栖息地和用处。画廊的修复人员在画做的后背发现了玛丽安娜的其他做品和草图，让我们得以一窥她在创做前的预备工做以及创做过程中对素材的反复利用。她还会在做品的背后写下在创做过程中的看察，例如在画一只树懒时，她会笔录看察的时长、树懒奇异的挪动体例和对食物的口味。
也不肯遵照其时动物学艺术的传统办法。她挑战维多利亚时代花卉绘画的传统，创始了本身特殊的绘画风气——到天然情况中创做油画，而其时的动物学家多用水彩，在淡色布景上画出动物的样貌。也恰是因而，她的做品经常被一些动物学家驳回。
为了不缺失光线和保障平安，画家必需在极短的时间内完成做品，她也因而练就了户外写生的才能。收起画架，她老是先在纸上用钢笔和墨水构图，打完草稿，再把颜料间接挤出来上色，有时会诲人不倦地修改构图。她偏心红色、橙色、绿色、钴蓝等饱和度高的颜色，有些人揣度那是因为她利用的调色板有限，特殊是在长途游览中，她不得已削减了照顾的颜料数量，且她其实不经常利用黑色颜料，那也阐了然为什么她的画做如斯鲜艳。那种斗胆而灿艳的绘造风气，在其时的英国史无前例。
1882年，在南非停止创做的诺斯。
她还会把动物所在之处的景看和相关的风土着土偶情描画出来，包罗寺庙、人群等等，动物往往在前景，加上印象派最善用的光与影，画面因而变得栩栩如生。她的构图特殊，好比在描画富士山的时候，她用悬挂的紫藤做为前景，远处的布景恰似舞台幕布，如许的构图体例似乎拥有了戏剧效果，能让人亲临其境感触感染现场发作的一切，朦胧的远景还展示出中国古代水墨画般的意境。
在另一些做品中，她捕获到了做画时前来看望的虫豸、蛇、蜥蜴、鸟或其他野生动物，她像拍摄快照一样，笔录了它们在大天然活动的别致霎时。她不只描画荣耀照人的果实，有时还会把果实、花草和中国瓷器或者本地的金银铜器摆在一路，颇有荷兰静物画的风气，构图丰富且讲究，条理细腻，华贵精致。
步履不断，
向邱园捐赠画做
1879年，诺斯从印度回到英国，在伦敦梅菲尔区展出了本身一些做品，与此同时，她也起头意识到做品保留的问题。她写信给其时在邱园担任园长的约瑟夫·胡克爵士，提出将她的做品捐给邱园，并供给资金，在邱园成立一个常设画廊，来放置和永久收躲那些做品。同时，她定见将画廊做为花园里旅客的歇息场合，并在展览空间的后面设置艺术家工做室，供艺术家和艺术喜好者们停止动物插图的创做，以回馈邱园赐与她的灵感和热情。
她邀请本身的伴侣——建筑汗青学家詹姆斯·弗格森（James Fergusson）根据她赏识的印度殖民期间的建筑风气停止设想，并在建筑构造中纳进一个阳台来展示其与东方的联络，为整栋建筑增添了一抹异国情调。建筑落成后，诺斯花了一年时间停止内部拆修，亲身绘造门楣和门四周的粉饰，并加进一些本身的设想来装点画廊——她在门框四周画了茶树和咖啡豆，来填补胡克爵士不附和画廊供给茶和咖啡的遗憾。她把所有的画做停止编号，根据动物的天文位置分类，认真地镶嵌在墙壁上，并在所有画框的底部留下了一小部门空间，用以展现她在旅途中搜集的木材。
诺斯笔下的富士山和紫藤。
画廊还未落成，查尔斯·达尔文便强烈鼓舞她往画澳大利亚、新西兰和坦桑尼亚的动物群，以填补她的做品。诺斯抑制不住又要动身，在身体情况不是很好的情状下，她于1880年4月从马赛动身，经沙捞越前去布里斯班。画廊在1882年末于落成，一开业，公家就簇拥而至，只为一睹玛丽安娜画中的异国异乡和稀有动物。那时候游览是富人的特权，在彩色摄影手艺创造前，她让那些不克不及出往游览的欧洲人通过本身的做品来领会世界，来熟悉动物的多样性，她的做品不只笔录了各类动物，仍是维多利亚时代全球游览的缩影。
在画廊密密麻麻的做品中觅觅以诺斯的名字定名的动物是所有到访者的乐趣。她在游览中发现了科学界所未知的动物，根据其时欧洲探险家、天文学家和天然汗青学家定名“发现”的传统，用她的名字来定名的、由她引进西方世界的样本，共有一个属和四个种：僧帽榄；诺斯猪笼草；诺斯文殊兰（Crinum northianum）；诺斯槟榔（Areca northiana）；诺斯火把莲（Kniphofia northiae）。
2015年，玛丽安娜的后代亲属又向画廊捐赠了私家收躲的41幅画做。画廊几经翻修，却仍保留着其时的建造风气，到访的人们仍然能够足够体味诺斯建造它时的设法。画廊目前共收躲了玛丽安娜的848幅画做（包罗动物、建筑和本地景看等），以及她搜集的246种差别类型的木材。
邱园内的玛丽安娜·诺斯画廊，于 1882年向公家开放。
玛丽安娜·诺斯画廊是邱园的必游之地。我一走进那座画廊，大天然的活力便劈面而来，做品中迸发出一种兴旺的生命力。画廊的规划朴直、有序，让人似乎走进一座次序井然的宫殿。那些做品摆列得密密麻麻，流光溢彩，恰似一面战绩满满的记忆墙。我认为那面记忆墙不单是艺术和动物学的重要财产，更是一座由勇猛的独立女性书写的人生传奇的里程碑——曲到今天，玛丽安娜·诺斯画廊闪现的仍然是英国独一由女性艺术家举办的永久性个展。
本文经出书方受权节选自《花朵与探险：玛丽安娜·诺斯的艺术世界》。原文做者：[英]玛丽安娜·诺斯；摘编：安也；编纂：张婷 罗东 申璐；导语校对：陈荻雁。欢送转发至伴侣圈。
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