本报记者 高倩
光影朦胧的灯下，多位身穿汉服的姑娘信手拨弦，吹笛击鼓，衣香鬓影似乎一卷活动的古画，惹人想象前人曾经的诗情意趣。那收来自中心民族乐团的女子室内乐组合有一个标致的名字：“俪人行”。今天，她们与乐团的另一收须眉室内乐组合“青衫渡”配合登台国度大剧院，为看寡带来了一个古色古香的赏乐之夜。
在国潮风席卷的当下，纯正明显的中国式表达备受逃捧。“中国民乐在传统上不断都有室内乐的表达体例。”中心民族乐团团长赵聪介绍，“中国音乐更多是细腻、内敛、有神韵的表达，小型的室内乐能够愈加足够地展示那些特量，那不是我们的创始，而是一次觅根。”
“俪人行”与“青衫渡”恰是中心民族乐团鞭策民族音乐小型化、多样化、立异性开展的功效，前者起首表态于2021年播出的央视《国度宝躲展演季》，12位吹奏家穿越至五代，完美复刻“彩绘散乐浮雕”，一曲《踏歌行》轻盈悠扬，在收集上敏捷走红。她们婀娜多姿，组合因而得名“俪人行”；随后，乐团响应地组建了一收须眉室内乐组合“青衫渡”。2022年，在央视五四青年节特殊节目《斗争的青春》中，“青衫渡”以一首《光亮行》正式与看寡相见。“白居易的《琵琶行》中有‘江州司马青衫湿’一句，‘青衫’是须眉的象征，‘渡’字则和‘俪人行’的‘行’字相对。”赵聪说。那两个隽永诗意的名字，起首立住了组合的形象与气量，再加上汉服、长衫等民族服饰的外在“赋能”，古风古韵成为了他们非分特别明显的文化标识。
目前，“俪人行”与“青衫渡”的体例各自不变在10人摆布，成员大多为90后，吹、拉、弹、打一应俱全。“我是80后，以一己之力拉高了组合的均匀年龄。”担任“青衫渡”队长的吹管乐吹奏家丁晓逵打趣道。“俪人行”队长、笛箫吹奏家陈莎莎与丁晓逵年纪相仿，也是组合中最年长的成员。“我们进团早，但也还属于年轻一代，和90后交换时，他们也比力附和我们的看点。”丁晓逵说，“更重要的是，我们的表演体味比力丰富，能给各人更多的创做灵感和表演排演灵感。”
“可以来到乐团的成员，都是专业院校里更优异的学生。”陈莎莎说。在吹奏身手方面，她对各人有足够的相信。过硬的专业水准，是“俪人行”与“青衫渡”安身的基石，他们对各类做品都有着相当强悍的把握才能，以2月12日的音乐会为例，曲目表中既有《雨打芭蕉》《旱天雷》等民乐典范，也有近几年新近创做的《信天游》等民乐力做，乐团驻团做曲家赵泽明刚刚创做的室内乐《满江红》也迎来了首演。
“一个时代要有一个时代的声音。”赵聪说。室内乐《满江红》的灵感，最后来自她在看看同名热映片子时的慨叹。在与赵泽明沟通时，她期看音乐里也有片子中那些“既民间又有现代感的内容”。在赵聪心中，民乐的传承开展不只在于形式，更在于做品，“民乐要想挠住现代年轻看寡以至外国看寡的心，就必然要有时代性。为吹奏家们量身打造更多属于那个时代的做品，是我们最需要做的工作。”