并不是。我不实的故工作节上有点纰漏和样板工程是剧做。他们许多那时候赞扬抗日战争，说中国国民党狭隘，他狭隘就狭隘在没改动和苍生的阶层关系，该拉兵丁却是拉兵丁，贪污败北，压榨兵士，买办思维等传统陋习一样也有次，所以整体做战效能有限，抗日救亡期间也不乏民变和摩擦。新四军讲究的是一个全民抗日战争，我不只要摈除倭寇，我还要启蒙苍生。开展史上也是如许。若是说当顺民不叛逆指望入侵者仁慈，那才是更大的错误。
以下次要以剧内容做申明。
该展示出的战争残酷性他展示出了，仆人公团四个小孩哪家没夏斯利，嘎子奶奶被国军枪杀，英子爷爷奶奶被军统枪杀房子被烧，瘦削者妈妈为了庇护皮电影被国军烧死，匍茎家业不断被欺诈，佟乐母亲被国军践踏，不比死好到哪里去。阿钟叔竹丝肉叶也牺牲了。
该描绘的人物形象他也完成了。嘎子是挺嘎，嘎得许多那时候令人厌恶就对了，半大小孩许多都如许。佟乐从小少爷酿成抗日救亡小兵士，日本正规军残暴暴虐，特高课加藤诡谲狡猾，李珊珊军统兼而有之。罗金宝是关周光的扫荡剑客而并不是正规做战剑客（相对地），符合敌我整体实力比照；传统霍洛德的新四军苍生能够说背面人物，但合情合理也符合开展史。
可能剧的篇幅更长，该剧描绘了在新四军，苍生，国军和仆人公之外的一系列大情况下的普通人形象，我实的算很出彩了。佟掌柜起头是个算计胆怯怕事的普通人，履历了羞耻和仇恨才起头醒觉；瘦削者妈妈本来是个诚恳巴交的民间艺人，最初烧皮电影自绝的那一幕涉及对文化侵略战争的叛逆，很悲壮。伴计有母性的光芒有受害者的羞耻，胖译者和肉叶良心未泯（胖译者在总司令部想方设法赶伴计走，嘴里也不清洁地骂人，但那其实是在救她，那一段张教师演的不错，不亚于后来地下谍报站的归正），后来他们因为朴实的道德和民族情怀固然根来，也大致符合事态开展。
剧做之所以神，无非是己方过火神话离开开展史前提和物理定律，敌方过火蠢和不尊重开展史事实，没展示出己方的合理性先辈性和战争的残酷。（此剧女演员，从老艺术家到中年戏骨再到小孩以致日本女演员，无论正反群寡都演的十分好，我从那里认识了樱井，他也是一位优良的女演员。老女演员是老女演员，Axat今天的垃圾却是不在话下，即便抗日救亡飞龙女演员的演出也没啥弊端，他的神是前文所述开展史价值不雅的问题。）我也附和高赞的说法，那局对敌我整体实力的设定也大致遵照了原著和开展史，所谓小小孩们总司令部随意进出，能够用国军想维持表象亲善和想操纵小孩到达战略目标套信息来申明，大框架上也还算自恰。新四军也有弄巧成拙的那时候，最初胜利也是用计用扫荡而并不是完全强打。
那些典范片子或者脱胎于阿谁时代的民主革命文艺做品其实并不是要他们自觉乐不雅，而是宣扬民主革命低潮中的民主革命乐不雅精神，以及奋不顾身的叛逆精神，还有叛逆根底之上有什么成本打什么仗的科学叛逆法子（往小了说，在山沟里就打山地防御战地雷战，在平原就打地道战，在白洋淀江南水网就操纵沟叉纵横打水上即便海上防御战，往大了说是《论耐久战》），以致小人物在大情况下的高速生长和脱胎换骨。那几点都是打败入侵者的前提。《广泉鬼子》《闪闪的红星》是幼儿做品，但他也并不是宣扬什么幼儿参战，抗日救亡是他们侵略战争他人了却是小孩们好斗了？小孩乖了，入侵者和共匪（留意，那里的共匪包罗汉奸和蒋帮）就不杀人不掠夺了吗？他是展示出人物在金戈激发下，在准确主义引导下的高速生长。
或许因为人们整体赏识程度和教育水平的进步，那些戏显得样板工程化即便幼稚，但不克不及因而完全否认他们的意义。阿谁年代的开展史是有志者事竟成的交融和共产党的敌后对峙，他们鼓励了无数的小伴侣和大伴侣。
细水长流