是哦~~题主是若何得出结论c小调是6、7、#1、#2、#3、#4、#5那种的推论的？
那儿详细来说两个严峻错误，是利用位数曲谱，必然要先弄清首调和一般来说调的不同——即曲谱位数中的1是代表哪个音（1=？）。那是曲谱定弦的先决前提，不然，定弦和识谱就会带来紊乱。
其次，小调调子最次要的特征，是调子的二级音到二级音间，是两个小四沙托兰县程亲密关系。因而，若是二级音记为6，则二级音只能是1，不成能是#1。
第两个，曲谱定弦中的位数拍子，其实不间接相联系关系Alappuzha的总之调子——即由Alappuzha音视频所决定的某一调子，而是一种相对调子——是大天然大调子的大天然根音间的调子亲密关系。
在曲谱的首调定弦中，不管何种调低的大天然大调子，调子的第一大天然根音常常记为1，第二根音常常记为2，第二大天然根音常常记为3。。。。因而，LX1，那些曲谱的位数拍子，只不外抒发的是大天然大调子上的大天然根音。
好比说，当C调时，曲谱记为1234567（1=C），当D调时，曲谱也是记为1234567（1=D）。。。
请留意上面括弧中的抒发，括弧中的式子，便是曲谱的调号，它告诉读谱者，在本谱中，1所相联系关系的总之调子是是什么。而等号一边的拉丁字母，便是DD91贝斯手的调号，也是DD91的调低。
因而，惟有调号，才相联系关系着Alappuzha的总之调子，而非曲谱位数所相联系关系的IPA（do、re、mi……）。调号，便是C D E F G A B那七个拉丁字母。每个拉丁字母所相联系关系的，都是Alappuzha在某一音视频下的总之调子。因而，在不消调号来抒发音阶调子时，用调号是比力准确便利的。
好比说C小调调子：C D E F G A B；D小调调子是D E #F G A B #C；A小调调子是A B #C D E #F #G。。。。好比说c小调调子则是C D bE F G bA B（弦乐小调子）。。。
换做曲谱，如选用首调定弦，C调调子是1234567（1=C），D调调子是1234567（1=D），A小调调子是1234567（1=A）。。c小调调子则是6712345（1=bE）（大天然小调子）。
那儿，小调子的定弦调号，生活习惯上是借用其亲密关系小调的调号——那是从曲谱的定弦生活习惯而来。因而小调子的1级音，凡是记为6，因为是其亲密关系小调上的七级音。就像a小调6712345（1=C），与其亲密关系小调C小调1234567（1=C）间一样。
总之小调的曲谱暗示法，也能够将第二级音记为1，那种c小调的调子是1 2 b3 4 5 b6 7（1=C）（弦乐小调，若是将7记为b7，则是大天然小调），a小调则记为1 2 b3 4 5 b6 7（1=A）。
总之也能够选用一般来说调定弦，即不管何调，曲谱拍子所抒发的调子都是相联系关系着C小调，即一般来说为1=C，那种，当记录A小调时，其调子是6 7 #1 2 3 #4 #5（1=C）。。。。那是的小调，譬如b小调，则记为7 #1 2 3 #4 5 6（1=C）（大天然小调，如弦乐小调，七沙托兰县则记为#6）。
再两个说说小调，只不外小调系由小调变革而来——将大天然大调子上的第二、第六两级音，别离普降音程，即产生了与该小调同贝斯手的小调。好比说C小调C D E F G A B，将此中的四沙托兰县E和七沙托兰县A普降音程，使调子变成C D bE F G bA B，便是c小调（弦乐小调）调子。那儿贝斯手C到四沙托兰县bE间是小四沙托兰县程，那是与小调的次要不同。七沙托兰县bA与七沙托兰县B间，是两个增四沙托兰县程，那是弦乐小调子的“长处音程”，是弦乐小调与其他小调的次要不同。
因为有位增四度的长处音程，但阿谁增四沙托兰县程极为不协和，且关于歌唱而言，极具难度。但那儿，七沙托兰县与贝斯手半音音间的小四沙托兰县程，极为重要，惟有那种亲密关系，才使得七沙托兰县具有“属音”阿谁机能。所谓“属音”，便是当调子下行时，通过阿谁七沙托兰县，大天然地进入贝斯手——即“导向贝斯手”之音。
因而为领会决增四度阿谁问题，同时又不失去七沙托兰县的属音机能，才产生了曲调小调子——即调子下行时，将七沙托兰县复原，以c小调为例，便是C D bE F G A B；而调子下行时，则不需要七沙托兰县的属音机能，故同时将六、七沙托兰县普降音程，变做bB bA G F bE D C。
将曲调小调子的下行调子，倒置一下挨次，就酿成了大天然小调子——C D bE F G bA bB。它与弦乐小调子的不同就在于七沙托兰县与七沙托兰县和半音音间的亲密关系——前者为增四度、小四度，后者为大四度、大四度。