河南曲剧大全全集曲目

在河南，光辉 绚烂 的戏剧文化，丰富 多摘 的戏剧品种,被人们称为“戏曲之乡”。那么，在河南的 处所戏曲 中，拍携段都有哪些戏种呢？接下来，就和我一路往 领会一下吧。那些闻名 的戏曲剧种你必定很喜袭誉欢。

豫剧

豫剧起源于中原（河南），是中国五大戏曲剧种之一，中国第一大处所剧种。近几年，豫剧跟从河南卫视，河南豫剧院，台湾豫剧团等表演团隐轮体走过了世界诸多国度，如到澳大利亚、意大利、法国、加拿大、委内瑞拉、新西兰、德国、英国、美国、泰国、巴基斯坦等国度表演，被西方人赞扬 是“东方咏叹调”，“中国歌剧”等。

豫剧以唱腔铿锵大气、顿挫有度、行腔酣畅、吐字清晰 、神韵醇美、生动活泼、有血有肉、擅长表达人物心里绪 感著称，凭仗其高度的艺术性而广受各界人士欢送。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。

越调

越调是河南省的处所戏曲剧种之一。次要时髦 于河南全境、湖北西北部、陕西东南部、安徽西北部、山西东南部、河北中南部、北京等省市。越调的主吹打器早期是象鼻四弦，后来一般用坠胡。

越调除戏曲形式外还有曲艺和木偶两收分收。1942年河南发作大旱，期间许多越调艺人（如张桂兰）等都曾转进 过地摊说唱，等灾荒事后，再从头回到舞台来演唱戏曲。木偶的越调分收在南阳一带非常流行，此中有些民间职业木偶艺人至今仍非常活泼。

曲剧

河南曲剧是一种处所戏曲剧种，别名河南曲子戏、高台曲。由坐班清唱的河南鼓子曲中杂牌小调与民间歌舞踩高跷相连系的河南曲剧，于1926年经临汝县（今汝州市）农人同乐社在登封县初次移 上舞台，开展为戏曲剧种。因为曲调易学，用本嗓演唱，演出接近生活，传布极快。

唱调温和、含蓄、轻快，具有明显的民歌特征 。次要伴吹打器有曲子弦、三弦、四弦、板胡、二胡、琵琶、筝等。传统剧目有二百多个。

　 　 宛梆

宛梆是一个河南省稀有的传统处所戏曲剧种，它生长并流布在河南西南部的南阳及周边广阔地域。早期人们称它为唧唧梆、老梆子、南阳梆子等，因南阳古称为“宛”，故1956年南阳行署正式将其定名为“宛梆”。

宛梆是明末清初陕西的东路秦腔（同州梆子）传进 南阳后，与南阳本地的民歌小调、民间说唱合成 后，演变构成的一个戏曲剧种，它的鼓起至今已有三百多年的汗青。1998年，《三院禁约碑》参与 河南省第七套戏剧大赛获金奖。宛梆渐趋式微，至目前只剩下内乡县一家国有宛梆专业剧团还在困难地传承着那一古老的民族艺术火种，有需要及时加以夺 救和庇护 。

河南曲剧是一种处所戏曲剧种，别名河南曲子戏、高台曲。起源于河南南阳，分大调曲和小调曲，小调曲文雅委婉，轻快。由坐班清唱的河南鼓子曲中杂牌小调与民间歌舞踩高跷相连系的河南曲剧，开展为戏曲剧种。因为曲调易学，用本嗓演唱，演出接近生活，传布极快。

根本介绍

中文名 ：河南曲剧 外文名 ：QUJU Opera 别号 ：河南曲子戏、高台曲 起源时间： ：1926年 开创人 ：李祖白 关云龙 墨万明、等 简介,剧种,剧目,开展汗青,笔录 时间,民国期间,高台曲,鼓子曲,30年代前期,抗日战争 期间,艺术特征,曲剧唱腔,时髦 ,伴吹打器,散布范畴 ,角色行当,艺术特征 , 简介 剧种 河南曲剧史一种处所戏曲剧种。时髦 于河南及湖北西北部。前身为曲艺“河南曲子”，于1926年经地摊、高跷阶段进进 戏曲舞台。又有南阳曲子（大调曲子）和洛阳曲子（小调曲子）之分。前者较沉稳，后者较活泼。唱曲牌，常用的有[汉江]、[扬调]、[满州][鼓头]、[打枣杆]、[剪剪花]、[银纽丝]等四十多种。唱调温和、含蓄、轻快，具有明显的民歌特征 。次要伴吹打器有曲子弦、三弦、四弦、板胡、二胡、琵琶、筝等。传统剧目有二百多个。早期剧目多为反映家庭生活的“三小戏”，如《闹节》、《卖瓦盆》、《安安送米》等，其后也有以民间故事为题材的大戏，如《祭塔》、《花庭会》等。解放后整理的传统剧目《陈三两》、《风雪配》、《卷席筒》和编演的现代剧《保护》、《游乡》等影响颇大 剧目 剧目以民间生活小戏居多，如《李豁子离婚》、《小姑贤》、《小姑恶》等。也有从鼓子曲目中改编的,如《祭塔》、《花亭会》、《蓝桥拆拦会》、《闹书馆》、《安安送米》、《金精戏窦仪》等。1933年，传播到河南中部周口和东部开封一带。抗日战争 期间，又时髦 于陕南和鄂北。在传播过程中，不竭吸收 梆子、京剧等处所大戏的演出艺术,行当脚色也由小生(俗称相公)、小旦(俗称丫环）、丑(俗称僧人)开展为生、旦、净、末、丑，在剧目上移植表演《铡西宫》、《哭洪堂》、《白蛇传》、《白玉簪》、《血手印》等,也曾摘取长篇大书,如《唤 延庆打擂》，编成连台本戏上演。现知传统剧目有 210多个。早期闻名 演员有墨天水(旦)、墨六来（生）、李金波（旦）、赵和洲（丑）等。 河南曲剧 开展汗青 笔录 时间 河南曲剧的前身是高跷曲子，由高跷曲子到河南曲子，颠末三步曲，即高跷曲子-——高台曲子——舞台曲子（河南曲子），后来喊 河南曲剧。在国内是最年轻的剧种，仅80年的汗青。成为河南第二大处所剧种. 河南曲剧 民国期间 早在民国15年(1926年)夏历四月初七，由河南省临汝县大张村关云龙所率领 的剧社"同乐社"（由高跷曲"玩友"（业旅早胡余性量的演员）墨万明、马清波、陈书奇、李富生、郑君等构成）一行共16人前去 河南登封县颍阳乡三里李洼村表演，因为全国雨，多天不克不及踩高跷表演，李洼村的李祖白（保长，李门祖长,哄过戏）提出必然要他们往 掉高跷站在台子上唱曲子。由看 看表演的农人将运载庄跷的牛车搭成高台，他们跪地对天宣誓 不准别传后，往 掉高跷拐子登到台上演唱，演唱了《许状元祭塔》、《杨八姐闹酒店》剧目。那使高跷曲子走上了台子曲子。二个月后，夏历六月十睁悉三日，李洼村此日年年为龙王庙唱庙会戏，，就在山门前垒个0.5米高的一个小台子，上面打了棚，后面挂了一大块红布，喊 遮堂布，那就像舞台了，由伊川的.孔海东，刘金水，郭太超....登封的王天水，宋六金，李圪嗒.....等二十人在舞台上唱了曲子戏，模仿 本地的越调和高调（河南梆子）又加上了小铜器。唱的有“丁郎认父”“天河记”“刘全进瓜”“武松杀嫂”“书馆会”等。新的演出体例收到出人意表的好效果。从此，台子曲子走上了舞台曲子，喊 河南曲子，后又定名河南曲剧。河南曲剧正式在李洼村降生了。庙会戏后，讯息传的很远，来邀请为他们祝兴演唱的不竭，就招来了各地名演和本村演员外出演唱，又在红布上写了“醒民剧团”四个大字。那是国内最早的曲剧团,也是中国第一个曲剧团,在1927年起头到外埠表演谋生。很快影响到四周 县乡，又有了多家演唱组织。那种往 掉高跷在舞台上表演的形式，在20年代后期已较普及 。也影响到了墨万明，他们在1928年，又在洛阳看了文明戏（通俗话剧）的表演后，遭到相当 大的启发，思惟有所改变，便与"玩友"结伙进城，在洛阳老集的一个炕院（"成功舞台"原址）表演《戒大烟》、《放足》、《李豁子离婚》等时拆戏，遭到欢送。30年代起，舞台曲子逐步向兄弟剧种进修演出程式，戏剧的伴吹打器也逐步增加，逐步开展成为健全的"文武场"，从而构成了完全 的处所戏曲，向正规化的标的目的开展。曲剧在吸收 了豫剧、京剧等戏曲剧种的冲击乐，并根据 演唱伴奏需要丰富 了管弦乐，剧目也渐渐 由演家庭生活戏而偏向于演汗青戏（袍带戏），由演中小型戏而演大戏，各行当也逐步完美 起来。 河南曲剧 高台曲 曲剧是在河南曲艺的根底上开展而成的，起初的形式是由演出者边踩高跷边唱曲子，后来逐步开展成为高台曲。 鼓子曲 鼓子曲是一种曲牌联缀体式的说唱艺术，演唱时，三五人自执檀板击节，一反以前的三弦伴奏形式，需要帮腔处就一路帮腔。每一曲目，均按必然的曲牌挨次来演唱。约于清末民初，呈现鼓子曲与踩高跷相连系的形式，称为"高跷曲"。它最后呈现的时候，既不扮装，也不分行当，只是由数人踩高跷唱有故工作节的曲子，以三弦等乐器伴奏，走街串坊。开展至1920年前后，才呈现了有简单扮装和粗略的行当分工的高跷曲，大都表演鼓子曲中大多有人物故事的民间传说脚本，如《小姑贤》 、 《打皂》 、 《小打鱼》等。 "高跷曲"往 掉高跷拐子并登上戏剧舞台，是它由一般的民间歌舞演变成正式的"高台曲"那种戏曲形式的标记性事务，构成曲剧开展的一个量的飞跃。 河南曲剧 30年代前期 但在30年代前期，一般曲剧梨园仍是停留在业余性量：农忙务农，农闲从艺，一个班社也仅十余人。他们在表演时也不讲戏价，只求管食 。若收到捐赠钱物，则全班社均匀分配。其时，在汝南、周口、信阳、南阳等地，都先后呈现了高台班。 1930年前后，较为出名的高台梨园社有四个：一、以墨万明为首的班社，以洛阳一带为其活动中心；二、以刘乐为首的梨园，经常在孟津、新安一带活动；三、由胡定、刘宝才率领的梨园，经常在漯河、叶县一带活动；四、由秦中旭、李永治率领的梨园，经常在登封、偃师一带活动。 河南曲剧 抗日战争 期间 到抗日战争 期间，曲剧的开展犹为敏捷，广泛了全省的次要县市，曲至安徽省的临泉一带也都有河南"曲子戏"的表演陈迹。在周口、淮阳、界首等地起头呈现半职业性剧团，出名演员有杨德富（艺名洋白菜）、李金波、陈万顺、陈玉佩（曲剧最早的女演员）等。详细象在1939年李金波在安徽界省文化村与戏剧家焦菊隐同台表演《高平关》 ；1940年年，河南省大部门地域被日本侵略军占据 ，良多曲剧艺人被迫亡命到南阳等地结成职业班社，从而以南阳为中心，停止表演活动，有些班社还到湖北北部、陕西南部、四川东部等地表演，更有一些艺人沿陇海铁路亡命到宝鸡、天水、兰州等地，此中以赵自安、马德山创建的幻而非曲子社最闻名 。1943年，李金波、张凤录等构成曲剧班社抗建剧社。 抗日战争 成功后，1946年，国民党河南省 *** 以曲剧"伤风败俗"、"诲淫诲盗"为遁词 ，命令取缔，制止其表演，使得很多艺人被迫往 山西、陕西、湖北、四川等地演唱谋生。闻名 艺人李金波不畏 *** ，以"警钟剧社--南平调"的名义，组织任豪杰、白永玲、常文成等，于昔时十一月间在开封新林影院表演，先后两个月摆布，深受看 寡欢送和撑持。在公众言论的压力下，国民党统治者也就不了了之。为庆祝曲剧从头获得保存，"警钟剧社--南平调"改名"重生曲剧社"，并邀请蓝辑吾、刘卫生等为主的洛阳曲剧班参与 表演。1947年，重生曲剧社在郑州表演时，国民党 *** 以"重生"两字涉嫌 *** 鼓吹 ，剧社被当局迫令闭幕。 河南曲剧 中华人民共和国成立后，曲剧得到了恢复和开展，河南曲剧不只在本省的大部门地域流行，并且还在甜 肃、陕西、河北、安徽、江苏、湖北等地也成立有专业剧团。1956年河南省首届戏曲看 摩汇演大会鉴于墨万明对河南曲剧构成的奉献 ，授予他荣誉奖，临汝县也被誉为河南曲剧的发源地。 至1983年，河南全省共有专业剧团三十三个，除此之外，在湖北、云南、山西、河北等省也先后成立了专业的河南曲剧团。在那些剧团中，较闻名 的演员有郭立仙、张晨风、邢金锷、谢芳馨、霍振海、郭凤娥、田钦泽、周玉珍等。各地的剧团也先后整理改编表演了一批优良 传统剧目，并创做表演了一批现代戏，使得曲剧在演出艺术、舞台美术、音乐唱腔等方面不竭获得改革。 艺术特征 曲剧唱腔 曲剧唱腔构造为长、短句曲牌联套体系体例。唱腔曲牌有150多种，此中有来自明、清民歌小曲的〔阳调〕、〔诗篇〕、〔茨儿山〕、〔剪剪花〕、〔银纽丝〕、〔打枣竿〕、〔承平年〕、〔罗江怨〕，有来自鼓子曲的〔马头〕、〔潼关〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕、〔小桃红〕、〔青阳扇〕等。伴奏用的丝弦曲牌有〔大起板〕、〔山坡羊〕、〔高山流水〕、〔状元游街〕等130 多种。伴吹打器以坠胡、三弦、筝、琵琶为主，并摘 用了锣鼓等冲击乐。 中华人民共和国成立后，河南曲剧不只在本省大部地域流行，并且在甜 肃、陕西、河北、安徽、江苏、湖北等地也成立有专业剧团。历年整理的传统戏有《陈三两爬堂》 、 《风雪配》 、 《卷席筒》 、 《阎家滩》 、 《草人媒》 、 《寇准背靴》等；创做的现代戏有《赶脚》、《下乡》、《保护》、《游乡》等。此中《赶脚》、《下乡》、《陈三两爬堂》、《游乡》、《卷席筒》、《风雪配》均已摄造成影片。新生长起来的名演员有张新芳（旦）、王秀玲（旦）、邢金萼（生）、马琪（生）、谢禄（净）等。 曲剧是河南省当地的次要处所剧种之一，旧时也称"高台曲"或"曲子戏"，有些地域又称"南阳曲子"。曲剧时髦 于河南全省及其四周 临近地域，是在本地时髦 的曲艺鼓子曲（洛阳曲子、南阳曲子）和踩高跷的演出形式的根底上，遭到其他剧种的穿插影响开展而成的。曲剧最早可逃溯到由坐班清唱的河南鼓子曲，由此中的杂牌小调与河南的民间歌舞踩高跷相连系，于1926年经由临汝县农人构成的同乐社移 上戏剧舞台，从而正式开展为戏曲剧种。此中的"高跷曲"由往 掉高跷拐子的演员登上戏剧舞台，曲直剧由民间歌舞演变成"高台曲"那种正式的戏曲形式的一个量的飞跃。 河南曲剧 时髦 河南曲剧 河南曲剧，是从时髦 在河南的曲艺—河南曲子和民间歌舞—“踩高跷”的根底上，于本世纪二十年代摆布经地摊、高跷阶段正式移 上戏曲舞台。颠末半个多世纪的敏捷衍变，已成为河南的三大剧种之一。 它的唱腔曲牌良多，常用的有〔马头〕、〔劈波玉〕、〔扬调〕、〔汊江〕、〔诗篇〕、〔清江〕、〔银扭丝〕、〔满江红〕等。 伴吹打器 它的伴吹打器，在刚移 上舞台的时候，仅有手板、曲胡、三弦、软弓京胡和笙。跟着开展和表演剧目标需要，不单增添了古筝、二胡、琵琶，并且摘 用了武场。曲剧表演剧目是逐渐丰富 起来的。当初的一些保留节目大多是反映家庭生活的，如《胡二姐开店》 、 《安安送米》 、 《小看 灯》、 《打灶君》 、 《李豁子离婚》等。特殊 值得提出的是解放以来曲剧艺术的突飞猛进，颠末整理的传统剧目《陈三两爬堂》、《卷席筒》、《风雪配》和反映现代生活的《下乡》 、 《赶脚》 、 《游乡》等优良 剧目被拍摄成片子以后，以它唱腔斑斓 、长于抒情而得到广阔公众的好评。 河南曲剧 散布范畴 河南曲子，大部门处所是洛阳曲子，散布在北方一带。南阳周边唱南阳曲子。 角色行当 早期的河南曲剧在演出上继续 了高跷曲的歌舞身材和行当分工。 高跷曲一般有五个角色：妻子（老旦）、媳妇（青衣）、姑娘（小旦）、相公（小生）、僧人（丑）。僧人经常兼饰演老旦，而且有时还会增加诸如"二姑娘"、"瞎子"等副角行当。早期的河南曲剧无论演什么戏，角色一般不过乎以上五种次要形式。早期表演时，剧中的人物出场，一般起头时都是背对看 寡，走至台中心后才转身表态，然后踩着"大起板"的弦乐伴奏节拍跑"剪子股"圆场，形式与踩高跷时的打场子不异，必需跑完四十八板再停止正式演唱。曲剧的动做、身材、架势还根本保留着高跷曲舞姿的原型：表示为不断地前走和撤退退却，而僧人或瞎子（丑角）则在其间不竭地插科打诨。 1933年，曲剧传播到河南中部周口和东部开封一带。到抗日战争 期间，又时髦 于陕南和鄂北。在传播的过程中，跟着上演的剧目标丰富 ，曲剧在吸收 了豫剧、京剧、越调、汉剧等兄弟剧种的演出艺术后，才逐步成立起生、旦、净、丑完全 的各行当，并呈现了一批较有成就的演员。 旦行曲直剧各行当之首。因早期大多表演"三小戏"，又多以旦角为主，所以河南曲剧的旦行名角颇多，在演出艺术上也各具特色。建国前的表演，旦角多由男性来饰演，较闻名 的演员有许文兴、胡定、李金波、墨天水（艺名香水）、李九常等；建国后曲剧又培育提拔 了诸多女演员，象张新芳、王秀玲等在演出艺术上就较有成就。 墨天水人称"洛阳迷"，演出时嗓音细腻、音色纯朴 天然，唱腔甜美，声情并茂，以演剧本《蓝桥会》著称。许文兴擅长演出农村少女形象，其时有"活闺女"之佳誉。胡定（青衣）擅长于描绘人物的性格特征以塑造人物形象，演出时稳严重方，擅长表演的举目有《游龟山》等。张新芳的演出形式纯朴 、逼真，唱腔讲究吐字回 韵，擅长套用"大闪板"办法，所表演的《陈三两爬堂》一剧，胜利地塑造了陈三两的形象。（见 图曲剧-1）李九常演出风气 细腻，所演的《风雪配》中场景姑娘做针线活，从合线、抖线、咬线、纫线、纳鞋底甚至失慎而招致针尖扎手的过程，表示得详尽进 微、极其传神，各环共同也丝丝进 扣。 生行大多以小生为主，演出时一般以文生、空生一类角色居多，没有武生。从40年代曲剧起头表演"袍带戏"后，开展了老生。小生墨六来在河南曲剧开展的初期，在没有锣鼓伴奏的情状 下而创造 出一套载歌载舞、温和天然的演出艺术，使曲剧的演出打破了高跷曲的传统程式。老生海连池、马琪均以演出朴实，并富于生活气息见长。后者的所演《寇准背靴》中的寇准，在台步、水袖、髯口、帽翅等身手 的运用方面，有颇高的造诣。 丑行在曲剧开展的早期，感化仅限于插科打诨、逗人取笑。开展自王振东起头，重视 从人物的性格动身，逐步向唱做并重标的目的演变，构成了诸如娃娃丑、正丑、官丑、恶丑等差别类型的丑角。例如王庆生，在以丑角塑造人物形象方面，就有过颇多创造 。 净行自张广耀、李云城起头，逐步成为河南曲剧的专行。他们从〔阳调〕平分出净角的专门唱腔。建国后，谢录专攻黑头，以《铡美案》 、《下陈州》等剧而享名。 曲剧唱腔调高多用1=C，有时用1=?#C。男女声演唱均以实嗓为主。净行的虎音和“炸音”唱法富有特色。20世纪50年代以后，曲剧乐队的文场次要乐器有：曲胡（别名“大弦”）和古筝、三弦、琵琶、二胡、笛子、唢呐、笙、闷子、大提琴等；80年代中期，增加了电子琴。武场次要有手板、班鼓（单皮鼓）、大锣、手镲、小锣、战鼓、大鼓或定音鼓等。早期器乐曲牌只要〔大起板〕及数收〔游场〕，以后不竭增加了如〔高山流水〕、〔思春〕、〔和番〕等板头曲以及〔菠菜叶〕、〔十番〕、〔错字〕等弦乐曲牌和〔欠场〕、〔尾声〕、〔三枪〕、〔唢呐皮〕等唢呐曲牌。武场锣鼓经根本来自豫剧、越调、京剧等剧种。? 国度十分重视非物量文化遗产的庇护，2006年5月20日， 曲剧经国务院批准列进 第一批国度级非物量文化遗产名录。 艺术特征 因为曲调来源于民间生活小戏，因而歌词易学，并大多摘 用本嗓来演唱，演出也相当 接近生活，传布速度极快。 河南曲剧的唱腔是摘 用曲牌体式。最后登上舞台时，曲剧的腔调大多摘 用"杂牌小调"的形式，仅有〔阳调〕、〔剪靛花〕、〔诗篇〕等十余收。后逐步吸收 时髦 于南阳一带的曲艺"大调曲"，丰富 了唱腔的形式。曲剧的曲牌大多由两句、三句、四句以及各类垛子构成，有大牌子（大调）、中小杂牌（小调）和丝弦曲牌之分。总的风气 特征 是：朴实、天然、委婉、斑斓 ，悠扬缠绵，抒情性强，生活气息浓重。 曲剧的唱腔构造为长、短句--曲牌联套体系体例。唱腔、曲牌大约有150多种，此中有来自明、清民歌小曲的〔阳调〕、〔剪剪花〕、〔诗篇〕、〔打枣竿〕、〔茨儿山〕、〔承平年〕、〔罗江怨〕，有来自鼓子曲的〔马头〕、〔青阳扇、〔潼关〕、〔小桃红〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕〕等。伴奏用的丝弦曲牌有〔大起板〕、〔状元游街〕、〔山坡羊〕、〔高山流水〕等130 多种。 大牌子（大调）一般均在百板以上，次要有〔马头调〕、〔边关〕、〔黄鹂调〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕、〔背弓〕、〔叠落〕、〔寄生草〕、〔叠断桥〕、〔小桃红〕、〔起子〕、〔重楼〕、〔金纽丝〕、〔上小楼〕等。那类大调一般慢板长腔，表示委婉柔细，缠绵悱恻。 中小杂牌（小调）则均在百板以下，次要有〔阳调〕、〔承平年〕、〔诗篇〕、〔满船 月〕、〔打枣竿〕、〔罗江怨〕、〔银纽丝〕、〔剪剪花〕。那类小调多表示为声韵清澈，乖巧 多变，音域宽广，调子随高就低伸展 自若，可塑性大，表示力强。也有一些把原有曲牌改编成新曲调的，如〔小汉江〕、〔软诗篇〕等。另有吸收 其他剧种的，如〔书韵〕、〔瓦碴堆〕等。 丝弦曲牌则次要有：〔老八板〕、〔过街俏〕、〔葡萄架〕、〔开手〕、〔哭周瑜〕、〔山坡羊〕、〔羝元游街〕、〔大起板〕、〔高山流水〕、〔小雀〕等。那类曲牌次要在剧顶用来衬托气氛 ，共同各跳舞动做来表示人物思惟豪情的改变 。 按表示内容风气 的差别来分，曲剧的曲牌中表示活泼愉快的情感的有〈银扭丝〉、〈垛子〉、〈承平年〉等；表示哀痛忧愁的情感的有〈在汉江〉、〈诗篇〉等；表示激越愤慨 的情感的有{阳调}等。 河南曲剧的主吹打器是坠胡。别的还有三弦、唢呐、琵琶、二胡、筝、笙、月琴等。新中国建国后，有些剧团还别离 增加了诸如木管、铜管、弦乐、定音鼓等西洋乐器。冲击乐器最后仅有锣鼓，只用于"打闹台"。于1940年前后，曲剧吸收 了京剧、豫剧的锣鼓经，冲击乐器才逐渐得到完美 ，有象鼓板、大锣、二锣、铙钹、小钹、风锣、木鱼等。 在现代形式的戏剧的演出方面，河南曲剧比力重视 运用跳舞动感化以表示现实的各类生活内容。例如剧本《赶脚》中的耍伞、赶驴、骑驴； 《游乡》中的挑担子赶路、登山； 《下乡》中的推车、拉车； 《保护》中的荡舟过封锁线及骑马等，都特殊 设想了生动而富有生活情趣的跳舞动做。

河南曲剧十大名段：《陈三两》、《卷席筒》、《风雪配》、《花庭会》、《跑汴京》、《小二姐做梦》、《游乡》、《寇准背靴》、《打銮驾》、《游龟山》。

1、《陈三两》

《陈三两》是河南曲剧中最有名的剧目，讲述了珠宝商人张子春年纪垂老，他仗着本身的万贯家财，以重金赎买富春院的红妓女陈三两为妾，陈三两誓死不从，她深深感应本身出身麻烦，红颜苦命之后对抗命运的一系列故事。

2、《卷席筒》

《卷席筒》别名《白玉簪》、《斩张苍》等，是各大曲剧大全中必有的名篇，次要讲述了张苍娃跟着母亲嫁到曹家，可母亲害死了曹老爷，并嫁祸于曹保山之妻张氏，耿直的苍娃代嫂张氏受斩，好在新到任的巡抚是苍娃进京赶考获得功名的哥哥曹保山。

3、《风雪配》

曲剧在表演中摘 用节空兆奏明快的调子为主，根据 事务的开展盘曲时而铿锵有力，时而连绵悠长，时而紧罗密鼓，使得故事愈加盘曲离奇，最末以成全了钱青与秋芳的大快人心而落蒂，而《风雪配》就曲直剧全场戏的翘楚。

4、《花庭会》

《花庭会》别名《对花庭》，曲剧名家名段唱段清点时曲剧闺门旦王秀玲的《花庭会》-定在此中，此剧以唱功为主，近四百句唱词，除少数插白外几乎一唱到底。随剧情开展，曲牌改变 乖巧 ，唱腔斑斓 动听，声情并茂，足够 发扬 了河南曲剧的特征 。

5、《跑汴京》

《跑汴京》是更受欢迎的曲剧名段之一，故事发作在宋朝年间。延津县境内发作了一桩盗财斗桥租害命之案，张成玉舅父窦九成＇携女儿窦巧姐＂进京起诉，巧遇“包拯＂回京，随拦轿喊冤，最初正义得以蔓延，元凶遭到惩办。

6、《小二姐做梦》

典范曲剧《小二姐做梦》由河南省栾川县曲剧团国度一级演员一-戏剧演出艺术家周玉珍自编、自演，普获河南曲剧＂“金牌头名＂，该剧唱词具有曲艺说唱特征 ，细腻、幽默，生活气息深挚 ；在唱、做消丛、舞中运用多种演出身手 描绘人物。

7、《游乡》

剧中讲述供销社售货员杜鹃经常送货下乡，深受群寡欢送，一天杜鹃下乡卖货时，从王大嫂买的一把梳子发现联营组售货员姚三元把降价货物按原价卖，从中投契赚钱，仓猝追逐姚三元。

8、《寇准背靴》

马骐演唱以本嗓为主，中音巩固 响亮 ，低音浑厚有力，高音悄悄掠过 ，表示出一种幽默诙谐的情调；演出方面，他的帽翅功、髯口功、靴子功是其“三绝”，出格 是他在《寇准背靴》一剧中创造 的“踢靴＂演出，堪称戏曲界的一绝。

9、《打銮驾》

曲剧名做《打銮驾》据清代古典名著《三侠五义》第九回、第＋五回改编，原著里被铡的是国舅庞昱是庞太师之子贵妃是庞娘娘，戏曲里国舅马龙、西宫宠妃马氏。

10、《游龟山》

《游龟山》讲述了湖广总督卢林之子卢世宽，闲游龟山，纵犬行凶打死了卖渔老翁胡彦，江夏县田云山之子田玉川亦闲游龟山，因抱打不服失手打死卢世宽，胡彦的女儿不惧势力，替胡父伸冤的故事。