肌理是指物体外表的组织纹理构造，即各类纵横交织、凹凸不服、粗拙光滑的纹理变革，是表达人对设想物外表纹理特征的感触感染。一般来说，肌理与量感含义附近，对设想的形式因从来说，当肌理与量感相联络时，它一方面是做为质料的表示形式而被人们所感触感染，另一方面则表现在通过先辈的工艺手法，缔造新的肌理形态，差别的材量，差别的工艺手法能够产生各类差别的肌理效果，并能缔造出丰硕的外在外型形式。
在绘画中，肌理是物量质料与表示手法相连系的产品，是做者根据本身的审美取向和对物象特量的感触感染，操纵差别的物量质料，利用差别的东西和表示技巧缔造出的一种画面的组织构造与纹理。任何物体外表都有其特定的纹理变革，那种特定的纹理变革所呈现出的奥秘的视觉感触感染，恰是绘画艺术所根究的肌理效果。
肌理在绘画艺术中的审美价值不成低估，它有着其它表示手法难以实现的美学特量。水彩画不只有灿艳的色彩、文雅清新的风格、丰硕的表示形式，并且还有最使画者心醒神迷的那种难以名状、天然天成、亦实亦幻、奥秘美好的艺术效果。那种水与彩的交融所产生的效果是天然物象借助做者主不雅与客不雅、有意与无意的创做活动而呈现出来的，那种物体表象特征所呈现出的特殊视觉语言，就是水彩画有别于其它画种而特有的语言魅力，即水彩画的肌理美。
下面连系教学与创做的理论，别离从三个方面阐述水彩画的肌理之美。一、天然肌理与艺术肌理之美大天然千姿百态，世间有万物之貌，那是构成视觉形象最根本的要素。生活是艺术表示、艺术创做的源泉，就水彩光景而言，同样如斯。天空的灿艳多彩、大海的浩瀚波涛、盗窟的老墙板屋、晨烟的依稀梦幻、古道的盘曲逶迤、山岩的巧夺天工、阳光的妩媚绚烂、雨雾的朦朦胧胧、萎树的班驳沧桑、幼苗的活力盎然，无不呈现出奇奥无限、幻化无限的天然肌理之美。
物体外表都有一层“肌肤”，在天然的造化中，它有着各类各样的组织构造，或光滑光洁，或粗拙班驳，或轻软松散，或厚重坚硬。那种种物体外表的组织纹理变革，使之构成一种客不雅的天然形态，即肌理，从而给人以差别的视觉感触感染。肌理其实不都是美的，只要当它在一个特定的空间、特定的情况、特定的光线之下才气呈现出某种美感。
画家恰是从那里罗致了艺术的灵感，把那种天然肌理觉得得当地运用到视觉语言表示中去，缔造出报酬的艺术肌理之美。
如美国画家怀斯在《冬日的磨坊》、《苹果酒桶》等做品中表示了班驳的油漆、千疮百孔的断壁残垣、粗拙的栅栏等，在生活中那些物象也许并没有什么美感可言，然而当它们颠末画家艺术化的加工处置后，便以艺术美的崭新面孔呈现出来，从而表达出特定的审美因素和审好意味。