昨晚，做为北京人艺纪念曹禺诞辰110周年系列活动之一，93岁的老艺术家蓝天野领军人艺老中青少四代演员，使得由李六乙导演、曹禺改编巴金小说的典范名剧《家》，时隔九年之后再次“回归”首都剧场的舞台，带给不雅寡一份颠末光阴沉淀之后既熟悉又新颖的出格感触感染。正如导演李六乙所言：“九年前我们排得比力扎实，而此次又是一个飞跃。”
蓝天野三次结缘 几代人艺人回《家》路上续典范
话剧《家》降生于上世纪40年代，由曹禺按照巴金的小说原著改编而成，被称为曹禺的“第五部典范”。北京人艺曾于1984年将那部做品初次搬上舞台，蓝天野担任导演。
2011年，为纪念辛亥革命一百周年暨中国共产党建党九十周年，其时初次担任北京人艺剧目艺术总监的张和平院长决定将《家》从头搬上舞台，并给导演李六乙下了“军令状”：“请六乙导演务必不负寡望，保家卫国，率领全组‘将士’，把《家》打形成具有北京人艺气概的典范现实主义剧做。以敬畏之心做戏，四世同堂齐家。”
张和平同时还请回了已经阔别话剧舞台近二十年的蓝天野与已经屡次颁布发表退出舞台的墨旭，让两位宝刀不老的“80后”率领着北京人艺四代演员配合构成了灿烂的“四世同堂版《家》”，也让那部尘封了27年的典范名剧重见天日。
现在，间隔“四世同堂版《家》”首演已颠末去了9年，昔时在剧中饰演高老太爷的墨旭已经逝世，那一次由刚刚在剧组迎来73岁生日的北京人艺老艺术家米铁增担纲那一角色；合做多年、默契十足的荆浩、卢芳也接替首演版中的濮存昕、龚丽君，不负寡望担任起了男女配角觉新和瑞珏的重任；昔时剧中特邀的几个小伴侣，现在最小的也都成了中学生，因而换成了一批新的小娃娃们……
从“80后”已经酿成“90后”的蓝天野，则照旧坚守舞台，带着令人惊讶的“不老仙气儿”和对艺术的固执精神，将他艺术生活生计中独一一个反派角色冯乐山演绎得栩栩如生。以往从没演过坏人的蓝天野，九年前斗胆打破主动挑选了那个具有挑战性的“伪善人”角色，现在他的演出更是炉火纯青、鞭辟入里，让人深深佩服。
本年初次在曹禺另一部名剧《雷雨》中饰演繁漪的张培，再次在《家》中饰演重要角色梅蜜斯，举手投足催人泪下，扣人心弦；昔时仍是剧院新人、现在已是中坚力量的苗驰、原雨，再次出演觉慧和鸣凤，将一对存亡情人对封建家庭的差别体例对抗演绎得淋漓尽致、动人肺腑。李珍、高倩、孟秀、夏立言、张福元、邹建、傅伽、雷佳、何靖、李珀等浩瀚北京人艺实力派演员，以及刚刚融入“各人庭”的北京人艺演员班学员张烨子等，每小我的演出都为表演带来荣耀。
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李六乙不甘反复 率领全剧组在曹禺典范中“寻找本身”
在此次的舞台呈现中，不只演员的演出更细腻，一些大排场的戏也有明显变革。演员调度、舞台款式的调整也代表了一种新的诠释，让不雅寡更有想象的空间。若是说，九年前的版本，更出力于中国封建各人庭在汗青巨变中所履历的离合悲欢和风雨沧桑，以及那股势不成挡的摧枯拉朽的力量；九年后的那一版，颠末时间的沉淀，演员们则以更为沉稳时髦的演出，为舞台奉献出具有“契诃夫气量”的对生活、对感情、对人道、对命运的更深条理理解与诠释，带着一种诗化的天然和动听之美。
时隔九年，由谭韶远、方义设想的《家》的舞美灯光照旧令人震撼。气焰恢宏的三进深宅大院，高峻厚实的影壁与亭台楼阁，其背景的高度深度、复杂庞大与精致水平，不只在一贯讲究舞美的北京人艺汗青上堪称之最，就是国内戏剧舞台也极为少见。而无论是鸣凤投湖自尽时的荷塘池水，仍是最初满台飞扬的漫天风雪，写实景致与适意灯光处置的巧妙连系，更是带给人们充满唯美享受和想象空间的诗意审好意境。
“典范能让我们去发现本身，曹禺就在那儿，你去找本身。”导演李六乙暗示，九年之后，《家》再次排练不是一种反复，而是有了新的认识和打破。“回到诗情诗意，回到人的精神意识。我们的《家》应该是美的，实的。演出应当实现一点飞跃。”
戏迷不雅寡以表演前敏捷售罄、一票难求的火爆票房和表演谢幕时强烈热闹的掌声喝彩，给了那一版《家》充实的承认与厚爱。
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有幸看了李六乙导演的《家》，出格喜好。看似其实不用力，却将阿谁时代的家与国的坍塌的厚重感表示了出来。尤其喜好第二幕的道别那场戏，觉新、梅和瑞珏几度在舞台上交织又聚拢，最初仍是错开，把爱的关系（尘世与升华）描绘透了，此中留白的处置非常巧妙，李导用一种简繁适当的手法融汇他的诗意美学，而那幕戏在形式上也获得了中国古典的气量；别的，出格想赞扬的是最初一幕雪景中的悲剧如咏叹调一般盘旋，又始末处在胁制的张力中。那版《家》的可取之处，是用宏大的布景来开展戏剧抵触，浑然之中令人不陷入一个狭小的“家”，李导看来更想把它放在一个宿命的纬度里处置。舞美和灯光都十分好，94岁的蓝天野教师扮演冯乐山，令人肃然起敬。最初感慨一声，巴金先生对女性的爱描写得那么美妙，而曹禺改编剧本是那代人的美谈，他懂巴金先生。
——文化评论人孙孟晋
（原题目：蓝天野三次结缘，几代人艺人回《家》路上续典范）
来源：北京日报客户端
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