郭西闲泛
——明·文征明
雨足新蒲长碧芽，野塘十里抱村斜。
青春语燕窥游舫，白天流云漾浅沙。
湖上修眉远山色，风前薄面小桃花。
老翁负汲归何处，深树鸡鸣有隐家。
文徵明，明代书法家、画家与文学家，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。而在文徵明的“四绝”之中，又以书法的造诣更高。其书法书法初师李应祯，后普遍进修前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。
文徵明《滕王阁序》原大高清宣纸复造细节实拍
固然做为吴门四才子，但是文徵明的艺术造诣来得后知后觉，从早年科举测验的“屡试不第”到被同时代文人所嘲讽的“愚笨”，文徵明曲到40岁后才渐入艺术的秘诀。但恰是因为旁人眼中的“愚笨”，文徵明反而是耐住了孤单，其清雅、纯正、醇和的风致，表示了文人“士气”与隐逸之风。
若是说以沈周为首的吴中才子们都津津有味于文人意气和隐逸之风，那么文徵明则又以其适度的掌握，使那种文雅的书法兴趣转为平易近人，得以适应其时市民审美情趣的需要。虽然后人将其书名置于祝枝山之后，但祝枝山故后，他独领书坛风骚，客不雅上影响要超越祝氏。
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文徵明《滕王阁序》原大高清宣纸复造细节实拍
尤其是文徵明的行草，潇洒秀逸，高古悠淡。其行草师承上出于王羲之、智永等王氏一门风采，又能从宋元诸家上撷取精华，提炼立异，尤其是交融苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟頫之寡家之长，而自成一格，颇令人称赏。
文徵明的行书《滕王阁赋》行草羼杂，浑然成篇。与王勃的名赋《滕王阁序》的华美风格隔空照应，相得益彰。
文徵明《滕王阁序》原大高清宣纸复造，尺寸：225.99*31.01
此贴用笔清新劲利，圆熟流利，提按顿挫了了，使转灵敏利落，淋漓利落索性而富有韵律感，颇有《圣教序》意味。有些字的用笔和结体又有宋元人的影子，如撇、捺及“门”，“页”等偏旁部首均袭赵孟頫而出。点画掩映问一派潇洒秀逸的风姿，又不失古澹闲雅的神韵，称之为韵法两胜，当不为过。
文徵明《千字文》原大高清宣纸复造细节实拍
据传文徵明临写《千字文》，每天以写十本做为起点，可见其书法用功之深，而其身手通过对峙操练得到了很大的进步。生平于书，未尝苟且，或答人简札，少不妥意，必再三易之不厌，故愈老而愈益精妙。
文徵明《千字文》原大高清宣纸复造，尺寸：255.91*26.49
纵不雅其传世名帖《千字文》，在平整与跌荡中倾向平整，在融和与鼓动感动中选择了融和。即便那个大器晚成的“吴门四才子”之首在晚年笔触仍然不克不及“老辣”描述。固然那种老辣已经炉火纯青，但其书法和诗意整体上不随“人书俱老”，却是仍连结着飘逸细腻的美学气概。温和有力，恬淡香醇，从安好中流溢的纯与实。那与风流才子无关，与达官显宦习气无关，可谓无关大雅，无关欲望和境界。好像风前的“薄面桃花”，只要清香和呢喃。