原弘与造型-来自20世纪20年代的新兴美术运动 武藏野美术大学美术馆展览回顾

开辟日本近代设想拂晓期的设想师-原弘(1903～1986)

《原弘と外型：1920年代の新興美術運動から》武蔵野美術大学美術館・図書館

原弘与武藏野美术大学的关系始于帝国美术学校（1929年成立，1935年分为现武藏野美术大学与多摩美术大学）时代，二战之后原弘又进入了外型美术学园和武藏野美术学校任职。1962年改为大学后，原弘做为其时的财产设想系贸易设想专业(産業デザイン学科商業デザイン専攻，现外型学部视觉传达设想系)的主任传授，留下了庞大的功绩。原弘的设想，因册本设想和东京国立近代美术馆为代表的海报设想而广为人知，他一生经手的出书物总数大约有近3000件。不只如斯，他还参与了日本宣传美术会和日本设想中心的创建。

1921年，原弘为了继承家业而留在东京考入东京府立工艺学校（现东京都立工艺高档学校），结业后他做为造版印刷科的助手留在母校教学“印刷图案”和“石板印刷”的相关内容。其时，造版研究科的杂志《P·T·G》以及校机关杂志《I·A》不只只是介绍手艺相关的内容，也花了许多精神向日本国内介绍海外的设想。原弘在年轻时醒心于大正期间的新兴美术运动。到了20世纪20年代中期，他与村山知义、俄罗斯构成主义画家Varvara Bubnova等人入选“三科美术外型协会”，同时，还与冈本唐贵等人构成的“外型（型美術家協会）”。原弘与矢部友卫等旧“action（アクション）”、“三科”成员协同活动，通过联名等体例深切参与美术运动。那些活动为原弘1930年之后的设想活动打下根底。

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「外型スクラップブック」 造做年不明 岡本唐貴私製 武蔵野美術大学 美術館･図書館蔵

《薔薇を愛する少女に与ふるhとtを主題とせるモノグラム》 1925年 紙・グワッシュ 原弘 特種東海製紙株式会社蔵

『新活版術研究』 1931-32年（推定） 原弘（編・訳）東京府立工芸学校製版印刷科研究会 特種東海製紙株式会社蔵

另一方面，此时的原弘通过海外印刷杂志和册本，起头勤奋吸收俄国构成主义的埃尔·利西茨基、扬·奇肖尔德等人所代表的德国新排版理论（ドイツのニュー・タイポグラフィ）。1930年之后，原弘所设想的新拆花王石硷的包拆以及其所撰写的《新活版术研究》，恰是他从理论与理论两方面深切思虑的结晶。因而，原弘虽身处以画家为中心的团体中，却不拿画笔，而是把本身定位为专门处置印刷和宣传的手艺人员，坚守本身的立场。

「新活版術研究〈序〉原稿」 1931-32年（推定） 武蔵野美術大学 美術館･図書館蔵

多年后，回忆本身在“外型”范畴的活动时，原弘说:“我晓得本身所逃求的传达手段在如许的组织中是无法实现的，所以不知不觉地就被裁减了（自分のめざすコミュニケーションの手段が、こうした組織の中では実現できないことを知って、いつのまにか脱落していった）。”

ポスター《第3回スナップ写实懸賞募集》 1935年 原弘 特種東海製紙株式会社蔵

20世纪30年代到40年代，原弘的理论思惟在“日本工房”、“中央工房”、“国际报导摄影协会”、“东方社”等组织中被付诸理论。其时同时活泼在一线的艺术指点太田英茂、冈田桑三，以及摄影师木村伊兵卫、渡边义雄等人都曾与原弘一路合做过。随后，在那些合做者的帮忙下，原弘以确立契合新时代客不雅且准确的视觉传达形式为目的，除了以照片为次要元素的海报，以及以对外宣传为目标的平面杂志外，他还理论设想了照片壁画和写实集等。20世纪30年代，原弘相继参与了1937年巴黎世博会日本馆和1939年纽约世博会日本建交室照片壁画的设想。那些活动确立了原弘做为平面设想师的立场的同时，那些人所倡导的以照片为主体的 “新视觉构成手艺（新しい視覚的构成技術）”成为日本近代设想史中的重要里程碑。（周囲によき協力者を得た原は、新たな時代に相応しい、客観的かつ正確な視覚的伝達形式の確立を目指し、写实を用いたポスターや対外宣伝を目标としたグラフ誌のほか、写实壁画や写实集のデザインなどを手がけ、グラフィックデザイナーとしての自らの立場を確立していった。——《原弘と外型：1920年代の新興美術運動から》）

『Travel in Japan』第2巻第4号 1936年 鉄道省国際観光局 特種東海製紙株式会社蔵

二战后，原弘以在欧洲开花成果的近代活字印刷运动为根底，提出“我们的新活字印刷术”（僕達の新活版術）的理念，立志在日本活字文化中确立本身奇特的表达体例。原弘以理性的思维体例停止了大量的拆帧、海报、包拆等设想。出格是在拆帧方面遭到高度评价，从1940年代末到1970年代中期，原弘持续活泼在拆帧设想的一线，他一生经手的出书物总数大约有近3000件，在出书界创始了一个时代。美术评论家胜见胜评价原弘是“册本设想的天皇”。1953年原弘所设想的《世界现代建筑》获文部大臣拆帧奖。此外，原弘还参与筹谋了“日本设想中心”（ Nippon Design Center，日本デザインセンター，1959年～今）与日本宣传美术会（Japan Advertising Artists Club，1951年成立～1970年闭幕）的创建，以及1964年东京奥运会的视觉设想（由胜见胜主理，龟仓雄策操刀视觉设想。原弘次要负责logo、邀请函等项目中的字体、排版设想）。

同期间，原弘也是影响武藏野美术大学的重要传授。1962年武藏美改为大学后，原弘担任其时的财产设想系贸易设想专业(産業デザイン学科商業デザイン専攻，现外型学部视觉传达设想系)的主任传授。1960年代原弘与粟津洁提出在原学科的根底上成立视觉传达设想系，然而因校园纷争两人先后告退离校，未能实现那个设想。曲至1974年，武藏野美术大学在履历了10年的教学断崖后，在原弘的根底上成立了如今的视觉传达设想系。基于其一生对日本平面设想的奉献，原弘晚年获紫绶褒章（1971）。1986年3月26日，原弘于东京新宿逝世，享年82歳。

ポスター《映画蒲月一日》 1927-29年（推定） 石版　原弘 特種東海製紙株式会社蔵

此海报为蒲月一日主题的片子宣传海报。海报次要由英文、汉字、数字三种文字构成，通过黑红两色的石板印刷，将艺术文字与网格化的版面设想组织在一路。那张做品表现了原弘区别于同期间平面设想师的思虑体例，即不再将海报拘泥于绘画思绪（描きポスター），从构想到印刷全数以印刷化为前提。充实表现了原弘的理性思维特点。

©本文参考引用于武藏野美术大学美术馆《原弘と外型：1920年代の新興美術運動から》展览介绍。