从勒·柯布西耶到路易斯·康，再到安藤忠雄，为什么建筑师钟爱“混凝土”？

“混凝土若是利用适当，将会成为一种崇高的质料。”

转自｜匠山行记

做者｜匠山

编纂｜智筑网

路易斯·康曾说，“ 混凝土若是利用适当，将会成为一种崇高的质料。”

提起“混凝土”，大都人会下意识忽略其潜在的艺术性，而只将它做为再寻常不外的建筑质料；然而回忆建筑史，早在古罗马期间混凝土就被用来建造万神庙的穹顶，展示出 兼顾手艺与美学的特量。

万神庙穹顶

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万神庙剖面

在早期的纪念性公共建筑，尤其是宗教建筑范畴，混凝土帮忙建筑师完成了关于宏伟空间的设想；因而在很长一段时间内， 混凝土的利用与大致量的、有气焰的建筑已经在人们的潜意识中成立保持，其厚重而原始的质料特征更是在粗野主义等气概中被运用到极致。

马赛公寓

跟着现代主义建筑的开展与建造手艺的前进，混凝土的应用情境更为普遍，人们关于其特征的定义也日益多元，而 不但局限于粗重的表象；尤其是二十世纪末之后，混凝土成为了一些建筑师所偏好的质料，并 与建筑师们的小我气概相得益彰。

小筱邸

由此可见，混凝土建筑的不竭演进与世界建筑的开展之间亦有着不成轻忽的对应关系——下面就让我们通过一些代表性案例，见证混凝土与建筑若何配合生长。

01

厚重的序幕：柯布西耶

当 混凝土与“原始”“粗拙”等描述词划等号时，柯布西耶的粗野主义做品肯定可以做为那一概念的缘起；除去轻薄的现代主义“栖身机器”之外，他最为人熟知的则是 朗香教堂、马赛公寓、昌迪加尔议会大厦等极具张力的建筑。

朗香教堂是柯布西耶晚年期间十分激进的一个做品，与 他曾经所对峙的机器美学原则各走各路。教堂的墙壁内部有多根 钢筋混凝土柱，用来支持庞大的贝壳状的屋顶；屋顶外壳上则保留了混凝土本身的量感，粗拙的纹路加强了教堂与周边天然的关系。

教堂的混凝土外墙颠末柯布的精心设想后呈现出一种微妙的弯曲，墙上 根据黄金朋分的开窗将外界天然光引入内部，令人在教堂内部感触感染到空间的神圣。

混凝土为建筑形象的缔造带来了更多可能性，朗香教堂也因而实现了自在、舒展又不同凡响的外型，同时因为混凝土量感的完全展示，那座教堂又透露出原始、混沌的气量。

马赛公寓与昌迪加尔议会大厦是朗香教堂的同期间做品，因而 延续了柯布在那一阶段明显的粗野主义手法。

厚实的分隔、庞大的立柱、旷达的色彩等元素与未加润色的混凝本地货生碰碰时，有效激发了马赛公寓的活力，令人在原始与现代之间体味到了那座建筑的魅力。

在昌迪加尔议会大厦中，混凝土的感化则是 陪衬建筑奇特的形体与宏伟的标准，将处所传统特色与西方古典气概相连系，最末使建筑与周边情况融为一体。

柯布西耶的晚期做品在现代主义建筑的开展中独树一帜，强化了混凝土 厚重而粗野，且适用于纪念性建筑的特点；但柯布大要未曾设想，在将来粗拙的混凝土将会被付与更多意义。

02

典雅的史诗：雕琢与纪念性

谈到混凝土建筑时，必然绕不开路易斯·康。如本文开头，康关于混凝土有着不亚于砖的感情。康的混凝土做品延续了质料自己极富厚重感的特色，但又连系小我气概，使其表达出的气量由原始的粗放转为人工雕琢后的庄严。

以萨克生物研究所为例，康用完全对称的混凝土建筑实现了 古典复兴与现代建筑的交融。研究所墙体接纳了与广场铺地石灰石颜色附近的清水混凝土，令 程度与垂曲维度成为同一的整体。

与此同时，康保留了造做与拼接时的陈迹与圆孔，为建筑增加了远古纪念碑般的气量；但因为详尽的几何划分和柚木嵌板的参加，建筑又呈现出一种严谨、理性的现代次序感。

与研究所类似，路易斯·康的金贝尔艺术博物馆也 操纵混凝土造造出了富有神性的空间。博物馆是一座以“光”为主题的建筑，天然光通过拱顶上的窄缝射入建筑内部，经由天窗下的铝板反射后为混凝土内壁带来斑斓的光影。

混凝土为建筑外型的实现供给了极大帮忙，康也将其视为一种 美学和构造的更佳选择：博物馆固然保留了混凝土的具有原始感质料特征，但颠末精心设想的拱形屋顶与力学构造升华了它在那座建筑中的意义。

博物馆的构造是基于数学模子的16个摆线而构成，其拱顶由以十英尺为间隔的混凝土收柱毗连，再连系内部石灰华、白橡木、金属与玻璃的粉饰，空间气氛朴实而文雅。

与路易斯·康的做品所表示出的典雅相类似的建筑中，丹麦设想师约翰·伍重的悉尼歌剧院更具代表性。那座漂亮的剧院的设想时间稍早于金贝尔艺术博物馆，复杂的外型使它消耗十余年才建成，但其构造与施工令人意识到 混凝土具有更多可能性。

隔水相望，很难判断出轻巧的“白帆”现实上是由 预造混凝土构成的“壳”。

为了实现那一史无前例的外型，伍重与构造师将所有近似三角形的壳片都 从统一球体的外表“割取”，包管每个壳片曲率不异，完成朋分后再将屋顶细分为数千个便于组拆的预造切片，施工时通过钢索停止固定。

从远处看剧院屋顶像是平均的白色壳构造，然而其建造逻辑却是 拱构造系统，那与混凝土的利用不无关系。

悉尼歌剧院的意义就在于，它证了然 混凝土不行能用于庄严、纪念性的场景，同样可以实现外表的轻巧；而又因混凝土本身厚重的性格，那份轻巧又不至于过于漂浮，所以最末呈现出一种 史诗般的漂亮。

03

现代重生：细腻与轻薄

时间来到上世纪末。建筑手艺在那一阶段已趋于成熟，混凝土的性能较之以往也有了严重改善，因而许多建筑师操纵混凝土做出了更为斗胆的测验考试， 将“重”化身为“轻”，以至用那种最通俗的质料表达出 哲学意味。

日本建筑师在清水混凝土建筑的设想中独具心得，尤以安藤忠雄等人最为凸起。安藤忠雄本人又被称为“ 清水混凝土诗人”，最能表现其设想思惟的建筑当属光之教堂。

安藤忠雄在光之教堂中以最简单的混凝土质料强调了 空间的双重性，凸起了 教堂内部虚实与明暗的二元素质。

与朗香教堂原始、混沌的气量差别，光之教堂内部仅有胁制的黑白灰色彩，混凝土的运用更使得建筑内部 剥去了所有粉饰，通过最朴实纯净体例构建了一处崇奉之所。

邻接金贝尔艺术博物馆的沃夫兹堡现代美术馆是安藤忠雄另一混凝土名做；考虑到位置的特殊性，安藤测验考试 令建筑与路易斯·康的做品产生对话。

于是新建的美术馆选用 并排的五个长方形箱体做为次要形态，又 以混凝土与玻璃做为次要质料打造“艺术之森”。

与金贝尔艺术博物馆差别的是， 混凝土在安藤忠雄设想中的存在体例 更曲白也具现代意味，而非必需遵照殿堂般的委婉和典雅；平曲的混凝土屋面板与Y形支持柱是非常外放的构件，并 以现代的符号传达出通透冷清的不雅感。

从一起头清水混凝土就是安藤忠雄做品的主基调。 除去节省成本的因素，混凝土具有极强的可塑性，可以实现任何抱负的外形；加之建筑手艺的精进，比起悉尼歌剧院“伪造”的轻巧感，安藤的大大都混凝土建筑实正做到了“轻”，从构件标准就可见一斑。

以轻盈的几何外形著称的多摩美术大学藏书楼也是混凝土与玻璃连系的产品。 建筑表里是由一系列半圆形拱构成的，拱形门洞的次要质料即钢筋混凝土。伊东丰雄令那些拱组合成了 复杂的网格形态， 为内部空间供给了极大的灵敏性。

所有混凝土拱都 连结了200毫米的厚度，相互之间的的交汇使藏书楼 整体空间连绵通透，犹如镂空的艺术品；拱形交汇处底部十分纤细，但顶部却能接受建筑二层的重量。

混凝土将藏书楼酿成了类似树林或洞窟的静谧空间——固然馆内的拱构造不如古代神庙或某些现代主义建筑一样矮壮厚重，但却和那些建筑同样传达出曲击心灵的力量。

同样薄而有力的代表性建筑还有1998年里斯本世博会的葡萄牙国度展馆。做为设想师，阿尔瓦罗·西扎将一块 又大又薄的混凝土顶棚做为建筑核心，使其 在两个庞大的门廊之间天然地垂下，框出水天一色的光景。

用混凝土打造如斯大跨度的顶棚给人以“不成接受之轻”的幻觉。顶棚是由预应力混凝土浇筑在门廊之间悬挂的悬链拱形钢索上而构成的，其手艺与悬索桥类似，此中的 钢索加强告终构的不变性与混凝土的强度。

那片顶棚 长宽足有70mx50m，其厚度却仅有20厘米，从远处看就像是一片悬垂的“轻薄地毯”，但站在顶棚下方仰视时又会感触感染到 混凝土的坚实与围合感带来的繁重与压制，令人们不能不将留意力放于空间之外的景不雅。

与顶棚构成比照的是两侧由九根巨柱构成的门廊，纪念碑般的方柱 以不合错误称体例摆列，产生强烈而硬朗的光影。

西扎在展馆项目中 强调了建筑构造与质料的天然物理特征，间接露出的悬索节点更构成了强有力的建筑语言；但与此同时他又将混凝土戏剧性地悬挂于人们头顶， 倾覆了各人关于混凝土的传统认知，培养了关于混凝土的决定性霎时。

至此，混凝土的联系关系词已经不局限于“粗暴”“宏伟”“矮壮”等听上去就非常厚重的描述，一些建筑向人们证明那种朴实的质料 能够将“壮不雅”的大排场举重若轻，也能够将纪念性或神性的空间用更简洁的体例停止表达。

04

国内理论：艺术性与在地性

暂且不管陈旧见解的室第楼，混凝土在本土设想师的做品中也表示出了各别特色。

衢州体育场/MAD

衢州体育场做为比来备受注目的项目，引起了人们关于其外不雅和构造的讨论。MAD连系建筑性量， 用混凝土为体育场付与了富有力量感的构件。

衢州体育场/MAD

60组混凝土柱支持起整个别育场，裸露的木纹清水混凝土片墙既做为构造又是建筑自己；混凝土质料原始的量地令体育场犹如场地内的庞大岩石，但精心设想的片墙、柱子等细节又增加了空间与人的亲近感。

衢州体育场/MAD

同样是MAD的做品，位于海口的云洞藏书楼比衢州体育场更富艺术性。藏书楼 天衣无缝，雕塑感极强，单色的混凝土外表皮令建筑似乎天外来物。

海口云洞藏书楼/MAD

在那座藏书楼中混凝土就像是液态质料，柔嫩、变革是它更大的特色——因为 MAD采纳了“反质料”的体例来消解质料自己固有的属性，从而让人们以感触感染空间为第一要义。

海口云洞藏书楼/MAD

与MAD如许超前的艺术形式相对的，是建筑师们停止的在地性尝试。 为了使建筑与本地情况停止对话，一寡本土建筑师接纳混凝土做为实现设想的前言。

光亮东滩源会议中心/同济原做设想工做室

例好像济原做设想工做室的革新做品，光亮东滩源会议中心。该建筑场地与北侧的麦田跟尾，为了 包管场合景不雅的延续性，设想师接纳清水混凝土的单层地景建筑重塑空间。

光亮东滩源会议中心/同济原做设想工做室

混凝土材量自带的朴实感使会议中心低调地融入了情况，翻折的上人屋面又消解了大而平的建筑本身的体量感，增加了空间活泼性，必然水平上遵照了区域内建筑的整体气概，实现了 简单逻辑下的多样性空间建造。

光亮东滩源会议中心/同济原做设想工做室

跟着人们关于美学的不竭逃求，加之建筑手艺的可实现性，我国以混凝土素质特征为表示对象建筑做品也越来越多；笔者不由等待，将来我们能否也能缔造出一种具有划时代意义的混凝土新做？

05

结语

通过火析代表性案例，从建筑气概上简要梳理混凝土的应用与变迁后，我们可以确信混凝土具有无限可能。 固然混凝土的差别表示形式是随建筑的开展而逐步呈现的，但无论是粗重的，典雅的，仍是细腻的，轻巧的，混凝土的各类气概将始末交错于建筑与生活。

图片来源：

1.衢州体育场 / MAD - 谷德设想网

2.光亮东滩源（原前哨织布厂革新）- 会议中心，上海 / 同济原做设想工做室 - 谷德设想网

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