不断到21集的时候，在香港出差的赵默笙末于因为回护何以琛，与腔调讥讽的米菲尔逆来顺受了一番，此前的赵默笙不断都在遁藏与所有人的正面临峙，七年前的一次出走，让她有太多的难以婉言，她是活在语言窘境中的角色，需要更多身边的不测为她得救。因而当她末于挺身而出，两人解高兴结豪情再度回归当初时，之前处处擎肘的剧情因为情感的迸发，末于变的舒畅而飞扬起来，像忍了一整场会议末于吸一口烟，像三更酒醒龇牙咧嘴喝一杯水，像孤身多年，突然一夜温存——感情的浸润，让万物复发作机。
《何以笙箫默》没有鸡飞狗跳的糟烂喧哗，也没有情色暴力的标准争议，成为热播剧，是颠末一个迟缓过程的。就像所有人对赵默笙时隔七年后的归来一样，有一个不雅望过程的。而该剧的第一主题，就是对时间的“反察看”，既所有人身上，都有看不到的时间陈迹：赵默笙与何以琛出走与坚守的七年，何以玫身上则有超越十年的对峙，应晖虽然在离婚一事上耍了手段，但整个“婚姻”存续期内，未对赵默笙有越位之举……那些对峙和胁制，分开时间便无法表现。
也有对时间的深思，越来越多人在豪情中面临七年之痒三年之痒以至一年之痒时，剧中人则偏偏把时间线拉长再拉长，去查验本身的感情和心里。时间上的反其道而行何尝不是一种用心良苦——当然一段恋爱无论结局走向若何，都一定要颠末时间，诸多青春文学以及影视做品，更喜好用时间来造造危险，因而盛产“心碎，你好”式的自怨自艾，引发不雅寡勤奋遗忘的不胜，因痛苦悲伤为难而成为典范，但《何以笙箫默》的时间设定，在颠末更多的事务之后不雅寡会发现，时间其实并不是用来造造危险，而是治疗伤痕——在如许的剧情中，就连植入的伤风药，都成了表达感情的道具。《何以笙箫默》在对往事的缠绵安抚中，成为暖心之做，那也是该剧的另一特点。
还有《何以笙箫默》对传统恋爱的回归：洁身自好，内敛委婉，恬澹隽永以及忠贞。跟着时代被90后00后的快速杀入，恋爱不雅也被她们敏捷刷新，良多时候，恋爱两个字完全已经被简化成“约吗？”，那些本来需要颠末时间洗礼的豪情，也被啪啪啪的快感取而代之，但再多的一夕欢愉，也无法填补心里的沦陷，生长会让更多人大白，那些恋爱的传统特量，才是实正难能宝贵的，也是梦寐以求的。所以剧中人都听任时间，但遵守感情底线不做丝毫超越——路远风与萧筱酒醒后，不仍是走回传统的豪情道路上来么。
时间上的反察看，制止感情危险，回归传统恋爱，三种特量让《何以笙箫默》获得了不雅寡的承认，虽然在情恋爱不雅上守旧，但造做方面其实不鄙吝，赵默笙与何以琛在维多利亚港的甜美传染了良多不雅寡，以至还给出3集的时间让他们在毛里求斯享受蜜月，那种即视感，让不雅寡亦有对两人日渐甜美的婚姻生活有了参与感，对即将到来的光亮结局，充满巴望。
《何以笙箫默》之所以成为热播剧，是因为它造造了一种久违的美妙，而不雅寡，需要那种美妙。