他用一首诗，完美诠释了人生境界，读完后整小我都通透了
诗词有约，一号诗巷欢送列位的到来。
诗人给人的印象不过乎多情更多才，但是貌似诗人的生活在人们的印象中也老是异常地坎坷，用如今阿谁颇为流行的词语来描述就是很“苦逼”。
放眼我国历代的诗词圈：李白纵然脾气疏狂，也不免在被放逐中而一时消沉；元稹即便再风流，也照样饱尝谪贬之苦；杨万里才当曹斗，也同样难以借其平展仕途……而像杜甫、孟浩然、王禹偁等等就更不消说了。
“人生不如意之事十有八九”“人世仍是疾苦多”“人生悲喜自无常”，那些典范的总结于诸多诗人身上可谓得以完美的诠释。
宋朝诗人黄公度，他耿直忠厚，未料却遭到奸臣秦桧的诬陷与排斥，以致生活一度高低不胜。
但虽然如斯，黄公度也照旧可以连结豁达不平的脾气，写命令人动容的诗篇。
诗巷在本期要跟各人分享的那首诗，就出自于黄公度之笔；此诗句句写得神韵十足，不愧是传播千年的典范。
道间即事
宋·黄公度
花枝已尽莺将老，桑叶渐稀蚕欲眠。
半湿半晴梅雨道，乍寒乍暖麦秋天。
村垆沽酒谁能择，邮壁题诗尽偶尔。
方寸怡怡无一事，粗裘粝食地行仙。
黄公度，字师宪，号知稼翁，曾以状元的身份入仕朝廷。因于公务中与叛逆反面，黄公度惨遭秦桧诬陷，曾被放逐、被罢官……曲到秦桧身后，黄公度才再度入朝，于48岁的时与世长辞。
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那首诗大要写于做者羁旅期间，描写了做者行路途中的所见所闻，全篇有景有情，颇为耐品。
诗的首联以景点时节、以景营造气氛： 花枝已尽莺将老，桑叶渐稀蚕欲眠；枝头的花已经寥落而尽，莺儿的啼啼声也渐趋沧桑，桑叶显得很稀少，此时的蚕已经起头做茧而眠了。
从首联的裁剪中我们能够看出，其时已至春去夏来的时节。而那一时节特点，都是通过“已尽”“将老”“渐稀”“欲眠”那几个词表现出来的。
做者笔下所勾勒的那一气象重在表达一个“残”字，也就是光景已衰的现实。
那么在如许的现实气象之下，所吐露出的则是一种模模糊糊的忧愁之感，二句总体的感情色彩比力消沉，十分契合做者的羁客身份。所以说，首联的景语可谓是做者表情的间接写照，来得天然，也来得平稳。
在承句中，做者继续构景： 半湿半晴梅雨道，乍寒乍暖麦秋天；梅雨时节的道路忽干忽湿，气候也表示出乍寒乍暖的麦秋特点。相较于首句而言，那一句的景中没有比力明显的表现感情的字眼。
前一句是从视觉角度动身而做出的捕获，后一句则是从觉得的角度所做出的勾勒。当认真品读的时候我们会发现，颔联中的二句之间，有着很严密的逻辑关系：“半湿半晴”与“乍寒乍暖”彼此照应、彼此印证，将诗句的脉络流利地贯穿起来。
读颔联，会让人看到夏季田园的古朴画面，麦收时的喜悦情景、梅雨覆盖下的盈润物语皆包罗于那两句中；所以在读颔联的时候，人的表情也悄悄变得较为舒朗轻松。
写过光景，也需要写一写人物，接下来的颈联就将笔锋做出改变： 村垆沽酒谁能择，邮壁题诗尽偶尔；在村子里的酒店里饮酒歇脚，没有其他的选择余地，在邮亭的墙壁上写诗以寄兴，也纯属偶尔行为。
那是做者对本身行为的描写，做为一名羁客，做者的所做所为都无不吐露出心里的些许难过。那是一种很一般的现象，因为没有谁在生活的低谷中还能做到每时每刻情感高涨，即便再豁达的人，他们的表情也城市遭到影响。
所以我们需要理解、包涵做者，允许他去释放心里的那一味难过与慨叹。不外，除此之外，我们又能从诗句中体味到做者的豁达之情，那是无法之余的豁达，故而那里的饮酒也好，题诗也罢，都是情趣使然。生活既然如斯，何不安然视之，颈联所要表达的，就是那种境界。
“方寸怡怡无一事，粗裘粝食地行仙”；心里悠然自得，没有什么事务干扰，过着粗衣淡饭的生活，就好像自在自由的仙人一般。
那首诗的感情是以平缓的体例，在一步一步地推进、升温。首联比力“消沉”，然后面的每一联则将那份“消沉”一点一点地冲淡，到尾联中几乎完全不复存在，取而代之的是乐不雅、逍遥与洒脱。所以我们才说，那首诗很出色、很耐品。
做者在尾联中曲抒胸臆，道出了本身于顺境中的人生立场，表现出了他不屑功名、不畏显贵、随遇而安的高尚气节。如许的收尾让那首诗登时变得有了高度与境界，它不单彰显了做者的形象与情怀，更传染、熏陶了读者，读懂后，可谓整小我都通透了。
梅雨湿衣人不觉，一般光景看晴明；各看官，关于黄公度的那首诗，你认为写得若何？欢送在评论区留言畅谈。