有几位喜好者向我探听：打开介绍名曲的材料，名曲那么多，买不堪买；即便买回来一大堆，也听不堪听；能否找到一份合适一般喜好者参考的根本曲目？
那叫人想起畴前良多人爱读书又不知从何下手，于是希望有经历的人开一份“必读书目”。
乐海正像书海，都让求知者望洋兴叹。人生苦短，要在有限的光阴里享受实正最值得赏识的做品，漫无选择是不明智的。
但是要供给一份世人满意的曲目，却也是难办的事。
你去请教托尔斯泰，他会告诉你，贝多芬的做品是聋子的谵语，不成信！你看肖伯纳的乐评，他把布拉姆斯贬得一无是处。老柴的小提琴协奏曲，被汉斯立克们说成不胜入耳。肖邦的做品，俄罗斯强力集团中人是不屑一听的。再来一个详细的曲例吧，《阿尔卑斯山交响曲》那篇理夏德•施特劳斯的人做，听了索尔第演释的那两张一辑的DECCA唱片，你总会感兴趣的。然而试打开朗格的名著《西方文明中的音乐》中有关那位巨匠的部门一看，对此做的判定式的评语是：“内容空虚，形式散漫！”
汗青的评价当然众口一词，喜好者的小我爱憎更是同心协力了。详细的一例如我是个德沃夏克迷，每见新了解总爱探问他人对他的做品有何感触感染。比来见到两位在赏识上颇富阅历的出名之士，对那问题，一位欣然暗示他是我的同好者，另一位则不假思索地大摇其头。
有不合才是一般。对一切名曲都捧上了天的。总叫人难信其心口如一。音乐艺术的缔造、诠释与承受，恰是从那种同感、异感、“恶感”中显示其复杂与微妙的。假设认为凡上了什么“大全”“宝典”与唱片目次的，或是已在音乐会、播送中吹奏的，或是有很多“发烧友”在争相抢购、啧啧叹赏的，都值得五体投地地倾听，那是一种误会。
据小我所闻，所感触感染的，在汪洋大海般的“名曲”中，似可分做三大类。一类是我辈喜好者不成不读的“必读之曲”。不读，便枉为做一个乐迷了。一类是“可读之曲”。那类做品也很值得读，并且不只是“值得一读”，不读是相当遗憾之事，但又其实不像第一类做品那样不听是一种“刻骨的遗憾”。第三类属于可读可不读之做。如许的音乐恐怕是问如许的册本一样多的。有闲暇，有前提，那些做品无妨一读，益处在于能够广见闻，有助于认识音乐六合之广阔；也许更重要的一点是能够从比照参照中愈加体认到前两类做品的价值吧。
说到此，也许读者会提出：到底那曲分三等是怎么回事，试举例以明之！
那好。好比莫扎特的《G小调交响曲》，不移至理、无庸置疑地属于第一类的“必读之曲”。而李斯特的《匈牙利狂想曲》，只好委屈在第二类中。第三类的一例能够举奥芬巴赫的《天堂与天堂序曲》。
我们中国人自古以来对诗、书、画都喜好批评。更高的称为神品，其次是妙品，再低一档是能品。有些做品介乎神、妙之间，称之为谗品。
对名曲，是不是也能够那么办？应该说，实正够得上神品的，不会良多。否则那种“大奖”的身价也就不值钱了。够得上妙品程度的，相当多。而许多所谓名曲，恐怕以归入能品为宜。还有一些，只怕连能品也够不上。神品、逸品与妙品，显然应该列为“必读之曲”了。能品则是“可读之曲”。
但是问题总必需多角度考虑。若是上上之做都做为必读，恐怕一般喜好者既无此时间也无此功力。巴赫的《马太受难乐》，贝多芬的钢琴奏鸣曲“106”，能够做为那种只能忍痛割爱的两例。
另一方面，有一些做品固然并不是神品，但也必读。因为它们能帮忙你构成对乐史开展的概念，有的做品则供给一种对照，使那些神品的特色更为明显。例如，听了维瓦尔迪和斯卡拉蒂的做品，你对巴罗克音乐的概念会更为丰硕，而巴赫、亨德尔的个性也愈见明显了。
必读之曲宁可少些，以便精读；可读之曲无妨多一些，广一些，能够阅读；精读与泛读，恰是相辅而相成，缺一不成。
必读之曲到底包罗哪些做品？
能够先定一个大框框：从巴罗克音乐到印象派。更详细到人，即是从巴赫到德彪西。
那是根据喜好者的根本步队来设想的。当然也能够越出那范畴，上穷巴罗克之前，听蒙泰威尔第，听帕莱斯特里那；下究五光十色的现代派。那就看各人的口味和消化力了。
那是从纵历来考虑。援如从横历来考虑又如何选择？巴赫、莫扎特、贝多芬的做品都是成百上千，想通读当然绝对做不到(你有本领听完七十六张LP的贝多芬全集，一百八十张CD的莫扎特全集吗？)；即使选听他们的代表做，仍然来不及，只得再加以精简。那么又一定捉襟见肘，鱼与熊掌休想兼得。为了凑合有限的工夫，为了既见树又见林，我们不能不放弃某些做品，以便匀出功夫来扩展视野，纵不雅全景。有人赞得好，在贝多芬的音响丛林中，每一棵大树都有其出格的姿势值得赏识。那么我们也不难想见，在音乐大园林中，除了巴赫、莫扎特、贝多芬等更大的景不雅之外，还有数不清的奇花。有的固然是几株小草，然而却是散发出异香的异草，又怎忍不赏呢？
关于一位刚起头赏识的喜好者，考虑必读之做的曲目，我总劝他先听贝多芬，以贝多芬为中心。那么听贝多芬又从何人动手？许多人的爱乐生活生计都是从贝多芬的哪部做品起头的?
从哪一部起头？许多人是选上了或碰上了《命运》。要问我的定见，仍是《田园》更适宜。虽说那两部做品都属于比力容易入门的题目音乐，但《田园》的写景是具象的，更能引入入胜，而《命运》的表示意志与感情则是比力象征性的，非持久频频倾听、思索，其实不怎么好懂。
也有人很早就听《英雄》。我觉得那其实不适宜。那是一片音响的丛林，在九部交响曲中是比力难以理解的，即便要听出个眉目来也相当费劲。
无妨先听《田园》，再听《命运》。然后阅读几遍第一、第二、第四、第七、第八首交响曲，再频频倾听《英雄》。但上述那五部都是贝多芬交响乐丛林中的参天大树，固然比力好懂，可是同样值得细读的。此中，青春气息的《第二交响曲》和老辣的《第八交响曲》，似手没有遭到喜好者的留意，是很可惜的事。《英雄》固然写做的时间比力前，其派头与深度却给听赏加重了难度，所以仍是放在后边来听为好。
此时你听交响乐已积累了很多经历，对贝多芬的语言也比力熟悉了，走进那音响的丛林去便不大会迷路了。
何时听“第九”？那可是一个应该认实看待的问题。若是像许多人那样，因为慕名心急，一上来就去听那部伟做，毫蒙昧识与心理上的筹办，不单会无所得，也许还有损于“第一印象”，而关于伟高文品的“第一印象”是极其珍贵的，是末身难忘的。所以应该非常爱护保重。虽说人们能够把那部做品频频倾听百遍、几百遍甚至上干遍，也只会愈听愈觉得其味不成穷尽；但那种一起头接近它所获得的最曲觉的感触感染是不成得而反复的！
因而劝说人们更好是把听“第九”做为对贝多芬殿堂的巡礼的一个飞腾，当做一件庄严的大事放在后期来停止。不是要你搞什么焚香点烛的“初听式”。而是以高度集中的留意力，近乎忠诚的表情，来享受那庄严美好的“第一印象”！
能够把宏伟深邃的贝多芬殿堂分红几个部门来敬仰。交响音乐是此中的一个部门。在那一部门除了交响乐还应该听他的序曲。序曲中的必读之做是《爱格蒙特》和《莱奥诺拉序曲第三》。前者，一般人比力熟悉，但也可能因其短小而闲闲听过；后者，也可能没有遭到应得的高度重视。关于那两曲，都值得用更大的留意力去频频倾听。它们，尤其后者，都是浓缩了的，紧凑而出色的小“交响乐”。参考着它们所联络的戏剧情节来听，当然有助于感触感染，然而 又能够当做纯乐来赏识。
《D大调小提琴协奏曲》应该做为必读之曲，天然是没有疑问的。在汗牛充栋的小提琴协奏曲文献中，假设只允许挑一首来听的话，似乎就是它能够被选。在五部钢琴协奏曲中又做何选择？《皇帝》当然是最灿烂的；然而更深厚的是《G大调协奏曲》。两首都是必读之做。
另一个重要部门是钢琴音乐。对那一部门做品的取舍比前一部门更是为难，因为重要并且出色之做太多了。他的严重做品大多在他的三十二首奏鸣曲中。往昔有施纳贝尔灌的78转速唱片，吓人的一大堆。而今缩为CD，也不罕见到。可是一个再忠诚不外的“贝迷”也不见得有可能通读那部钢琴音乐中的“新约圣经”吧！
百余年来，吹奏家和听寡之间似乎达成了默契的配合选择是如许几部：《悲怆》、《月光》、《狂风雨》、《热情》、《拂晓》。要实正熟悉那几部，也必需付出一笔艰巨的精神劳动的代价。好比，可别误认为《月光》不难懂，光是它那小不点儿的第二乐章，便像个斯芬克斯的、或者蒙娜丽莎的浅笑。李斯特说它是“两个深渊之间的一朵小花”，并非信口说说的。
巨石人像一般的《三十二首变奏曲》《狄亚贝里主题变奏曲》，只好暂时割爱，但是像《小曲》(Bagatelles，做品33)如许的小品是能够保举的。“山不在高，水不在深”，曲也不在大。读那一组小曲，关于我们认识贝多芬，更切近地听听巨人的赤子心声极有帮忙。
“登堂”是不敷的，还须“入室”。要入贝多芬之室，就不成不倾听他的室内乐，尤其是弦乐四重奏。然而那也恰是心灵之旅中最不容易走的一段路。像那超凡入圣的老年末年之做，最初的五部弦乐四重奏，能列入“必读曲目”吗？不可！仍是也比及喜好者尝够了人生的苦辛再去探险吧！但我们无妨先选读两首：《降E大调四重奏》(做品74，别号“竖琴四重奏”)，《F大调四重奏》(做品59之1)。它们平易近人，听了不难渐入佳境，能够为进一步读他的室内乐做品打下根底。
以上的议论，不值方家一笑。如许的浮光掠影，挂一漏万，颇有点“××一日游”的味道了！由此可见，体例一个“必读曲目”确实困难。正因而，爱乐的伴侣在挑选唱片，翻开唱机的时候，要万分爱护保重你的光阴和听力，尽可能倾听那些实正值得听的音乐！