柳云龙的谍战大剧《风筝》，在播出即将两周年之际，在万寡被《风筝》的人道、崇奉、命运等丰硕的内涵所展开一波又一波的热议与差别视角的解读时，也有某些所谓的“高明”人士起头抑制不住地站出来，起头对《风筝》停止了比手划脚的点评，总之一句话，就是柳云龙拍摄的《风筝》在良多细节上马脚百出，不完美，不契合谍战的现实情况，如斯如此。
关于那种言论，铁柳大可一笑而过，看看就好，不消生气，也不消硬怼回骂，因为铁柳晓得艺术不成能是完美的，所有的艺术创做都是出缺憾的，或者退一步说，艺术创做都是虚构的，哪怕按照史实改编，也有艺术创做者主不雅情愫好恶的偏颇，描绘对象的简与繁，生动与粗陋的取舍。
更不要说，《风筝》浓墨重彩后半部还有许多因为年代、因为过审等等导演所不成控的因素，从而招致《风筝》良多剧情都是点到为行的欲说还休，以至是有心无力的一笔带过，绕是如斯，《风筝》所呈现出来的内涵就足以震撼人心，经久难忘。
那些对《风筝》“义正言辞”比手划脚的人，他们更合适去看《动物世界》或者某些纪录片，而不是把一部震撼人心的《风筝》去深究细枝小节的剧情合理与否。
大学者丰子恺虽说“你若爱，生活哪里都心爱；你若恨，生活哪里都可恨”。套用丰子恺先生的话，你若挑刺，哪部影视做品不是满眼皆刺。我们看影视做品一为消磨无聊的光阴，二为借他人完美的人生，代入此中，从而填补本身遗憾的人生，三为要以寓教于乐的形式，在消磨光阴的同时，既在他人的英雄人生里代入此中，从而精神上丰盈了普罗群众终生都实现不了的英雄梦想，从而又让本身或荒凉、或死寂、或百无聊赖的梦想，间或洒下一阵春雨，又偶然响起振聋发聩的春雷，于是，干瘦逡裂的梦想之树，有了再次萌芽的激动。
那才是《风筝》带给我们历久弥新打动的原因之底子；那也是我们跟随柳云龙一生的心之所系；那也是翻开《风筝》的准确体例：不为故事遮迷眼，只为内涵撼我心。
我们常常说柳云龙是并世无双的存在。其实，像柳云龙优良的，以至比柳云龙还要优良的导演或演员大有人在，但柳云龙的难能宝贵之处就在于：柳云龙已经跳出了单纯的用艺术投机益的范围，柳云龙还在对峙着艺术的良心，用一个个实善美的故事，用存在更长久些的影像来鼓吹他所主张的人世美妙与人生所对峙的闪光点。
我们常常在思索人生的意义，其实人生本没有丝毫的意义。人生所有的意义都是报酬的润色叠加上去的金粉。而那层闪闪发光的金粉，就是实善美所换取给人生的光环。不然，人生充其量就是一场毫无意义的来了又去的一次地球过客，能有什么意义呢？百年之后，有谁还晓得你的名字？千年之后，连你的名字都被风吹到了无尽的虚空里去。就如你如今还能晓得千年之前某一位普通者的名字吗？
可恰是《风筝》，让那些无名英雄，让那些普通的人，以《风筝》之名，再次新鲜过来，栩栩如生于你我面前，让我们流泪让我们打动让我们思索，而那流泪打动思索，早已超越了是与非、对与错，我们只是把他们裹挟的层层人生标签撕去，只为他们生而为人的遭遇所流泪、打动、思索。
《风筝》不是一个艺术做品，而是一扇门，从那扇门排闼而入，你会发现那扇门之后有另一个世界，它不会让人狂喜或者喟叹，它只会让你静下心来，伴着本身的心跳声，思虑过往、如今与未来还有今天的、当下的还有无尽虚空之后的阿谁“我”。