田壮壮，正在忙乎《吴清源》。传闻还超出预算，似乎很狼狈？那部片子拍成什么样，我不敢等待。因为第五代导演似乎都有点超凡入圣了。有《无极》和《十面潜伏》，全国再无烂片。但是，13年前，田壮壮确实拍出了一部好片子《蓝风筝》。虽然它何时与不雅寡碰头，正如影片中那断线的风筝挂在树梢，近在天涯又谣不成及。
反右、大跃进、天然灾祸、文革，第五代偏心并擅长表述的一系列汗青期间，不只田壮壮，曾经的张艺谋和陈凯歌也如是。看此片必然会想到《霸王别姬》，因为整个故事的布景时代相类同。
此片是从少年铁头视角中的母亲动身，描画他们一家在动乱年代的离合悲欢。若是说《霸王别姬》中程蝶衣的一生是浓情激荡、汹涌澎湃的大海；那么此片中铁头一家的故事则是安静流淌、缓缓东流的小河。不求白云苍狗，只要明镜行水。
家庭是个不竭被冲击摧毁的家庭，母亲是个逃求团聚不得的女人，铁头是个从一个挣扎进入另一个挣扎的少年。。。。。。一切都具备看上去轰轰烈烈的理由。但影片自始至末就没给我们狂呼流泪的时机，也全然不是压制，所有工作就那么静静的发作、颠末、结束。子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍日夜。”小人物在大情况大时代中无力掌局，惟有趁波逐浪。
蓝风筝做为象征，在片中剧情表示共呈现三次，都在树梢。表情两次喜悦，一次苍茫。前两次风筝在树上无法触及仍然完好，而第三次却在树梢的北风中破裂。不克不及说导演的不雅念就是灰心的，他不外是映出其时人物的心态。日子固然残缺，但生活还得继续。路途纵然老是盘曲，泥泞的脚步仍在蹒跚。我认为那才是导演要表达的意思。
论及演出，觉得演员们在片中的符号性似乎更明显一些。不求有功但就无过，幸不辱命的阐扬即可。值得出格说的是吕丽萍和郭宝昌。
不晓得现实生活中的豪情履历，到底为她塑造那个角色供给了几帮忙。呈现在我们面前的吕丽萍也许奉献了她从影以来最出色的一次演出。不带铅华掩饰，尽是人世炊火。沉舟侧畔千帆，惟叹几度秋凉。看上去需要山洪发作似的情感，都在她或强浅笑或轻落泪中掠面而过。也许那就叫大悲若喜、举重若轻吧？
第五代导演教父——郭宝昌，看来此次仍是为学生助刀，戏不多但很重要。郭爷是中国片子现象级人物。说到第五代和他对中国片子的影响，总会想到那句打油诗：全国文章出三江，三江文章数吾乡，吾乡文章数吾弟，吾弟文章是吾教。
1993年，似乎很平常但对中国片子来说很耀眼。姜文在履历《阳光绚烂的日子》，陈凯歌已经用《霸王别姬》康城折下金棕榈，田壮壮则带来了那个热诚的《蓝风筝》。
2006年，有人成仙封神有人仍在耕作。陈教师在攻讦胡戈做人不克不及无耻，姜教师完成了《太阳照旧升起》在苦等审批。
没钱必办不成事，钱少未必不成事，钱多肯定会坏事。能否是中国片子那么多年的怪圈呢？
看着田壮壮的做品，想到中国片子的申奥梦，但愿永久不是片子结尾那树梢上的破风筝。