做为一部动做片来说，《暴力街区》怎么都算合格了，因为它不但有特色，并且很有特色，究竟结果称得上很有特色的动做片来说是太少了，包罗香港。那是一部法国影片，之前我还在诧异，一贯深有艺术特量的法国人拍起动做片来还会不会有艺术的效果？成果无疑是令人冷艳的，如今的法国的动做片绝不逊于人，它差别于好莱坞的强悍，更是交融了东方的乖巧、西方的暴力与法国特有的艺术气息于一体，当我看到监造吕克贝松的名字后，我豁然了，有那个法国片子界与好莱坞联络最亲近也是贸易片中最有成就的一人做监造，无疑增加了此片的含金量其实不同水平确实保了本片的贸易量量。
影片的时间设定在2010年那个还没有抵达的年份，布景设在法国巴黎一个黑社会控造下的“三不管”地带，也被称为13街区，那个街区与外界之间是靠一个两边大量配备武拆的围墙所隔。在那里面就是一个无法无天的黑色地带。为了取回被街区黑帮盗走的具有大规模杀伤性的兵器，高级督察达米埃接下了那个棘手的使命，他必需在一天内消弭那个即将爆炸的按时炸弹。同时他需要同尼度合做，因为尼度是独一熟悉13区、领会黑帮内幕并能够供给帮忙的人，而尼度与急需的返回街区营救落入黑帮之手的妹妹。一场营救与挽救动作就那么起头了。
影片的导演是皮埃尔•莫勒，那部是他第一次执导的影片，但那位导演的第一部做品并没有因为初次而生涩，反而凭仗画面调度、镜头剪接、声效共同极佳的与动做结为一体，出格是开篇第一幕的逃逐戏，利用了大卫芬奇式快移镜头的技巧表示与那段急速强劲的配乐，让人集中与跳跃，更好的共同了动做的节拍。
剧情并没什么出格出奇的处所，你也别指望在如许的绝对动做片里找到什么内涵，那样有点本末倒置了，动做片的剧情只要过瘾、只要出色就能够了，归正它也只是为了动做办事。所以动做里的更大的配角就是动做，本片无疑是优良的，就是因为动做戏异常的出色。纵不雅全片演员的动做表示，发现有一个字能够很得当的描述，就是“滑”一字，他们利落的身手，就像出手的肥皂，滑不溜手，从那里，滑到那里，没有一丝的顿涩，始末以一种出人意表的穿越体例穿过裂痕地带，又以一种常人难已到达的体能挑战常人不及的极限，他们的抛物线式的动做始末召示着线的舒展，那种趁热打铁再一次显示动做的清洁。
初时只觉两位主演的功夫根柢实长短同凡响，但后来发现，那种功夫动做不再是功夫中的一招一式，而更倾向于挑战人类体能的极限运动，他们的动做透露着让人冷艳的本质。后来，翻查了一些影片的材料方知，如斯冷艳的动做非一时灵光乍现，也非偶尔，而在于影片主演本就是极限动发动，那种深具冒险精神的运发动们不竭的以各类体例来延伸本身潜力，而那些极具特色的动做，就是产生于日常的训练中。而所有的动做拍摄中，均未利用任何的特技与替身，那又让我从头估量了极限运动演员的敬业精神与专业立场，同成龙的手忙脚乱式流亡比拟，那里的无替身动做更具动做的流利与美感。所以说，那是一种功夫与极限相连系的新式动做，他似乎抛除了港式动做中奇异的反地球引力，而是逃求与加深那种可能性的体能极限，那就是影片动做的更具特色的处所，也是现今法国动做片别于其它动做片的优势所在。
自从《黑客帝国》将中国功夫大面积引爆世界影坛起头，香港武指的身影不断充溢着世界动做片的片场，几年过去了，涌现出了许多代表新做，连系功夫的动做片不再是中国一统全国了，几年前我们还在沾沾自喜，把玩自已的功夫片鼻祖地位，但如今不竭呈现的气概各别的功夫动做片，它的优良水平你很难再说谁在模拟着谁，或者底子就是他们在互相影响着，此中以至包罗中国功夫片，在如今那种情况下，急需立异，急需缔造动做片的新尺度才气从头确登时位。