儿时能够看的书不多，翻来翻去都是几本连环画，《隋唐演义》就是此中之一。李世民，秦琼，程咬金，尉迟恭，罗成等一个个英雄人物经常挂在口边。小时候不晓得什么是英雄，只晓得连环画中人物武功了得，抱不平，救苍生，斩奸臣，令人神驰。那些连环画中的英雄人物就成了我们心中的最后的偶像，我们羡慕秦琼的双锏，罗成的银枪，程咬金的斧子，尉迟恭的铁鞭，因而，也就经常和其他小伴侣一路，拿来木头，“打造”刀兵，在山头舞刀弄剑，吵喧嚷嚷，眉飞色舞地饰演画中的每一个角色。那时候，带着的是一种原始的英雄崇敬意识。同时，渐渐的，那些人物事迹为我的童年生活的回忆留下了一块亮堂的色彩。
正如颠末了“文革”的人，看到样板戏，会有一份情不自禁的感到，那就是共识，工作的或者是感情的。当我看到《隋唐英雄传》时，不断在隐藏在心中的那一份儿时的想像记忆便使我对此剧产了共识。该剧差别于《乾隆王朝》等王朝系列片，不是以详细纪实的体例来描画整个隋兴与灭，以致唐兴的过程，偏重的是此中的英雄者自己的性格及感情世界的描绘，描绘一个个英雄的忠与义，兄弟之情，忠君之心；更重视人物，而不是事务，隋唐的乱世，群雄争霸的汗青事迹酿成了布景，在长达四十二集的篇幅之中，关于战争的描画是简单而轻率，每一场战役都只循例式赐与全角度的察看，而缺乏战场上的斗智斗勇的描写，排场小，缺乏气焰实此剧中的战争描写的不敷也。
有所失，必有所得，该剧集中讲述贾店结义的群雄，讲述瓦岗五虎的情与义，在牺牲了必然的剧情紧凑性的同时，换来的是各人物的性格开展的充实展示，如身怀父仇但又对峙光亮磊落，负有救国大志却又不舍儿女情长的仆人公秦叔宝，不敢对抗父母但又要为了亲爱的女人丢弃一切的罗成，忠义两难的单雄信，被迫兄弟相残的李世民……剧中的人物可能与汗青上的人物的性格与事迹有所差别，出格是最初几集对秦叔宝的描写，有点神化的意味，但做为一个完好的故事，此中次要人物的性格开展是合情合理的。
那是一部关于英雄的片子，而其次才是一部关于战争，关于群雄争霸的片子。但是，与张大导演影片中的单义英雄纷歧样，剧中的英雄是多义的。秦叔宝济世为怀，抱不平，顾全大局，重情意，讲信誉，忠义两全，当然是英雄，但罗成为爱而丢弃一切，不也是英雄吗？单雄信为忠而舍义，不是英雄吗？王伯当为展才调，施理想，不吝舍生舍义，不也英雄吗？程咬金重情意，为苍生，不也英雄吗？杨林鞠躬尽瘁，保家国，不也英雄吗？李蓉蓉，女流之辈，为报家仇，忍辱负重，不也英雄吗？英雄不是单义的，是多义的，而英雄的多义性，不正也抵消了英雄的特殊性吗？英雄是人。每个勇于面临现实，勇于对峙的人不都是英雄吗？乱世中的有乱世的英雄，建丰功伟绩，和平年代有和平的英雄，勇于面临人生。
该剧与我儿时的想像记忆产生了共识，吸引了我，而剧中演员超卓的演出才是使我不断看下去的动力。剧中的有名有姓的人物就有86个，其人物性格描绘能够说是很胜利的，而演员的演绎也令人欣喜。出格是仆人公秦叔宝的扮演者——黄海冰。黄在《萍踪侠影》中扮演有情有义，为苍生，为国度平和平静而掉臂小我存亡去化解两个家族的私仇的少仆人张丹枫，其对为物的理解与诠释实为《萍》剧的一大亮点。而他此次在《隋唐英雄传》也超卓地诠释了大唐第一猛将秦叔宝，其对角色的感情的内藏与外露拿捏到位，表示在他对杨林的父仇与名正言顺的做人原则上，表示在对心上人蓉蓉的爱意与报家仇救苍生的重任之间的挣扎之上，表示在对单雄信的情意与各为其主的无法之上，演绎了一个有血有肉的秦叔宝。而程咬金的扮演者的超卓生动的演绎更为战争的硝烟带来了几分清新与浅笑，其与母亲的生活片段，与尉迟恭的斗嘴，与夫人的相处，处处活力无限，笑意百起。还有对罗成的为爱而痴的演绎，对杨林惜才与保家国之间的矛盾的演绎，对单雄信的豪爽与忠义的演绎，让不雅寡不自觉地沉浸于此中，回到乱世，新生本身心中的英雄梦。
该剧让我重温了儿时的关于英雄的想像记忆，良多排场都使我或冲动，或婉惜，如贾店的结义，同归李世民，罗成之死等等，有的更是不由落泪。
英雄已逝，梦还在继续……