▲巴尔扎克在校样上的修改
看到微博上围绕“金庸文笔好欠好”又争论起来了。算是一个老话题了。
良多人可能都履历过一个“好-欠好-好-欠好……”如许的无限螺旋认知。
那个认知其实是比“金庸文笔绝对好”,“金庸文笔绝对欠好”如许的“争不得”的一贯认知更“好”的。
关键点其实是:金庸文笔没有好到一个“绝对好”的水平, 就只好从“相对好”的切点来进入,就进入到“跟谁比”的水平。
但如许其实也就是默认了“金庸文笔不是足够好”。
那个是没问题的。
没必要要展开来讲,只要看毛姆评论巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基的文笔就好了:
“一般认为,巴尔扎克的文笔其实不文雅,他为人粗鄙,文笔也很粗鄙……据说狄更斯的英语文笔也不太好,而有个很有语言涵养的俄国人曾告诉我,托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基的俄语文笔也不怎么样。世界上迄今最伟大的的四位小说家,竟然利用各自母语时文笔都很蹩脚,实叫人瞠目结舌。”
世界前30的小说家评论世界前5的四位小说家,论争空间应该不是很大了吧。
金庸小说比起四大文豪的小说,差距应该是很不小了,四大文豪都文笔欠好,金庸文笔当然是“可能欠好”的。
大仲马、托尔金、斯蒂芬·金、罗琳的文字,也都“欠好”。
那么,文字“绝对好”的做家有哪些呢?
也良多。
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那些史诗,戏剧就没必要说了,文字不成能欠好的。
此外,像普鲁斯特、屠格涅夫、福楼拜、契诃夫、曹雪芹、蒲松龄、乔伊斯等,文笔差不多能算是绝对好的。
其实还有一个话题是能够展开切磋的,就是“篇幅”与“文笔”的关系。
一般来说,篇幅太长的小说,除了极个此外之外,是欠好过分雕琢文字,使文字到达“绝对好”的水平的,事理也很简单,像长城和高楼大厦,若是每块砖石都是镂空的,精雕细琢的,是不成能到达安定、高峻、长久的效果的。
所以,欲使其大,必先其粗,使功用居于领先审美的位置,以牺牲小的审美来达胜利能,实现更高维度上的审美。
在那个根底上,再谈文字“好欠好”,可能就更好。
然而那也就涉及到文字跟故事,人物,内容,也就是“小说”相“婚配”的水平。
所以,良多做家在听到读者和评论家、同业谈到本身小说文字的时候,是很警觉的:
若是他们(只)说本身“文字好”,可能是在“骂人”。
从那点动手,可能会觉察,我们在议论一位做家文笔好欠好时,往往实正要谈的并非文笔的问题,而是其他的问题,但因为文字是最浅近,最曲不雅的,所以我们其实是在把一些其他深条理的问题,缺陷,利益等欠好的和好的部门,都归因到文字上了。
所以,我们实正要谈的是什么呢?
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李逾求 | 「求叔说」
山东人,现居北京。黑江湖开创人。《今古传奇·武侠版》前任社长·主编。「东宋」世界缔造者。有《市井侠义传说》、《凤凰枪》、《八蚪脉》、《燕之国》、《搏虎》、《化龙》、《燃烧吧,火鸟》等做品。
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