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听琴品画，画中有琴，琴中有画，前人画做中的琴人是如何的呢？一路来看看吧~
【清 禹之鼎《幽篁坐啸图》】
此丹青清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的磐石上，眉清目秀，长发墨唇，横琴未弹，如有所思，具有诗人学者气量。衣纹用柳叶描，颇生动；以水墨写幽篁，有元人法；石用披麻皱。溪流向远处淡化，令人遐思，皓月当空，更增沉寂雅趣。做者录王维诗以衬托画意。画前提“幽篁坐啸”四字，款署“海宁门人陈奕禧”。
《 竹里馆》
（唐）王维
独坐幽篁里，抚琴复长啸
深林人不知，明月来相照
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【 元 王振鹏 《伯牙鼓琴图》】
此丹青春秋名流伯牙过汉阳在舟内鼓琴时路遇知音钟子期的故事。事见《吕氏春秋》。画中二人对坐，右边清癯、蓄长髯、坐巨石上抚琴者为伯牙，对坐垂首凝思静听者为钟子期，侍者三人分立摆布。图中人物神气生动，笔法流利劲健。
《 览友生古风》
（唐）李咸用
伯牙鸣玉琴，幽音随指发
不是钟期听，俗耳安能别
高山闲巍峨，流水声呜咽
一卷冰雪言，清泠冷心骨
清楚高古声，讽谕成凄惨
皴皵老松根，晃朗骊龙窟
荆璞且深藏，珉石方如雪
金多丑女妍，木朽良工拙
奸宄欺雷霆，魑魅嫌日月
蝶迷桃李香，鲋惘江湖阔
不寐孤灯前，舒卷忘饥渴
【 清 顾洛《鹤听琴图》】
顾洛的画做中，人物高古、山川苍润、花卉、翎毛亦见生动，仕女工整妍丽，尤为出名。 笔法劲健，画面淋漓，不雅之如闻铮铮然流水抚琴之声。
《 四皓驿听琴送王师简归湖南使幕》
（唐）窦庠
墨弦韵正调，清夜似闻韶
山馆月犹在，松枝雪未消
城笳三奏晓，别鹤一声遥
明日思君处，春泉翻寥寂
【宋 赵佶 《听琴图》】
画面正中一枝苍松，枝叶郁茂，凌霄花攀附而上，树旁翠竹数竿。松下操琴入着道袍，轻拢慢捻，另二人坐于下首恭听，一侧身一仰面，神志恭谨。画上仅用松竹石暗示天井情况，悠扬的琴韵似在松竹间活动，构图凝练平衡。人物神志描绘详尽逼真，较好地表现出其心理形态。
《 听琴 其二》
（宋）白玉蟾
心造虚无外，弦鸣指甲间
夜来宫调罢，明月满空山
【 元 赵孟頫《松荫会琴图》】
石边水畔，古松虬曲偃塞。有一高士操琴动操，身旁的知音危坐聆听，悠然神会。侍童侧立，神志专注。再往远处看去，山坡地势平缓，渐入烟霭，仿佛一幅绝美的人世丹青。衣纹用线古拙道劲，如春蚕吐丝。近处山石景物，淡墨勾出，以青绿罩染，淡雅清丽。
《 寄友人》
（唐末宋初）谭用之
病多慵引架书看，官职无才情已阑
穴凤瑞时来却易，人龙别后见何难
琴樽风月閒生计，金玉松筠旧岁寒
迟早烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩
【 明 杜堇《古贤诗企图》】
图中人物用白描法，笔法细劲透逸，形象生动有神。树石、藤草、桌椅、等点景交叉有致。墨色淡雅，但淡而不薄，雅而不空。构图简洁，意境清幽，皆得诗意要旨。
《 听颖师抚琴》
（唐）韩愈
昵昵儿女语，恩怨相尔汝
划然变轩昂，勇士赴敌场
浮云柳絮无根蒂，六合阔远随飞扬
喧啾百鸟群，忽见孤凤皇
跻攀分寸不成上，失势一落千丈强
嗟余有两耳，未省听丝篁
自闻颖师弹，起坐在一旁
推手遽行之，湿衣泪滂滂
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠
【 清 张宗苍《秋山操琴图》】
张宗苍的山川画，画风苍劲，用笔冷静。山石皴法多以干笔积累，林木之间利用淡墨，干笔和皴擦的手法相连系，表示出了深远的意境和深挚的气韵，一洗宫廷画院惯有的甜熟柔媚的习气，出格被乾隆皇帝所喜欢。
《 小阁秋天咏雨》
（宋）墨淑实
疏雨洗高穹，潇潇滴井桐
润烟生砚底，凉气入堂中
翠锁交竿竹，红翻落叶枫
操琴闲弄曲，默坐理商宫
【 唐周昉 《 调琴啜茗图》 】
图中绘有木樨树和梧桐树，寓意秋天已至，贵妇们似乎已预感应花季事后面对的将是凋谢。调琴和啜茗的妇人肩上的披纱滑落下来，显示出她们慵懒孤单和睡意惺忪的颓唐之态。
《 二十七日同伯皋宿实隐二十八日寒食不雅昌甫诗恭叔所题字不雅中两树辛夷花甚大道士操琴试新茗》
（宋）韩淲
风日明寒食，古不雅辛夷花
冉冉山势转，寂寂溪流斜
摩挲旧题字，故人天之涯
尚馀子皋子，与我同咨嗟
素抱安用摅，清弹啜新茶
【元 墨德润《林下鸣琴图》】
松树数株，矗立江边，松下三人琴会高谈，一渔翁持桨轻曳而至，孺子临流汲水，回望江天，一片辽阔。隔岸坡陀起伏，岗峦层立，烟雾空蒙。
《 纵笔》
（清）王松
万叠青山一鸟吟，三竿红日百花深
左图右史邀中酒，明月清风伴操琴
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