第二季的13集《纸牌屋》一次性集中上线，好像大数据所显示的那样，在它的本土播出地美国和美剧逃捧正热的中国，都吸引了大量不雅寡，构成了热点话题。新一季《纸牌屋》由一个长镜头起头，安好中孕育着兴奋，阴郁的色彩里，隐藏着实在欲望的涌动。
《纸牌屋》受欢送，是因为它对政治停止了曲白的表示，但仅仅如斯其实不足以让不雅寡牵肠挂肚，它起首有个好皮郛，凯文·斯贝西是好莱坞少数既能够演好《七宗功》、《十分嫌疑犯》等类型片，也能演好《美国丽人》、《爱心预收》等家庭感情片的演员，他与扮演他老婆的罗宾·怀特、扮演他助手的迈克尔·凯利等的出色共同，奉献了一部角色气量弥漫于荧屏的做品。简单地是，那是一部传染力以至要超越剧情的电视剧。
《纸牌屋》的传染力来自于对人道不加掩饰的描述。凯文·斯贝西扮演的寡议院大都党党鞭弗兰西斯·安德伍德对权利有着孩童一般的欲望，那个角色翻开了政治的潘多拉盒子，弗兰西斯担任起了一个导游者的角色，他告诉不雅寡，被高尚化、奥秘化的政治，底子没有那么复杂，洞悉了政治交易本相的人，只需运用他超于常人的手腕就够了。
史蒂文·索德伯格1989年拍摄的《性、谎话、录像带》表示了社会与生活残酷本相的一面，性，谎话，录像带(证据)做为每天皆可见的人生要素，存在于被遮蔽的阴暗一面，同样，那三个要素在《纸牌屋》中一个也很多见，处在政治情况下的那三个要素，因为夸大、变形而显得愈加具备戏剧性。在第一季《纸牌屋》中死去的《华盛顿前驱报》女记者佐伊·巴恩斯与弗兰西斯的性关系，扒去欲望的表层，会看到性在政治中的东西化运用，那个戏剧抵触在让不雅寡为政治龌龊一面感应惊讶外，或更能领会一些形而上的话题，好比权利与媒体之间的关系，私欲与公德的关系等等。
艺术家用谎话道出本相，政客用谎话掩盖本相，在第二季中《纸牌屋》中，弗兰西斯起头向权利高峰攀登，在那个过程里，我们常见的封官许愿、误导公家、阻扰监视等不足为奇，而谎话是更好的鲜花外套，权利人物面临镜头所说的事物背后，是公家永久也不成能领会的本相。美国总统奥巴马为《纸牌屋》造势，“明天《纸牌屋》开播，请各人不要剧透”，他天然也不会对本身组阁的关键内容停止剧透。
《纸牌屋》有价值的处所还表现于，它指出了政治生活中的暗箱操做、幕后交易、钱权交易、权色交易，是不分国度、不分政治轨制的，它是一个客不雅的存在。那也是恰是人道的鬼怪幽暗之处，人道也是不分肤色、不分民族、具有强烈一统特征的。那部剧集所次要面临的高端不雅寡，对政治的游戏特征不会不有所领会，那么他们逃捧《纸牌屋》，除了得到“政治无非如斯”的验证快感外，会不会产生别样的吊诡感触感染呢？
安拆窃听器当场被捕引发水门事务，中情局销毁关塔那摩囚犯录像带为保总统口碑……在政治斗争中，“录像带”带有标签化的符号意义，它能够是录像带，能够是灌音音频，能够是文件、照片、数据等等，“录像带”的结局无非有两种，要么被曝光，要么被销毁。在第二季《纸牌屋》里播出前，班加西丑闻曝光，美国司法部窃听美联社记者，国税局操纵税务稽查冲击白宫政敌，美国国安局操纵“棱镜方案”窃听全球等政治丑闻，无反面“录像带”以及它的变体有关，那些现实中政治事务，在剧集中得到了展示，在剧中饰演克莱尔的罗宾·莱特说，她在华盛顿同现实生活中的议员们讨论剧情时，议员们暗示剧中情节同实在的华盛顿类似度达99%，那显然是个挖苦说法，实在的政治斗争和剧集里的故事当然有堆叠性，但现实与虚构究竟结果存在着长短不一的情况，谁也说欠好谁更暗中。
美国以拥有健全的民主轨制、开放的言论监视而闻名，美式民主确实也在向全球输出它的形式，《纸牌屋》打脸式的讲故事体例，其实也能够等同视为一种言论监视，美国官方看待那部电视剧的安然与包涵、反对与愤慨，其实就是权利对言论监视最为常见的两种反响，前一种能够认为是显示胸襟、笑脸相迎，后一种能够认为是触到把柄、恼羞成怒。从人道的角度看，当文艺做品触及到政治利益安危时，官方很难感应温馨，他们更愿意不议论、不发酵，期待热度平平过去。但受言论裹挟，却又不能不做出一些姿势，于是，权利被拉下宝座，不能不与民同乐，那是一道光景。
政治必定不但是有灰暗的一面，只是它惯以展现严谨、公平的外在形象罢了。史蒂文·斯皮尔伯格导演的奥斯卡获奖片子《林肯》，片中林肯在推行新轨制的时候，也表示了他对政治手腕的运用。只是有别于《纸牌屋》对权利人物的批判与挖苦，好莱坞也曾拥有大量表示政治人物光芒伟岸的做品，《纸牌屋》与此前做品的两相比照，刚好论证了权利在谁手里的重要性，在良善之人手里，哪怕对权利的利用有所变形，但整体上仍胡鞭策国度与社会向前迈步，在险恶之人手里，权利则会沦为私器，人民成为被棍骗和耍弄的对象。
人道有温情一面，《纸牌屋》里同样不缺。弗兰西斯和老婆克莱尔同为政治上层建筑的人，但在家庭生活里，两人仍是连结了夫妻间做为“灵魂朋友”应该有的那种宽大，无论在外面如何如狮子一般地撕咬，回到家庭单位里后，都仍是可以以实在面目坦诚相待。坐于窗台之上，同吸一收烟，那是属于通俗夫妻的幸福生活，不会被异化的权欲干扰。即使在晓得了丈夫与记者上床之后，老婆也没因而大为光火，只是那种默契的构成，是与相互拥有“更高”的逃求有关，仍是在他们看来，与权利比拟，一切皆是小事。
《纸牌屋》是一面水镜子，它映射出的政治影像即明晰又朦胧，在白宫与电视剧与不雅寡之间，那面水镜子构建了一个轻薄又暗昧的间隔感，好像同样一刻也不断歇变革的人道一样，政治的诱人之处，恐怕也如汉子面临美女，在操控与不成操控中间，有着宽广的施展才调的空间，《纸牌屋》就是盛开于那片空间里的一朵奇葩。
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