无可承认，二月河的《雍正皇帝》能在全国火起来，《雍正王朝》那部电视剧功不成没，但当看过原著后再来看电视剧，却发现，本来就算是影视已相当兴旺的今天，文字的魅力仍是有不成代替的部门，而因受资金、场地等硬件限造的影视，更是不成能完全表达出文字的细腻。
抛开电视剧的不雅寡层面比力广所要考虑到的宣传需要而把雍正搞成“高峻全”那个另“雍正迷”万分恼火的问题不谈，单就角色而言，就不克不及不有以下遗憾：
1.李卫。原著中的李卫，伶俐机变源自生成，固然一副泼皮恶棍相，但其实精明干练，处事出人意料且常有欣喜——最搞笑的就是为了赛神时比赢鄂尔善而想出一幅“孔子他爹”的幌子。按照本人自述，他固然从小不喜读书，认字不多，但仕进后，却“也有读书”，到了两江总督期间的李卫，邬思道已看出李卫的没文化很大水平是拆出来的，因为“带出文来叫化子就不值钱了”。可是到了剧中，李卫就实的没几文化了，并且在那方面也毫无出息，就不克不及不令人觉得遗憾。（不外那还算好，最少《雍正王朝》中的李卫在大大都时候，都是独当一面，本身的差事本身办，到了《李卫当官》，就实的是不学有术兼且全赖高人提携，总让人觉得，那些剧情就好象在明在称赞李卫的本领，暗却在损李卫难办大事，似乎光凭忠心、命运、鬼点子就能治好一方之地并与手下的形形色色的老油条斗智，那些编剧，也实的想得治国太简单了。）
2.图里琛。原著的图里琛，年少英俊、冷峻傲岸，一句“玉面无常”，就恰到好处地勾画出那个帅帅的酷哥的画像。可惜从电视中一出来，却是一个五大三粗、皮肤黝黑、边幅平平的中年汉子，实是有当场吐血的激动，什么叫孰可忍孰不成忍，此为也。同理，在看《三国演义》的时候，几乎想跳进电视机中掐死阿谁孙策的饰演者。费事下次导演在为帅哥选角时，就算找不到另人冷艳的演员，也不要找一个太对不起不雅寡的。
3.允礼。除了允祥外，雍正最亲密的兄弟就是十七爷了，且允礼在允祥逝世后得到的待遇，被朝中百官视为“允祥第二”。二月河笔下的允礼，是青年时代十三爷、十四爷的混合体，既有十三爷的豪气，而看他整治老十时的鬼点子，又有点十四爷的狡猾。而因为童年履历没十三爷那么坷坎，所以相对心事也没有他那么重，为人较为开朗，因而没“吃坏胃气”。是个相当讨人喜好的人物。可惜电视中没几他的戏份，除了另电视少一亮点外，更显得雍正象个孤苦伶仃了——不知是不是剧情需要。
4.李绂。电视剧中，把李绂和杨名时两个角色合二为一，可能是因为想省钱而用少个演员，但总另那个角色显得怪。时而拼着乌纱帽而揭露做弊案，时而以逼宫的架势与新政过不去，让人觉得雍正赶上的都奸佞却顽固不化的常识分子，所有都只是时代的错。其其实原著中，按皇帝老子的话说，李绂和杨名时固然外表都是有点重名和谨守礼教的读书人，但一个勤奋用忍字功来掩饰心中的名利的巴望，一个就实如一潭瀑布一样有国士之风。正因为有了那种差别，才气表示出雍正用人的高明。
5.王文韶。堂堂状元竟被编剧编派成口吃，实是岂有此理。并非笔者蔑视残疾人，但就算是今天的小学一年级检验，也有时间限造，而在昔时国度更高级测验中，那位严峻超时的人最初竟名列第一，实是说出来也没人相信，老兄，你要凸起皇帝爱才如命也不是那种演法。而最另我愤慨的，就是诸王闹殿那一幕，竟然是在靠一个口不成言王文韶在苦苦支持着场面。原来书中那一幕很出色，允禩允禟他们本就是雍正囊中之物，俎上鱼肉，雍正允祥早就做好圈套等他们钻，而因为一时的不测而培养了俞鸿图的新鲜表态。而在那一幕中，雍正的大爱大恨、允祥的应机立断、方苞的冷静沉着、俞鸿图灵牙俐齿、图里琛的威风机敏，都有很好的阐扬。可惜从电视上一看，曲觉得雍正和他那一群宠臣都是一班窝囊废，变起仓皇，事前毫无察觉，而全数人都依靠着一个病得快死的允祥，想想也觉得沮丧。
6.弘昼。无论在原著中那位贝勒爷搞的那幕活出丧是实是有此爱好仍是求以自保的手段，但他处世时那副大大咧咧、不以为意的立场以及看问题那种一针见血的目光，都能让人感应那小我物身上的喜剧色彩。但到了剧中，却酿成胆怯怕事的小弟弟，荣耀全失。
7.年秋月。不知编剧出于何种心思，让那个原来只要雍正妃子的人来了那么段三角戏。只不外，其时年秋月与邬思道的事好象盍府皆知，就算胤禛其时实的急需拢络住年糕，也不会发神经地去撬第一谋士的墙脚。只能申明一点，在那部汉子为主的戏里，编剧仍是免不了三角恋节种老桥断的恶习。
8.高福。又是一个二合为一的角色。把面懵心精的坎儿和不大精明的高福合做一小我，只能让人觉得翠儿叫的那一句“缠死鬼”太也名不符实。
9.孙嘉淦。固然二月河也说此人其貌不扬，以至长得有点好笑，但从其人其事中，总会让人觉得他身上有种逼人的气焰。可惜，从电视上一看，演员是丑就是丑，但不要说气焰了，一说起话来，就有点弱智人士的脸色，唉唉，无话可说。
固然有角色上有上述的不敷，但世事无绝对，就角色而言，那部戏的亮点也是很多的。
1.刘墨林。固然改编后出镜率削减，但刘墨林的风流倜傥、密意不悔的特点编剧仍是抓住了，并且就演员的外型也为那个角色增分反面。只可惜，无论书中戏中，刘墨林与苏舜卿的结局都是惹人落泪，那对璧人看来仍是少了点上天的眷顾。
2.乔引娣。诚恳说，书中乔引娣和雍正的乱伦来得莫明其妙，除了能够用做解释雍正对初恋的固执和为什么会暴毙之外就实的看不出为什么二月河偏偏要把她写成是雍正的女儿。更何况，她原来是因为贪官所逼而不能不去起诉，最初不理不睬地把父母抛在老家本身却问心无愧地陪着十四爷，让人完全无法理解她的逻辑。到了剧中，固然雍正对她的一见钟情有点牵强，但至最少没有那么恶搞的觉得存在。
3.翠儿。原著的翠儿没什么特色，但到了电视，却描述了一个女人的生长。即便是曾经犯禁热恋的夫妇，也会有因种种的磨擦而使婚姻充满费事。她对李卫的约束、对李卫偷腥的愤慨以及对李卫自己的关心，充实表示了为人妻的难处。
4.弘历。那位将来的十全白叟在书中不外是一个小心防备着兄长、一心争取着皇宠的膏粱子弟，他的凶猛，还没有详尽的描写。到了电视，看到他在老父后面收购着人心，算计着阿谁也不是工具的兄长，呵呵，心里可实是凉嗖嗖的哦。
5.阿兰。原著中，阿兰和乔姐都是被逼到允祥身为做奸细的，两人却又都对允祥动了情，最初双双他杀（不外到如今我仍是不大白两报酬何要他杀，为安在两人他杀之后允祥才气发现两发的密意），搞得允祥身边一片荒凉。并且也不知二月河是何种心思，人家明明十来二十岁时已有妻有子，却硬要说允祥到死时连嫡福晋都没有，几乎就是与其时社会风俗过不去。就算一心为国，雍正也不准弟弟如许胡来。而电视编剧，把阿兰改成了允祥的患难红颜，实为允祥灰暗的人生增添了很多暖意。
6.雍正发妻。那位本来的福晋、后来的皇后固然没什么戏份，但就是在她先埋怨四爷不关心额娘寿辰的礼品却在十四爷来访后顺着四爷的话说礼品也帮十四爷预备了那一幕，就让人坚信胜利的汉子背后必有一贤内助的事理了。
以上点点，是关于《雍正王朝》一剧中一些次要人物的一点小我观点，但对最最重要的两小我，胤禛和胤祥，其实是有心无力。但总觉得，书中的他们，比剧中的他们更要潇洒一些、更要凶猛一些。剧中的他们，太繁重了。