说实话，看完鹤发魔女后再去看绣春刀，我有一瞬骇怪的觉得。
绣春刀其实不算非常一流的片子。但它至少已经构成了一个自洽的故事。武侠所需要的元素它已全数具备。
每一小我都有纠结和挣扎。大哥要名利，二哥要恋爱，三弟有个恶师兄。三兄弟去杀魏忠贤，又引出一个魏忠贤的傲慢自傲和绝顶伶俐。由魏忠贤引到崇祯皇帝，又见到崇祯皇帝的机心深重。当然了，最扁平的人物反而成了聂远演的厂花赵靖忠，似乎是为反派而反派的，但是到了最初还不是纠结了，想死的时候死不成，想活的时候又活不成了，没有人给他宽恕。
比起徐克担任艺术参谋却在片尾静谧处猛然响起粤语歌男女主飘飘然扭转着坠崖的鹤发魔女传，我其实是更喜好绣春刀一点点。当然，只是一点点。
绣春刀便连武感动做都比鹤发魔女精致上许多，我思疑后者的打戏满是赵文卓教的。
其实从情节上说，哪一个本应该更吸引我呢？天然是鹤发魔女。梁羽生的遗泽不说，它至少是个比力地道的恋爱故事。据我爹爹说，武侠小说就是恋爱小说，此言我不断奉为圭臬。梁羽生昔时鹤发魔女一出，所谓“一夜白头”是他初创的爱情桥段，痛杀几痴男女。卓一航的人生纠葛与豪情纠葛，也不是言简意赅能说得清晰，最初落得个惘然若失，令人多么难过。
然而片子却把梁老的设定改了百分之七十。
无端冒出来一个后金与大明的抵触，我实是服气编导的想象力，你哪怕用李闯王啊？地道的武侠故事很好写，但牵扯上汗青和朝堂就很难了，不平来辩。练霓裳与卓一航率领一村子人勇拒金兵（在此我要重提练霓裳人在川陕的事实），不嫌幼稚？当然了，我猜编导也很清晰那部片子的定位是以范爷和晓明为卖点的恋爱戏，所以最初金兵到底入关与否也懒得交代了，男女主双双坠崖翩翩飞，画面固结成星球宇宙，敢情已经飞出了太阳系。
另，看完鹤发魔女筹办离座的时候，我听见后面有人说：那尼玛还不如找杨幂来演……
鹤发魔女传的片子，都雅的只要前小半，也就是根本根据梁羽生的设定来拍的部门。卓一航不能不离弃师门，离弃爱人，离弃威严，去查探洗雪本身和武当的羞耻。那一段我倒还确实看得入味。哪晓得后来会有那么奇异的大反转……
什么绝情心法，念几句口诀就能忘情灭爱霎时变身，编导莫非是于正工做室的么？
其实荒谬也没什么可怕。武侠当然有两种写法，现实的和荒谬的。金梁的偏现实，古温的偏荒谬，小椴的偏现实，藤萍的偏荒谬。但是如今已经二十一世纪了，已经不是梁羽生昔时阿谁随意写什么情节都震烁千古的时代了，如今再写女主为爱一夜白头就很老套了，而那个什么绝情心法几乎不敷用老套来描述，应该说是恶俗。
再看绣春刀。人设根本照搬投名状，当然情节完全纷歧样。投名状是小我心的故事，而绣春刀，固然名字也带brotherhood，根本是个宿命的故事。三兄弟都是败在本身本有的矛盾下，故工作节只是渐渐将那些固有矛盾铺开然后扯破。那不是一个恋爱故事。在许多人眼里，那以至不克不及算武侠，只能算武打。
可是， 绣春刀已经把我心里关于武侠的良多设定都贴了上来。
二哥爱上的女人，视他为仇雠。那是整个故事里独一让我始料未及的情节，也是我为什么说那不是一个恋爱故事，那是一个宿命故事。良多年前就已经定下的结局，到如今才展开，但究竟结果是定好了的。不管他多么爱多么挣揣，没用。固然也算常见，但那个情节，加上它的叙事手法，至少不落窠臼。
关于丁修，三弟的阿谁不成器的师兄，成天要挟他要银子。那是一个最带武侠感的人物，根本契合司马迁对游侠的定义。收钱杀人，不眨眼，不手软，但是最初反转了。他当然厌恶他师弟，源出昔时同门时的嫉妒——看，又是一个宿命的设定，一环环逻辑自洽，胜在论述得有条不紊。但是实要杀他时，他仍是踌躇了：“若是你死了，那那世上，就只剩下我一小我了啊。”如许的人，最初的结局当然是潇洒的。
之前说过，写地道的武侠故事很容易，要扯上汗青与朝堂就很难。但是绣春刀偏偏也扯上了。三个配角是锦衣卫，他们施行的使命是杀魏忠贤。那个设定其实比鹤发魔女vs皇太极好太多。绣春刀的故事于是有了个大矛盾，就是厂卫与东林的斗争，寺人赵靖忠要锦衣卫卖命，东林韩旷与赵靖忠之间的权谋冷战，还有一个好整以暇的崇祯，“你把人全肃清了，朕还有人可用吗？袁崇焕都给魏忠贤修过生祠，你要把袁崇焕也撤了吗？”
在那个大矛盾下，写小我悲欢就很容易，随意贴一个就行了。周妙彤爱上的清流令郎，就是被那个大矛盾整死的。周妙彤本身的家，也是被那个大矛盾整死的，当然她恨的是间接施行者沈炼。——所以说一切结局都是命定好的，绣春刀的故事，根本契合了王国维关于所谓悲剧的第三重定义：没有奇葩的恶人和奇葩的转折，一切都很一般地前进着，不断前进到不克不及前进的处所，就死了。
周妙彤那小我物很重要，太重要了，可是绣春刀更大的败笔就是刘诗诗，欢送拉黑。每次刘诗诗说话，我都仿佛被一只手粗暴地拉出了戏，她不管什么情境、不管对什么人，说话永久是那副有气无力、要死不死的样子，用某种我搞不懂的气声，一个理应有点跌宕的人物从头闷到尾，满满的带出感。
绣春刀太嫩。大部门情节根本在我的掌控之中，偶然抖落一些小情怀，固然令人唏嘘，也是意料之中。比起过去的香港武侠，绣春刀只能算一个“不差”的故事，不克不及算“极好”。若要试着解释，我觉得，是剧情戏太重了。
剧情戏看着当然很爽，尤其崇祯和韩旷那一段敌手戏，几乎出色。但是武侠片子要拍出觉得，往往要淡化剧情，而凸起人物。有了一两个核心人物，才气让人觉得到所谓的情怀。绣春刀的核心人物太多，便招致没有了核心。每一小我物都很出色，细细想来都很有揣摩之处，可是在戏里就那么一飘而过了，可惜。不是必然要你契合三一律，但是武侠片子实的越简单越好。简单不等于扯淡，不是让你拿个绝情心法去搪塞不雅寡，就如许练霓裳就逃出来了。
我很思念《笑傲江湖之东方不败》或《东邪西毒》那样的简单。前者是只要一个配角，后者是只要一个地点。讲故事的节拍必然要慢下来，因为武侠的卖点应该是沧桑感而不是刺激感。都有恋爱，都不尽然是恋爱。我认为武侠最扣人心弦的就是“人在江湖，情不自禁”。那八个字，绣春刀在某种水平上确实做到了，可惜没能尽味。