所谓丢失，是一种厚重的量感。
BOB一下飞机，就被满眼霓虹四射的东京陌头所感。那或许是一个象征，象征着他在东京要履历一场梦。
在头非常钟里，导演或许摆设了太多的初来乍到者的格格不入。电梯里，BOB好象是鹤立鸡群似的站在一群日本汉子傍边；告白导演情感冲动的大段大段的话和翻译言简意赅地言简意赅；窗内无聊的电视节目和窗外富贵灿烂的夜景。而CHALOTTE，面临着目生的寺庙，面临着富贵的东京陌头，似乎只是一个参观者。
另一方面，两个仆人公的所有豪情问题都在头非常钟得到最完好的表现。一边是人到中年，婚姻平平如水。加急的传实所说的无非是儿子的生日，地毯的颜色，书柜的摆放。而另一边，不克不及说丈夫不爱他。只是，在披着寝衣坐在窗台上单独看东京的夜景的时候，虽然他就睡在旁边，好象事实少了什么。他固然抱住了她，可是她竟将本身身体表露在外，有些凉的。
恰是在如许格格不入的生活，格格不入的城市，两小我相遇了。一个是中年危机的汉子，一小我需要从头定位本身生活的少妇。
影片三分之一处，似乎应该进入主题了。一个长长的对话，让接下来的情节充满抵触。二人各自述说着关于婚姻的感触感染。需要留意的是，两人欠缺的都是豪情的倾吐。在那一场之后，他们都达成了某种满足。相互的印象好了起来。一句“你能睡着了吗？”好象是老友的会面。然后，他们起头了放纵的逃离。若是说BAR是二人熟悉的美国生活的象征的话，那么让他们任意纵容的生活恰好是日本的。KTV，街机电玩，日本人特有的英语和处世体例，都是新颖且刺激的。当他们看到KALLY在象征美国式生活的BAR唱着难听的歌而大笑着逃跑的时候，影片彻底地完成对美国生活的逃离。
BOB身上与年龄和日常平凡气量不相等的花衬衫和CHALOTTE头上粉色的假发都是那种纵容的外在象征。然后，他从她手中拿起吸过的香烟，她靠在了他的肩膀。东京塔，银座，新干线，各类千奇百怪的城市气象，都像梦一样扑朔迷离。他们躺在一张床上，倾吐。那似乎是刚了解的倾吐的翻版，但地点却转到了床上。
飞腾在病院。他的诙谐在那个时候突然迸发出来，他不再是阿谁怠倦而略带腻烦的中年人，她也不是一个忧郁的少妇。欢笑常挂在他们的脸上。连不断困扰他们的语言已经都不再成问题。间接去做就好了。
无论纵容是多么的强烈热闹，之后都要归于平平。她去京都，他仍然留在东京。当她回来之后，一切都变了，酿成熟悉的样子。他在BAR里相逢一个女人，美国人，也是熟悉的。他们之间梦一样的生活末于完毕了。他的老婆的德律风和传实多了起来。她的丈夫也在不断地呈现。二人的话也不那么投契了。
虽然一个火警让他们有了再次互诉衷肠的时机。她哭了。有些不舍。她留下了他的甲克。
影片的结尾，他在人潮涌动的银座看见了她。
整个故事是典型的三段构造。第一个部门是初来乍到者的新颖感。那个时候影片的次要抵触是文化和文化之间的。第二个部门中，文化抵触已经不再新颖，以至带来危险，如在脱口秀节目傍边对BOB的捉弄，那个时候，本来就存在的豪情诉求的抵触就上升到第一位。在那一部门中，二人的动作次要表示为操纵异国文化元素对固有生活的叛逆，像孩子一样撒欢地奔驰，有些跑调地唱KTV等等。那时候有一个象征性的元素，那就是在他们熟悉的BAR中，美国人KALLY在很难听地唱歌，那引起了仆人公们的大笑和逃离。那象征着他们对固有生活的逃离。第三部门是对固有生活的回归。影片中次要的元素是二人的配头地位逐步上升，他们的身影不竭呈现，二人的聊天不再投契，他们又回到了BAR。当然，那并非以前生活的重现。当火警警报中，CHALOTTE落下了一滴泪的时候，他们事实是和以前纷歧样了。
从画面上说，第一部门和最初一部门老是沉浸在暗中的色彩傍边，而第二部门的色彩是明丽灿烂的。东京的夜景很标致，那给影片供给十分梦幻的元素。