2017年《那年花开月正圆》通过一个个有血有肉的人物形象，上演了一幕幕爱恨情仇、离合悲欢，以人物在特定汗青布景下的保存和命运折射出中国社会的汗青变迁。除了周莹、吴聘、风流沈星那些次要人物外，剧中的次要人物也都是有血有肉的立体形象，有着各自奇特的品量和明显的命运烙印，恰是他们对周莹的推波助澜，配合推进了剧情的开展。
周莹身上具有与中国传统女性完全差别的品量和灵性，她和整个以男权为主的封建社会格格 不入。恰是那种差别的品量和灵性，让她在男性独霸的商界异军突起。能够说周莹是封建社会女性意识萌芽的先行者。孙俪在剧中通过擤鼻涕、吐瓜子壳、蹲在椅子上吃饭等外部形式，塑造出了一个桀骜不驯而又重情重义的关中女子形象。剧中的另一位男仆人公沈星移是沈家二少爷，风流倜傥、一掷千金，是个不折不扣的花花公子。但在碰到周莹后，因为恋爱而逐步生长为一个合格的汉子，是"生长中的人物"的典型代表。 他对封建礼教其实不认同，死力对抗，死力宣传变法，是民主思惟和平等不雅念的践行者和传布者，代表了广阔旧中国醒觉的常识分子形象。
吴家的家长吴蔚文与周莹的父亲周老四在剧中，别离代表着迥然差别的封建社会父亲形象。吴蔚文治家严谨、诚信为本、开放包涵，是中国商人的范例，也是父权社会中父亲形象的典型代表，代表的是中国儒家传统文化中的道德；周老四则是奉行及时行乐的人生哲学，游戏人世的父亲，身上带着流民的地痞特量，他的身上，折射的是鲁迅笔下晚清中国社会那些"麻木的中国人"。
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