因为种种原因，许多不雅寡接触到《龙纹身的女孩》那部片子可能是国外版，但现实上，若是你同时看了瑞典版原做，你会发现两个版本其实偏重点完全差别。若是你还没有看那部片子，那么必然要看后再来读那篇文章。
根底材料：
《龙纹身的女孩》源于瑞典推理小说名家斯蒂格·拉赫松《千禧年》（ The Millennium Trilogy）三部曲的第一部，2009年，瑞典导演涅尔斯·阿登·欧普勒夫首度将小说搬上大银幕，由劳米·拉佩斯和迈克尔·恩奎斯特主演。 2011年，国外出名导演大卫·芬奇对影片停止改编翻拍，由鲁妮·玛拉和丹尼尔·克雷格主演。
做者史迪格·拉森（ Stieg Larsson, 1954-2004）瑞典做家与新闻记者。曾任职瑞典中央新闻通信社 TT，并于工做之余投身反法西斯主义的活动。 1995年，他兴办了‘Expo’基金会，并自 1999 年起头担任基金会同名杂志主编。因为他持久努力于揭露瑞典极右派组织的犯警动作，多年来不断遭到或轻或重的逝世恫吓与威胁。 Expo是一个民间研究基金会，其目标很简单：维护民主及言论自在，对抗纳粹主义、反犹主义、极右主义和社会上各类极权主义运动。
在国外版《龙纹身的女孩》中，关于女配角莎兰德的一个重要布景被省略了（一笔带过），那就是瑞典版中一个可以提醒一切奥秘的画面——小女孩沙兰德手捧一盒汽油，浇在了一个坐在汽车里的汉子身上，然后划燃火柴仍在了他身上。后来我们晓得那是沙兰德的父亲。那一行为能够说是沙兰德的人生起始点，极度的仇恨在她仍是一个小女孩的时候就已经将她侵蚀，加之她后来的履历，仇恨与暴力天然成为她脱节不了的魔咒。但做者要讲的并非一个关于恶的故事，而是一个若何与恶相处的故事。
国外版片子海报
沙兰德为什么要去参与布隆维斯特的查询拜访？其原因仍然始于仇恨。在美版片子里那一点表达的间接而清晰（也是独一的一次），布隆维斯特表达的十分有技巧（可能是有意的），“我想让你帮我抓一个杀女人的凶手”，那句话霎时在沙兰德身上起了感化。少小期间，沙兰德的母亲不断遭到父亲的凌虐，在将其重度烧伤之后，沙兰德进入教管所，并在教管所被医生残酷看待。进入社会后，沙兰德不只遭遭到严峻的社会暴力，并且被本身的律师监护人欺负。所有的暴力源都指向男性。而受害者，沙兰德的母亲与她本人以及在系列杀人案中的受害者和失踪的海莉，无一破例，都是女性。当布隆维斯特在搏斗室时被告知，他将是在那里遇害的第一个男性。沙兰德做为那一系列书的配角，自己就表现了做者对男权社会的强烈意识。
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从另一个角度来看，那一思惟在瑞典版中表现得愈加一以贯末。若是我们认真思虑沙兰德与布隆维斯特在查询拜访中的感化，就会发如今瑞典版中关键的线索都由沙兰德发现，最初也是沙兰德起首发现实正的杀人凶手，而此时布隆维斯特还蒙在鼓里。布隆维斯特只是沙兰德与整个事务的毗连点，而并没有什么本色感化（所以瑞典版强调了布隆维斯特小时候与海莉的特殊关系）。女配角不单在案件查询拜访中起到关键感化，在与布隆维斯特的关系方面也是主动者。从她在地铁里与群男屠杀到抨击本身的监护人，无一不表现着在一个充溢着暴力的社会中女性所面对的倒霉情况与抗争的困难。但心怀仇恨的沙兰德并没有成为一个敌视社会，憎恨汉子的危险人物，她只是有一套本身的行为原则。在她与母亲的息争和对布隆维斯特的豪情中，我们能够看出她心里现实是仁慈的，谅解的，但在赏罚欺负犯的时候她毫不心慈手软；当马丁最初被困车中向她求救时，她选择了让他死，而不是救他。她选择与世界连结间隔，而且最末主动分开布隆维斯特，那充实表现了她的独立性。而美版片子则大大削弱了那一点（小我认为大卫·芬奇的片子都有削弱女性的倾向），在叙事过程中加强了布隆维斯特的感化，并且结尾处沙兰德去找布隆维斯特，看到他与老恋人在一路于是绝望而归，现实上完全背离了原有的精神。究竟结果，本故事原著就叫《龙纹身的女孩》。
瑞典版片子海报
瑞典版片子中海莉远远地逃到了澳大利亚，被找到时她的形象也发作了庞大的变革，从回忆中被人们美化的完美少女酿成了饱经风吹日晒的老妇人。那一点也表现了暗中履历对她的影响。少女期间的海莉是纯真美妙的象征，在叔叔眼里她是家族的希望。她的形象被片子用特写，光线等体例停止神圣化。但在纯真美妙的背后，隐藏的却是最龌龊可耻的功行，她不单是立功的对象，并且本身的手上也沾染了鲜血，那照应了她后来表面上的庞大反差。她的履历让她很天然的寻求隐遁，在偏僻的澳洲过着也许是殉道者，赎功者一般的生活，如许的结局长短常可信的。而美版片子中她成了阿妮塔，伦敦贸易女性，如许的摆设不单削弱了故事的艺术效果并且也不成信（不管原著中是若何处置的，小我认为瑞典版的摆设更有内涵）。
瑞典版片子中对系列杀人案的细节展现相对更多一些，通过照片我们能够看到谋杀的残忍水平。在影片结尾，导演尽心尽力地向我们展现寿终正寝的女性的照片，那大大深化了影片的主题，而美版中则没有。那些照片就像大搏斗纪念墙，像汗青一样警醒。她们被谋杀，因为她们是犹太人，是移民，是女性，她们是最容易到手的暴力损害对象。杀人者将谋杀与宗教狂热连系，视其为一种艺术和游戏，而他们外表上还饰演着儿子，兄弟，父亲，恋人，家族继承人和社会栋梁之才的面子角色，那令人毛骨悚然。在一个外表安静而一般的社会后背，隐藏着不为人知的疯狂与凶猛，那恰是我们那个现实世界阴暗面的实在写照。
做者将锋芒指向尤其是在北欧国度近些年来死灰复燃的纳粹主义，反犹太，反穆斯林，反移民的极端种族主义。那一问题就像一枚按时炸弹一样威胁着整个世界， 2011年挪威奥斯陆惨案便是一个极端的例子。片子则意在向我们指控那些功行，让人们认识到新纳粹的危害。那种凶猛的气氛让我联想到国外片子《白丝带》，片子讲述了一战发作前夜在国外国内不竭积累的疯狂而反常的仇恨，那种仇恨不单在成人世界奥秘停止，并且在本该无邪无邪的孩子中众多，最末外溢的仇恨招致了战争的发作。在《龙纹身的女孩》中，马丁 16岁就在纳粹父亲的指点下杀人，海莉 15岁相继被本身的父亲和哥哥欺负，而且不得已将本身的父亲灭顶在河中。沙兰德立功时也只是一个未成年的小女孩。我们不由要问，仇恨与功行到底源于何处？（仇恨无疑始于社会的最根本单元——家庭内部。）所以，若是将那一系列小说简单的归类为立功小说或黑客文学，就大大窄化了小说的思惟内容。
比照之下，国外版片子在演员、叙事和思惟深度方面都逊色于瑞典版。
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