1999年12月，东北某地。
一辆出租车在雪地里震动。
半晌后，车上下来四人，他们将司机抬进后备箱。
此中一人见司机还有气，活活将其掐身后，转头露出一双不合错误称的凶眼。
转眼，东北重工业城市中，那几人又将某机床厂四个月工资共120万洗劫一空，并当场杀戮数名工场人员。
此外，那伙强盗还身负96、97年两宗大型劫案。
差人对此展开了逃踪、查询拜访。
同年同月，本地某重点中学，高二生王頔（侯雯元 饰）、秦理（欧豪 饰）、冯雪娇（周仍然 饰）正肆意挥霍青春，此时，校花级艺术生黄姝（王玉雯 饰）转校进入了他们班。
转来时，黄姝死后还跟着一名差人，显然是有故事的人。
垂垂，黄姝融入了王、秦、冯三人的团体，并且王頔和冯雪娇、秦理和黄姝之间，有了一些莫名暗昧的情愫。
那种情愫在12年后显影而出。
2011年12月，已经成人的王頔、冯雪娇刚久别重逢，便在旅店发作了关系，但尔后王頔就要求永不再碰头。
秦理则带着右脸的伤疤和一副助听器，以补缀工的身份独居在往事中。
此外，秦理少年时的热忱消逝殆尽，现在的他养蛇，身上藏着冰凉的奥秘。
至于黄姝，没有呈现在2011年。
四人的关系为何四分五裂？
一切还要回到1999年。
昔时，几宗劫杀案告破，主犯恰是秦理的父亲，同时，黄姝母亲涉嫌传销的事也在学校传开。
被排斥的配合命运，使秦理和黄姝间的相惜之情愈发密切。
很快，秦理的父亲被枪毙，更恐惧的是，两年后的2001年，雪窖冰天的寒夜里，黄姝被发现陈尸于本地的一座鬼楼。
她的尸体赤裸，肩膀被钩子刺入过，腹部留有诡异刺身，疑似有性侵陈迹。
无独有偶，十年后，一具特征不异的女尸又呈现了。
是昔时的凶手并未归案，仍是间隔十年的模仿立功？
黄姝之死，又若何改动了秦理、王頔、冯雪娇三人的命运？
那就是最新悬疑国剧《胆怯鬼》为不雅寡构架的复杂故事。
剧集共16集，目前播出的剧情在1999年、2001年、2011年三个时间维度中穿插，叙事上又在“差人破案”和“配角命运”中屡屡切换，由此引发两极评论。
不雅寡要么认为此剧叙事难度不小，要么认为此剧千丝万缕令人费解。
那种两极，和《胆怯鬼》的特殊有关。
《胆怯鬼》根据小说家郑执原著《生吞》改编，郑执本人担任编剧。
郑执同双雪涛、班宇一路，并称“东北文艺复兴三杰”。
虽然有“每个冬天，东北城市文艺复兴一次”之说，但从小说的地区特征、小说影视的联动、做品的重工业气息等各方面评估，那三位青年小说家确实担得起三杰称号。
三人的创做中，班宇纯文学味道最浓，做品改编难度更大，因而触电较少，目前确定的有梁鸣导演的片子《逍遥游》。
双雪涛则已经与国产影视深度绑缚。
他同已逝导演胡波一样，都以中国台湾华文世界片子小说首奖得主的身份出道（该奖已停办），获奖做《翅鬼》之后，又写下《刺杀小说家》、《平原上的摩西》等已被影视化的小说。
《平原上的火焰》（2021）
郑执的气概介于班宇和双雪涛之间，做品在庄重文学和通俗小说中游移。
其短篇小说《仙症》曾在“匿名做家方案”中击败双雪涛、马伯庸、阎连科等人的做品，以荒谬、魔幻的笔触曲抵人类灵魂的深处，将被改编为顾长卫导演、葛优主演的片子《刺猬》。
《生吞》则是与《仙症》完全相反的做品，其要素为立功、青春、悬疑。
那部小说有内外、前后两层构造。
外表上，《生吞》套了一个社会连环凶案的壳，那层壳的里面，却是几个年轻人的青春残暴物语。
为让故事有迹可循，郑执从实在事务中取材。
为复原案件在东北天然情况中被进一步冷却的寒意，郑执在《生吞》的前半部有意接纳纯叙事的冰凉笔调，量感不俗，但在后半部逐步揭露青春本相的过程中，笔锋一转，抒情味渐浓，最末让小说成为了一部青春痛苦悲伤文学。
由此就有了阿谁出名的句子——
“为了照亮她的生命，你将本身付之一炬。”
所以，无论原著《生吞》，仍是剧集《胆怯鬼》，都是东北文艺复兴下的特殊悬疑故事。
一方面，它切近东北奇特的天文特征和开展过程，反映到画面，就是剧中那些从谋杀现场上方霹雷驶过的运煤火车、全景镜头中耸入高空的庞大烟囱、清癯树林外的雪窖冰天等。
另一方面，它的野心不行于谋杀、立功、反目等地道的通俗情节，而是试图在人物的改变和岁月的凝滞中，增添一种文学况味。
抛开剧集水准和青春面向，《胆怯鬼》的创做企图更接近刁亦男《白天焰火》那类做品，而非《隐秘的角落》《缄默的本相》。
从原著角度看，郑执的创做远离了紫金陈、雷米、秦明等人纯故事的创做标的目的。
《胆怯鬼》中有很多企图明显的细节。
起首是道具。
道具细节的目标在于提醒不雅寡留意时代量感。
好比镜头给了粉红色胶量翻盖文具盒、软拆红塔山香烟、麻酱味板式雪糕等物品特写，80年代出生的不雅寡面临那些现在已不常见的工具，应该会很有亲热感。
而学校的半开放式隔间茅厕、密密麻麻排满水龙头的洗碗池等设备，又在场景上复原了阿谁年代的校园生活。
其次是剧情细节。
好比1999年学校公园的雕塑是四小我形，2011年，校园已经荒废，雕塑人形倒了一个，还剩三个，寓意黄姝的离世。
再者是演出细节。
欧豪、王玉雯等年轻演员的演出其实不凸起，王砚辉、刘钧等实力派的飙戏则颇有味道，剧集在那些演员的戏中设置了很多气氛细节。
王砚辉（扮演差人冯国金）在审问刘钧（扮演凶犯秦大志）时，画面正对刘钧，香烟烟雾缭绕不竭，几乎遮住他整张脸，由此衬着出凶犯心似林深的迷离感。
以上种种细节，加之剧集通过大量空镜营造的东北重工业情况，在原型案件湿冷的笼盖下，使《胆怯鬼》有了立功剧该有的残暴气氛。
然而，关于没有看过原著、不领会故事内情的不雅寡而言，那部剧也表露了一些问题。
剧集的时间线是1999、2001、2011那三条，但现实上，情节几乎在五条线上切换，即1999年案件、1999年青春、2001年案件、2011年案件、2011年青春。
切换如斯冗杂，五条线的内在联络又不成能在前几集挑明，一定招致不雅寡理解困难。
同时，叙事密度也被毁坏。
好比差人抓住此中一名劫匪后，好不容易让其招供，成果劫匪只说了一句“我们一共有四小我”，叙事就立即切入青春线——
四小我，然后呢？
从那里已经能够看出那部剧的核心问题，即没有区分隔小说和影视改编之间的差别。
小说写做中，很多做者城市接纳多线切换的手法。
一方面，那能降低写做难度、缓解创做压力，当做者切入一条新线，就能够暂时放下前一条线的情节连接性，好像面临一个“新故事”，可激发新的创做激动。
另一方面，做者可料想多线交汇时的构造魅力，从而提拔创做成就感。
但影视差别。
影视依靠视听间接刺激不雅寡，停止多线创做时，必需在每个片段供给足够充沛的情节信息，不克不及随便以情感、空镜、断裂的悬念等草草凑数。
所以，当郑执用小说手法创做剧本时，文字和视听之间，便会在剧中塌出一条沟壑。
此外，整体而言，那部剧在复原小说的同时，也承袭了小说的问题，即类型模糊。
《胆怯鬼》是立功悬疑剧，仍是青春剧？
仍是说，2011年“配角们都活得欠好”的现实，将立功和青春融在了一路？
没错，那几乎已经是三部剧了——
连环劫案部门是立功剧，色彩很冷；
99年校园部门是青春剧，色彩暖黄；
01-11年女尸案部门又是社会悬疑剧，色彩在阴冷中带有一丝手术灯似的白。
后续剧情可能会填补那种割裂。
但比照《心理功》《白夜逃凶》《无证之功》等剧，《胆怯鬼》的魂，显然聚得不敷紧。
期望所有的线索，最初能百川汇海吧。
做者：县豪