有热爱，才气坚守。
那是巩俐察看生活的体例，留意四周的花和草，把本身的私生活框在一个很小的范畴里。那也使得她与片子之间的关系愈加地道。
以下是毒眸对“巩俐片子巨匠班”的内容整理：
和片子的“第一次”
巩俐：我家姐妹五个，我是长幼，她们都比我大十几岁，没人带我玩，我都是本身跟其他小伴侣玩。小时候喜好看一些中国的动画片，好比《西游记》什么的。因为我爸我妈都是大学教师，我们以前住在学校大院里，里面有个猪圈，我们经常一块儿去那边看猪，边看边想《西游记》。
大院里有个礼堂，每个礼拜城市放片子。阿谁时候没那么多片子票，数量有限造。片子票是有颜色的，好比那个礼拜是粉色的，下个礼拜是绿色，再是黄色，我就会去找他人看过的票，把那些片子票都弄到我那里来，很认真地看。
有一天我哥跟我说礼堂在放片子，但是咱没票，我就说我有票，你帮我把功课写完，我就给你。他很猎奇我去哪弄片子票，其实是我画的，我画得出格像，因为阿谁纸很好找，我晓得每个礼拜是什么颜色。并且门口检票的处所很黑，检票员也看不清是画的。
其时家里没有那么多钱，让孩子们天天去看片子，我就画了好多好多张，看了好多片子。那是我对片子最早的印象，但我其时没觉得本身会成为片子演员。因为我妈妈不断说，你看那些片子演员，眼睛都那么大，皮肤那么白，很标致。我问她，我以后能当演员吗？我妈就说，你以后仍是当教师吧，你当演员可能不可，因为你眼睛不敷大，也不敷白。
刚上大一的时候，我完全不懂演出。第一学期就是学小品，一些片段，没什么承担，我觉得小品就是人物察看嘛，就用我实在的感触感染去做就好了。二年级的时候，我们有个练习，就是各人看看放假的时候有没有片子电视剧什么的能够拍。学校里有个新闻系的学姐，就跟我说有个电视剧，能够测验考试一下，归正也没有钱，能够去成都先见见导演。
我就跟那个学姐坐了一晚上火车到成都见导演，我记得阿谁导演其时戴了一个鸭舌帽，四五十岁吧，就聊了几句，也没有让我试一段戏，或者念念台词什么的，就说能够了。学姐就把我带出来，让我归去等动静。我问她在哪儿等，她说剧组没有给你筹办放假，我给你买张票，你归去吧。
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回来之后，第二天见到我教师，教师问我，你不是去面试了吗？我说让我等通知呢。教师就开打趣跟我说，是不是人家把你退回来了？我说不成能吧，导演还没让我试戏呢。他就说，你就在家好好练台词吧。因为我说话不断有点山东味儿，他就让我赶紧把我的山东腔去一下。
巩俐在《红高粱》里的剧照
如今良多年轻的学生必定也会有那种履历，其实不妨，被退回来的话，你就好好练台词吧，跟我一样。
赵又廷：我是受我爸爸的影响比力多。其实我妈从小就严禁我踏入演艺圈，她经常跟我说，演艺圈太现实、太残忍了，你看你爸多累，天天不在家，压力又大，你随意干什么，平稳的过生活就能够了。
最起头各人把我当偶像派，我其实有点排斥，我觉得我也不会唱歌跳舞，并且我演技也还不错，就想让各人更必定我的实力。后来黄渤教师跟我说，“你就别在那儿责怪了，我恨不得长成像你如许呢。长什么样的脸就做什么样的工作，就如许挺好的。”那句话让我踏实了，不管外界怎么看我，归正我本身晓得本身要做什么，喜好什么，就能够了。
实正进入片子
巩俐：觉得本身实正进入片子，应该是从《秋菊打讼事》起头。因为我是话剧演员，也喜好舞台剧，觉得一站上舞台，就没人管了，导演也管不了我们了，能够自在地演，下来之后受攻讦再说吧。
第一次拍片子，《红高粱》的第一场戏，拍的是在桥上逃人的那场。我就问导演，为什么从中间起头拍？导演说，因为场景的关系，只能那么拍。其时才上大一，也不晓得本身是什么形态，需要不竭跟导演和演员沟通。
巩俐在《秋菊打讼事》
拍完那部之后，我对片子影像的觉得，我和摄影机之间的关系都纷歧样了。《兰心大剧院》也有那种拍摄体例，导演不管我们，归正场景就是如许，只要那些台词说了就行，你们随意走，随意演，他也不说停。
可能在第一条、第二条的时候，还比力拘束，因为头两条导演必定是不要的，他也会让我们再来一遍，再来一遍。等我们拍累了，放松下来了，阿谁觉得就是他要的。后来我才大白，其实头两条是给我们磨练的，操练一下，走走位，他实正要的是我们拍累了之后的阿谁天然形态。所以在拍那部片子的时候，我觉得本身又一次感触感染到了做演员的自在度，导演给了我们更大的空间。
赵又廷：我不确定我什么时候进入片子，但我很确定我最喜好的、拍片子的此中一部门，是此次在《兰心大剧院》里面感触感染到的，就是那种各人上下一心，齐心协力的形态。
我们在一个高度创做自在的、高审美的、高造做专业的团队里，不管发作什么工作或碰到什么困难，各人都是一窝蜂地去搭把手处理。不管你是哪个部分的，各人都是为了那部片子的完成度去尽心尽量。我那一次也被那种各人一路来拍一部好片子的觉得深深打动。
此次我确实没觉得本身在拍戏，每天收工归去之后，我城市在沙发上做一个小时缓一缓，我就在那想，我今天干吗了？我都不晓得，就是得缓回来。那是出格贵重的经历。
若何理解“演技”？
娄烨：好的演员是可以根据他的逻辑来说话、干事情的，那个出格重要。因为在现场的时候，一个演员既是本身，同时也是阿谁角色，他前面做了良多筹办工做，给本身良多表示，所以他在现场的行为，从导演的角度来说，长短常珍贵的。
每个演员城市有一个转瞬即逝的时刻，我们需要笔录那个时刻。我认为笔录那些时刻是造做团队的工做，也是搀扶帮助演员进入角色和塑造人物的一个十分重要的前提。
每个导演对“演技”的要求都纷歧样，对演出的理解和评判也纷歧样。对我来说，好的演技就是“忘了演技”。
下面来说演技，不雅寡经常说某某演技好，那是一种嘉奖。有些演员不爱听，是因为他觉得演技好就代表我在演戏里用了“手艺”，那是到了必然位置的演员才会有的理解。但是年轻演员都认为演技是很重要的，那是一个过程。可能他演了七八年戏之后，他问巩俐教师说，你能教教我演技吗？旁边的人就会觉得很好笑，因为演技是教不了的，每个演员都在后天寻找着本身创做的奇特办法。
有一年冬天，没来暖气的时候，我就去拿军大衣，然后掉出来一个红色的条记本，上面写着“《秋菊打讼事》拍摄日志”，我捡它的时候手都在抖，我在想我能不克不及看呢？后来我仍是打开了，我想着他也没有说是“刘佩琦恋爱日志”，既然是拍摄日志，应该是能够看的吧。
后来刘佩琦去问剧组的同志们，说小俐提早一个月就过来了，住在农村一户人家里，跟人家一路生活，一路劳动，擦鼻子的时候，袖子上都是鼻涕的印子。其时我刚刚结业，看完之后，我觉得我功力大增，因为巩俐已经是地位很高的前辈了，她是如许去察看生活和笔录人物的。
二十年前，有个老演员跟我说，演员拼到最初，拼的是人生阅历。其时我不太喜好那句话，我觉得他没有教我。但是我如今回想起来，确实如斯，拼的是你的人生阅历，你对艺术的观点，和你的三不雅，那些是一个演员素养的核心部门。
巩俐：我觉得“演技”那个词就不太对，因为演技出格好，就酿成技巧了。但我觉得演员其实是不需要什么技巧的，当你用技巧去塑造人物的时候，就会很生硬，那种“技”就欠好，用心去表示那小我物就好了。
就像娄烨导演说的，你应该在筹办那个角色的过程中，若是角色有特殊的身份或者技能，需要让它们提早“长”到你身上，但那个并非演技。
但我十分理解，我觉得不妨。导演让我操练的意思是，那个技能你必然要有，可能纷歧定会在片子里闪现，但它要长在我身上，因为于堇（《兰心大剧院》中巩俐饰演的角色）就是什么城市做。那些就是技巧，它跟演技不妨。