豆瓣7.6。
正在热播、由柠萌影业出品的悬疑剧《胆怯鬼》，开出了一个不低的分数。在本年一寡悬疑剧中排在前列。
《胆怯鬼》改编自郑执的原著《生吞》，以两起相隔10年、高度类似的命案为线索，串起四个少年的人生变迁。秦理、黄姝、王頔、冯雪娇本是最要好的伴侣，却在一次次事务中越走越远，王頔和冯雪娇与别的二人不再联络，后来黄姝发作命案，秦理则在试图引导差人找出实凶。
秦理、黄姝、王頔、冯雪娇四人曾密切无间
与过往大都悬疑剧不太一样的是，在《胆怯鬼》超三分之一的故事里，配角们仍是高二的少男少女。整部剧虽以命案为次要线索，但更多的篇幅仍是在讲四位配角若何从挚友到陌路。也难怪，比起悬疑剧，更多网友更愿意用“东北青春残暴物语”定义它。
近几年来，很多平台和剧集公司看中了悬疑内容的稀缺性，起头投入与此。然而成果都是很多剧集在故事、拍摄手法、美学气概等方面，都隐约趋同，那也是本年悬疑剧豆瓣评分不出彩的原因。
从那一点来看，《胆怯鬼》少见地把配角身份定为高二在读生，转化了不雅寡们审视命案的视角，就已经算是一次“胆大”的测验考试——既保留了悬疑要素，又是在侦破案件之外对青春期复杂情愫的审视，那类拓新，也最末让那部悬疑短剧脱颖而出。
上一部与《胆怯鬼》评分接近，且在本年一季度成为网剧小黑马的悬疑剧，仍是岁首年月的《猎功图鉴》。那部剧同样是做了视角的拓新，少有地把画像师做为配角，并在此中交叉了诸多世界名画做为案情辅助讲解，为悬疑剧找到了职业和美学气概上的打破点。
《猎功图鉴》少见地将画像师做为主
值得一提的是，那两部剧的出品方都是柠萌影业——一家此前以教导题材、女性生长等都会剧题材见长的头部剧集公司，现在也在拓展本身的赛道，把办法论扩散到立异题材上。
悬疑短剧历来就是一条很“卷”的赛道。从网剧降生伊始，那一品类就对平台意义严重，有着会员拉新、口碑打破、议题破圈等多廉价值。在那条赛道里，只要找到拓新之法，才有可能不被落在后头，被挤进一个不被留意的角落里。
东北青春悬疑剧履历过90年代末期校园生活的不雅寡，很容易就能在《胆怯鬼》里找到熟悉的生活陈迹。
走进教室，里头的桌椅都是木量的，桌子上还要盖着一层桌布，同桌二人轮流带回家清洗；雪娇盖上的文具盒，粉色塑料的外壳是其时的时髦格式；课间到食堂，各人都圆桌站着吃饭；下学后，王頔载着秦理加速下坡，吼叫而过的告白墙上是“科新VCD”的告白。
剧中呈现的学校食堂
对那些细节，很多不雅寡在弹幕愉快地回忆了起来。针对部门人的疑问“食堂实的是站着吃饭的吗？”有人表达“我姐姐他们90年代末上学就是如许的，到我的时候就变了。”
把那些学生生活里的细节落到实处后，四人的青春生活也充沛了起来。原著做者兼编剧郑执表达，他在剧集中调整了原著中的部门人物和关系的处置，以期让配角们未经现实洗礼前的青春和友谊愈加动听。
因而，比拟原著，配角四人多了更多密切无间的时刻：那此中，有少年义气的对抗，当王頔为了庇护伴侣们打架，被记处分时，别的三人会在课堂上起立对教师愤慨地说“那不公允”，也有在公园里晃着脚，大喊“我们要永久在一路”的无邪誓言。
若是不是有三个时空同时停止，那个发作在1999年的四位少男少女的时空，暖色彩的气氛都快让人相信了那就是一部东北青春剧。
但别的两个冷色彩的时空又敏捷将那种“妄想”突破，前四集就已经告诉不雅寡：2000年，四位少男少女中，黄姝灭亡，实凶未知；2011年的秦理，有着被烧伤过的陈迹，一小我过得很拮据。
差别于大大都类型剧以功案为主体的闪现体例，《胆怯鬼》把四人的青春故事做为三条时空里的主线，更聚焦于青春生长过程中“人”的改变。在敏感的、矛盾又猛烈扭捏的青春期，几位配角心里偶尔蹦出来的阴暗面和怯懦，都加深了剧集的悬疑感。
早在前几集里，王頔和冯雪娇在2011年的对话就表示了，他们那十年几活在愧疚和阴郁里，与别的两人已非老友，与1999年四人的欢乐完全差别。“王頔和冯雪娇怎么酿成了胆怯鬼”“他们成为胆怯鬼，和黄姝在2001年的灭亡，与秦理在2011年里的改变有什么关系”与案情的实凶成为配合的悬疑钩子，吸惹人往下看。
“胆怯鬼”成为了毫无疑问的题眼。在描绘青春期的扭捏不按时，其他两个时空的刑侦线也同步推进。
2001年是从案件刚曝光时，差人顺着明面上的线索畴前往后查，2011年则是高度类似的命案又打捞起十年前，还有疑点尚未处理的案件，从起点往起点倒推，最末，三个时空会在某个节点会聚，拼出最初的本相。
从目前那13集的剧情来看，黄姝和秦理的悲苦履历，王頔和冯雪娇以至有一小部门加害的责任。他们身上折射出的，是社会规则关于孩子的残暴同化，以致于他们在某些节点的怯懦，将黄姝和秦理的人生推向了更暗中的边沿，间接形成两人后来的一系列遭遇。“固然不叫生吞了，但觉得看剧的每一分一秒都有那种被生吞的觉得。”有豆瓣网友评论道。
那是编剧郑执，把《生吞》剧版定名为《胆怯鬼》的原因。“我们多几少都做过比力怯懦的决定，但恰好是因为我们畏惧一些工具，英勇那两个字才有意义。”
“圈层头部”悬疑剧打上“柠萌出品”的标签，在一年前仍是很难想象的工作。
究竟结果提起柠萌影业，都会剧是其最强的标签。“小”系列《小分别》、《小欢喜》、《小舍得》聚焦差别阶段家庭要面对的教导问题，2020年同期的两部《三十罢了》《二十不惑》又引发了30+、20+女性的强烈共识。
在都会剧那一品类之外，柠萌影业在长剧范畴还有诸多差别品类的做品，好比国内首部经侦题材剧《猎狐》，以及一系列大造做的古拆剧，如《九州缥缈录》。本年在香港胜利敲钟上市，就是其长剧在行业头部站稳脚跟的证明。
国内首部经侦题材剧《猎狐》
而从岁首年月的《猎功图鉴》到现在的《胆怯鬼》，两者的高口碑似乎也预示着，柠萌影业在短剧市场也有了一席之地。
其实早在2017年，柠萌影业就看准了短剧将来的庞大潜力。柠萌影业开创人苏晓曾表达，视频网站必然会主推周播，季播，短剧集的形式，那是拉动会员付费最经济有效的体例，也是告白主最愿意看到的播出形式。“剧集短才更有利于包管风致，才更有可能做系列化。”
据《胆怯鬼》导演张晓波的采访，早在2018年就收到了那个项目标邀请。柠萌影业结合开创人陈菲、徐晓鸥将原小说递给张晓波，只看了十几页纸的他当即决定接那部戏。张晓波婉言，为《生吞》的气量沉迷。
次年，柠萌颁布发表规划针对Z世代不雅寡的短剧集。短剧集长度在12到24集之间，每集45分钟摆布，题材上更立异和垂曲。对峙现实题材长剧的“第一曲线”，开辟由纯网短剧领衔的“第二曲线”。
也是那一年，《猎功图鉴》的剧本递到了柠萌影业造片人的手里。
在IP经济炽热的行业情况中，启用原创剧本是一种冒险，编剧贾东岩曾透露，在柠萌之前，他接触到的很多甲方，都要求他们把故事套到现成IP的壳子中。但长于原创剧本的柠萌影业，斗胆地买下了那个没有IP根底的原创剧本，并保留了他们的表达。
《猎功图鉴》此处构图，参考巴内特·纽曼《英雄的与高尚的人》
短剧在柠萌影业的战略地位仍在继续进步。陈菲在2020年表达，将来柠萌在长剧之外，会积极拓展短剧集题材赛道，从最起头就决定，定位就在“圈层头部”，那也是柠萌历来的打法。
柠萌影业初步规划三个赛道：面向低龄女性的言情妄想题材、面向女青年的两性话题、面向男青年的悬疑题材。从过往《九州缥缈录》如许的群众头部，过渡到《猎功图鉴》如许圈层头部的摸索，是柠萌剧集产物规划的构想。
最末，《猎功图鉴》在本年岁首年月播出，并成为该季度的小黑马。光是“到底有没有第二季”那个话题，就在抖音、微博屡次登上热搜。在云合数据的评级里，那部平台评级在A级摆布的剧，做出了S+级剧的热度。
对柠萌影业来说，从《猎功图鉴》到《胆怯鬼》，已经在悬疑剧那一类型找到了“圈层头部”的打造构想。除了悬疑题材之外，将来柠萌还会就两性话题、青春言情两类题材，推出篇幅在12-24集区间的短剧，如《那里没有痴男怨女》等等。
悬疑短剧还能有什么弄法？若何让悬疑短剧在中国的土壤里，获得口碑和贸易收益的更大转化，是那些年来平台和内容公司不断在根究的命题。
在2017年前后，悬疑短剧常常喊的标语是“对标美剧”。那不只是在类型化表达和剧集量感上的追逐，仍是对美剧成熟的季播形式的渴求。那种形式，不只能拉长一个项目标生命周期，不至于让一部短剧在半个月的时间内释放完毕，倒霉于招商和口碑的进一步发酵。
而在季播形式难以落地的当下，平台的解法是剧场化运营，内容公司的解法例是做IP的延续。《二十不惑》的第二部如今就在热播，一样是四个女生的核心设定，《猎功图鉴》也在结尾为第二部留下了足够的钩子。
《二十不惑2》
对创做者来说，短剧是做类型化表达更好的形式。不消被传统电视台排播和招商压力牵造而拉长剧情，要考虑的是若何吸引不雅寡的故事。
但目前悬疑短剧类型特殊，也许此外类型要在故事上寻求打破，但悬疑短剧是要在“说故事”的视角和语法上找打破。载体的改动、贸易形式的进化，很容易想到让“标准”此类剧集的吸睛点之一，然而，它其实不能成为立品之本：那也是近两年，悬疑剧总强调“类型合成”的原因。好比和女性话题做连系，把悬疑放到家庭伦理的语境中，等等。
而做为“短剧”、“悬疑剧”从形式到内容两个类此外新玩家，柠萌的两部悬疑短剧《猎功图鉴》和《胆怯鬼》，有一些配合的拓新之处。
前文提到的视角差别，就是两部做品在配角人设上的拓新。配角人设的差别，让不雅寡能从差别视角切入悬疑剧，也由此带来差别的对案件的体验。
《猎功图鉴》里做为画像师的男配角，找到的案件打破口有时是对方身上物件或者家里安插反映出的性格特量，有时还会借助美术常识来破案。《胆怯鬼》则把各人拉回到了阿谁美妙又苍茫的青春年代，提醒着不雅寡在不成熟的年纪可能犯下的无意识错误。
那个场景里为了给嫌疑人心理表示，配角特意穿上了红色衣服
两者在美学气概上，都与市道上其他短剧有凸起的差别。
在《胆怯鬼》的公共场合，如工场、公园、学校中，城市有庞大的雕塑。良多雕塑，都是该剧的美术指点王竞带着团队修建的。“想要营造一种整个城市覆盖在工业文化下的觉得。”
开篇第一集中一个工人雕塑的手指向远方的镜头，在过渡到行驶的车辆，一个工业城市的庄严和压制由此而来。而公园里四个少男少女手牵手的雕塑，在后来的两个时空里一个少女倾圮，也是剧情的隐喻。
《猎功图鉴》则在配角画像师的设定下，把“美”那一点在剧情里做到极致。早在编剧撰写剧本阶段，几乎案件城市在寻找典范世界名画来做比照，以至让名画成为剧情破案的重要线索。
破案之余，两部剧都没有忘记对社会议题的照顾。
《猎功图鉴》延续了柠萌影业过往对女性生长的存眷，呈现了女刑警、女法医到各类职业女性的丰硕女性形象。案件也笼盖了家暴、校园暴力、女性职场容貌焦虑等当下女性面对的窘境。
而《胆怯鬼》则在大都青春剧只是强调美妙和怀旧之余，展示了其阴暗的一面。在责备性地闪现那些错误的同时，导演张晓波表达：“我们希望每小我都把胆怯鬼踩在脚下，那就是《胆怯鬼》那个戏最末想到达的。”
悬疑短剧不断是一条很“卷”的赛道。在那条赛道里，沿着老路走是平安的，但也是无意义的。只要另辟新路，才气在现有境地里找到新的打破口。