选择了那个时代之后
对杨紫而言，《余生，请多指教》的热播收官和进入古偶《长相思》剧组几乎是无缝跟尾。那种穿越于现言和古偶的形态，也根本能归纳综合杨紫近几年的演艺事业。
有人说，如今的杨紫，比起《家有儿女》期间的童星出道，比起《战长沙》时的蜕变出道，已经更像是一个“流量明星”。
外界曾将杨紫视为能走“大青衣”道路的演员，但在做出过测验考试后，杨紫毕竟仍是选择了另一条路。
杨紫成为了一面镜子。她呈现在不雅寡视野中的那十几年，也是国内影视行业天翻地覆的一段时间。在某种水平上，杨紫选择成为流量明星，是她本身、本钱和外部情况配合做出的选择，也是一个时代的选择。
“我就想证明，我做得到”
大大都人，都是从《家有儿女》中的夏雪起头认识杨紫的。
对杨紫来说，扮演夏雪并非件简单的事。一方面，《家有儿女》体量庞大，每部都有一百集，而在参演《家有儿女》之前，杨紫并没有太多喜剧经历。另一方面，夏雪那个角色与杨紫本身年龄差较大，让彼时仍是小学生的杨紫，迟迟无法抓住高中生的生活形态，难以进入角色。
杨紫不单没有被换掉，还和《家有儿女》第一季一同获得了庞大的胜利。有不雅寡评论杨紫“演活了夏雪的灵敏和傲娇”，在许多不雅寡心中，杨紫是独一的夏雪，所以，当她因中考退出后两部的拍摄时，《家有儿女》系列的热度也大不如畴前。
“小雪”助杨紫翻开了国民度，却没有带给她继续的收益。进入中学后，青春期的到来，让杨紫起头不成掌握地发胖、长青春痘。后来杨紫在节目中回忆，良多导演见到她城市感慨，“她怎么越来越丑了，怎么那么胖啊？”
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因为表面的限造，杨紫确其实很长一段时间里，很难接到本身喜好的角色。
大三那年，杨紫临时补位，出演了孔笙导演的《战长沙》中的战地护士胡湘湘。那个角色年龄跨度大，要从少女不断演到为人母，同时，扮演演胡湘湘丈夫的霍建华，年龄也与杨紫相差较大。
《战长沙》和《大秧歌》让杨紫回到了群众视野，但当杨紫选择扎在战争剧和年代剧里磨练演技时，本钱与影视行业的蜜月期迎来了巅峰，“有演技没流量”的杨紫仍然不受亲睐。
那种形态不断继续了两年，期间杨紫拍摄了《时间都去哪儿了》《大嫁风气》《灵魂摆渡2》等多部做品，照旧没能激起什么水花，杨紫仍是没能红起来。
在某部剧开机前一个礼拜，杨紫突然被投资方换掉，对方给出的理由是杨紫不克不及抗剧，说白了就是没有贸易价值，“阿谁时候，我才晓得本来一个演员还要有贸易价值，否则就会被换掉”。
那一年，由杨紫主演的现代剧《欢乐颂》和仙侠剧《青云志》前后脚上线。在《欢乐颂》里，杨紫演了五个女主中不太讨喜的邱莹莹。干事鲁莽不讲理，没有才气也没有美貌，杨紫曾用“拎不清”三个字归纳综合角色的性格。
杨紫起初不承认那个角色，但又不想把她处置成单纯的“傻白甜”或憎恨鬼，因而不断演得很痛苦。曲到进组好几天后，演到邱莹莹去说服咖啡店店长开网店那场戏时，杨紫手舞足蹈一脸兴奋，冲动地哼起了歌，还用手比了连续串的“耶”。
那一霎时，杨紫曲觉本身找对了那个角色的气概，她认为活泼心爱、无邪傻气才是邱莹莹该有的样子。“明明很烦人的角色，竟然被杨紫演得有点心爱”，杨紫的设想也确实得到了不雅寡的承认。
而那种“活泼少女”也成为了杨紫演艺之路的一类代表角色，之后的佟年、锦觅、林之校，在某种水平上，都算是邱莹莹的“变种”。
《诛仙》原著中的陆雪琪是一个气量清凉的绝世美人，而杨紫不管是气量仍是长相，都不敷贴合原著。因而，在演员阵容官宣时，遭到了网友大规模群嘲。杨紫也很清晰不雅寡对她的观点，但是“既然各人都在骂我，为什么我不去挑战一下，万一你们能承受呢”。
《青云志》之后，杨紫的资本肉眼可见有所好转。杨紫也曾曲白地表达：“若是没有《青云志》，如今就没有我了。”
彼时，行业中曾传播着一句话，“想要火，演古偶”，在《青云志》中尝到了甜头的杨紫，起头一头扎进古偶中。尔后的两年时间里，杨紫先后出演了《龙珠传奇》《天乩之白蛇传说》《香蜜沉沉烬如霜》三部古拆剧，从公主到妖再神，挨个演了个遍。
营业才能强，也就是“演技好”，是杨紫获得承认的关键。从外部情况上看，那一期间，唯流量论的短处已经起头闪现，不雅寡受够了流量明星的“AI式演技”，也受够了粗造滥造的影视垃圾。造做精良的《香蜜》和演技灵动的杨紫，恰如其分地呈现在不雅寡面前。
自此，“杨紫会哭”“演技吊打”成为了她身上最明显的标签，而和那些标签一样明显的，还有杨紫的演艺道路。
从“旺男主”到“克男主”
和其他通过偶像剧爆红，急于转型演正剧的流量演员差别，杨紫走的道路，看上去很像是“反向转型”。
而从成果上看，杨紫也没有回绝。于是，当《青簪行》旷日耐久的撕番大战上演之时，人们突然意识到，两边阵营的话术、打骂体例竟然千篇一律，好像两边都是“流量明星”。
支持起那种思疑的，还有杨紫逐步显露出疲态的演技。近几年，杨紫因继续在古偶、现言中打转，不竭反复着类似的角色，固化了本身戏路，消磨了灵气。
何冰曾《圆桌派》谈及“影视剧以哭戏做为权衡演员的原则”的话题。他认为，“演戏的更高境界不是声泪俱下，也不是情感的宣泄，而是掌握情感，不冲动，胁制本身的行为”。不然，时间久了，演员会因过度依赖情感，而让演出陷入死胡同，只能反复陈旧见解的同类角色。
流量攀升后的杨紫，显然已经无暇顾及那类问题，也很难像早年间那样，花很长时间磨一部戏。不拍戏的日子，样子的生活会被无休行的贸易活动，杂志拍摄，综艺活动所填满。
但那显然是她做出选择之后的一定成果。
流量是原功吗？
某种水平上，杨紫从“童星变演员”又从“演员成为流量明星”的途径背后，表现的是国内影视行业及明星开展的改变。
《家有儿女》的时代，是电视台的好时代，原始国民度就此积累；而在网台关系发作改变后，视频平台的开展，让群众的留意力从客厅转向收集，“数据”和“流量”酿成了人气的代名词。
对造做方来说尚且如斯，那么关于演员来说，没有流量就等于没有戏拍。比拟一些受迫于流量退出演艺圈的童星，杨紫已经是幸运的，也许对她和与她处在同期间的演员来说，成为流量是更好的选择。
在泡沫时代，国内影视行业从平台、造片方、到演员，都几乎将不安康的形态当做了常态。导演王小平曾经就公开表达过，除了唯数据论之外，更蹩脚的是“它把市场价格给搞坏了”。天价片酬、阴阳合同等问题因而产生。
而杨紫恰是处在如许一个明星生态傍边。
时代选择了杨紫，杨紫也选择了那个时代。在时代再度转向的当口，“杨紫们”将继续做出选择。
参考材料：