文/马庆云
当然，《溺爱》更大的问题就是过火逃求郭敬明“小时代”式的豪华，忘记了片子的天职，对现实主义的艺术闪现的天职。没有了那最根底的工具，那些人和小动物之间的所谓动人，不外是猫哭耗子罢了。而能打动于那种现实严峻缺失的剧情的影迷，也只能说是活在“小时代”傍边的宠儿们。
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剧本大情节上的严峻反复，也间接形成了剧本小情节上的无限复造。一半儿喜好宠物，一半儿容不下宠物，继而产生各类反复性的矛盾抵触。那种剧本的创做手法，让整部片子的叙事鞭策力丧失殆尽。一个桥段和下一个桥段之间，以至于成为能够彼此替代的内容，大量的流水账式的叙事呈现，让《溺爱》颇有催眠片子的意思了。
第三个问题，则是导演在道具上的“五谷不分”。改开以来，我们很多青年孩子出国留学，但他们贫乏根本的中国文化常识的进修，那批孩子生长起来之后，经常做出一些“不中不洋”的工具。在《溺爱》傍边，于和伟教师扮演的角色一边热诚地“挖苦”着对岸的餐饮不如本身山东青岛的好，一面又吃着蔬菜沙拉。那就是典型的“不中不洋”。导演莫非不晓得那个处所上“蔬菜沙拉”的道具是搞反了吗？也许，导演在成心逃求一种“小时代”式的胡闹吧。
熟悉北方天气的影迷都清晰，那个时候的青岛，在那个温度区间之内，还处于刚刚完毕冬日，底子没有办法实现满树大叶子、满地红花绿草。而在稍后的剧情傍边，更是呈现了张子枫站上高台，向吴磊角色大喊的戏码。那场戏傍边，张子枫死后的梧桐树已经结了球形种子。显然，那个季节应该是大球前后了。前边还中考前一百天呢，突然就大秋前后了。《溺爱》导演贫乏根本的天然常识概念。让拍摄时节和剧情时节尽量吻合，是导演要做的根本功课，一旦拍摄时节无法和剧情时节对应，就尽量削减剧情时节。制止最根本的穿帮，是导演的根本营业素养。
其实，《溺爱》傍边的任何一个故事都立不住。一条流离狗可以在青岛的高档小区里边进出自若，流窜三年之久，那自己就是对根本城市生活常识的缺失了。《溺爱》给影迷的觉得，估量就是那种常识的缺失感。其实，导演暂且没必要焦急进修拍摄的根本技法，甚至于剧本创做的根本技法，仍是放心生活，补一补生活的常识吧。