摸鱼儿谁做孤花主？

摸鱼儿谁做孤花主？

        《摸鱼儿·谁做孤花主》是1首借写海棠花而暗指自身经历的词，借物言志是此词的好处。

　　老天爷仿佛是有意和爱花的词人作对，进春以来，低温阴雨，连绵不断，已经过了花期的海棠还迟迟未开。好不轻易天放晴了，蓓蕾初吐，偏又暴热3日，娇嫩的花儿搭拉下脑袋，仿佛1位位慵懒欲睡的小美人。词人两鬓已有星星白发，如同霜华点缀。他迷惘该不是由于日渐衰朽，因而不再有赏花的缘分了吧？人当老往，才思锐减，情怀也不复如昔年之健，恨无5 色彩笔以歌咏海棠的风摘格致，愧对名花呵！

　　更使词人懊恼的是，海棠花也和那些薄命丽姝1样，空有倾国倾城的容貌，却遇不着爱赏、卫护她们的人。她们寂寞地从院墙背后探出头来，秀靥半露，可是又见谁来关怀她们呢？只有那东风在夕阳西下之时，百无聊赖之际，吹往了她们脸上的胭脂，使她们的脸色1天天变得憔悴泛白。词人感概万端：名葩易萎，佳酿难熟，古往今来，这两样物事，是天公最为小气 ，断不肯轻付与人的！光阴脚步匆匆，眼看着夏天就要来临。到那时，树上固然是绿叶繁茂，却再见不着海棠花的倩影；就连地下也将展满苍苔，缤纷的落英也将无迹可觅。绵绵此恨，还不知怎样消遣哩！

　　综看全词，真正扣合海棠特征的笔墨实际上仅有“胭脂成粉”1句：海棠含苞待放之时为深红色，等到花瓣伸展开来，便慢慢褪淡而至于粉红了。然而这正是此词的优点。正因为词人咏物而不粘滞于斯物，所以才能够腾出笔来，淋漓尽致地抒发自己那1腔炽热的爱花、惜花之情。具体地说，起首“甚春来、冷烟凄雨”1问，就有对于那“做冷欺花”的造物主无限嗔怪之意。次句“朝朝迟了芳信”，下“朝朝”2字，更活画花期既误，词人天天翘首掐指相盼计日之焦虑。以上2句，是词人爱花惜花于海棠未花之前也。继云“蓦然作热晴3日，又觉万姝娇困”，对于初开之花的疼惜，1如对于扶床弱步之小囡。继云“倾成色，懊恼佳人薄命，墙头岑寂谁问”，对于盛开之花的爱怜，俨然像是在为待字未嫁的相邻娇娃而叹息。

　　“东风日暮无聊赖，吹得胭脂成粉”，对于行将凋零之花的伤感，则不啻是向韶华转逝的空闺少妇1掬同情之泪了：分3阶段写来、都是爱花惜花于海棠已花之时也。最后以“漫绿叶成阴，青苔满地，做得异时恨”作结，悬想未来，情深1往，是仍将爱花惜花于海棠无花之后也。全篇循序渐进，脉络井井，写尽了作者对海棠花的钟爱深惜。

　　作为南宋后期的爱国志士，刘克庄1向耿介刚直。这1点颇不为当政者所容，屡被罢官。仕途冷热，于风雨如晦之时，感受更深。因此词人眼中的海棠也就不纯然是海棠而融进了作者的精魂，“似花还似非花”，作者与海棠在情感深处得到了沟通。既属咏花，故作者自比潘令，便有“1客不烦2主”之妙。“玉局”谓苏轼，“石湖”则是范成大的自号。这两位宋朝的文豪都热爱海棠并为她题写过脍炙人口的诗篇，如苏氏之“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡往，故烧高烛照红妆”（《海棠》）范氏之“低花妨帽小携筇，深浅胭脂1万重。不用高烧银烛照，热云烘日正春浓”（《闻石湖海棠盛开亟携家过之3绝》其3）等等。咏海棠而写出苏、范2公，较前泛用潘岳事，更为贴切。

　　1阕之中，虽3见古人，但各派各的用场，“潘令”是自况，“玉局”、“石湖”是反衬，用事命笔，错落有致，自然渊雅。这亦是此篇的成功之处。“飞仙”、“绝笔”云云，是词人怅恨2公仙逝，不能再传海棠之神韵。但是词人对海棠的拳拳眷恋之情，绝不亚于东坡、石湖，因此尽管自己才情不及2公，仍然不肯搁笔，而愿竭尽全力为海棠传神韵。